論電影導演的色彩思維

羅尹汐

摘要：對于電影來說，空間思維顯得尤為的重要。電影的每一幀畫面都需要色彩的敷設，首先色彩能夠將物體具體展現出來，另一放方面可以通過色彩來表達故事情節以及導演所需要表達的思想感情，讓情感外化傳達。導演思維展現在空間思維，而空間思維則展現在色彩思維，本文我們來討論導演的色彩思維。

關鍵詞：電影;導演;色彩思維

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）05-01 16-01

一、前言

色彩的準確把握，是對空間思維的具體表現，才能夠不斷讓電影導演走向成熟。我們能夠看到長期以來，中國出現了不少具有空間思維的電影作品，人們對電影自身獨立的文化品格及其藝術能量的釋放，歷經了一個緩慢的認知與探索過程。電影以視覺和聽覺為手段，而視覺相對于聽覺又顯得更為重要。

二、色彩思維是導演的另一種語言形態

可以試想一下，假如世界沒有色彩或者單一顏色，那么這個世界毫無生命力和活力。在過去，電影主要是黑白兩種顏色，長時間的發展，直到今天，彩色電影己成為時代的代表之一。而從黑白到彩色，電影的空間思維有了質的飛升，現在的電影越來越離不開色彩，而色彩在展現自己作用的同時不斷成為空間思維的重要元素之一。

從某些方面來說，電影中的色彩元素不僅僅只是將原汁原味的物體展現出來，更多的是通過色彩來表達不同的主觀情感以及客觀情感。換句話說，我們可以認為色彩在感情表達這一塊，能夠更勝一籌。就比如說電影中太陽下落，漫天晚霞;一望無際的大海，清澈碧藍，我們無法用任何言語去形容這種自然美，哪怕形容了，也只是顯得那么膚淺，那種感覺，是無法形容的。我們必須清楚的意識到，色彩思維是導演的另一種語言形態，而色彩就是電影的另一種表達方式。我們無論在家還是在電影院看電影的時候，很清楚的能意識到色彩在電影中起著主導作用。電影導演是電影成功與否的關鍵，也就是說他需要把自己最好的色彩來轉化為語言進而傳遞給觀眾。有一種說法叫做視聽語言，什么意思呢？就是指通過視覺產生的效果，然后獲得與語言聽覺類似的效果，甚至有時候更好。色彩的運用能夠有效的帶動觀眾的情緒，它看上普普通通，但確實能夠象征著許多東西。

三、色彩造型與色彩的獨立表意功能

空間觀念最重要的還是圍繞人物形象展開的，將人物形象更加細膩的刻畫。但是電影發展到今天，空間觀念的功能變的越來越多，除了渲染氣氛，也有很大一部分是描寫心理變化，心理變化真真假假、虛虛實實，相互交叉，達到不一樣的效果。色彩，在電影中對觀眾產生最直觀的影響，它能夠對觀眾的心理情緒產生影響，我們將這個功能稱之為獨立表意功能。

色彩造型也就是說物體在人體中產生的鏡像，也就是說，人所看到一切都是由色彩造成的，所以說色彩能夠將物體的造型塑造出來。色彩的鮮艷度不同，有的顏色較為強烈，有些相對較弱，也就是說色彩刺激人的大腦，激發人的大腦進行想象與篩選，從而在頭腦中得出最后的結果。

四、色彩結構與色彩功能不完整

色彩的語言魅力，慢慢讓在越來越多的導演理解到。對于電影導演來說，色彩思維可以說是最基本的技能。我們看看中國近些年的電影作品，著實是不太理想。當然這也不是我無意去貶低中國電影，中國電影也起碼在逐漸意識到空間觀念。而現在的電影導演認為現在電影的最高層面就是色彩的表意功能，但是這是錯誤的想法，因為目前色彩思維還未達到最完全的形態。電影的拍攝是需要一定的結構邏輯，而色彩的運用也需要有一定的結構性，色彩語言的表達效果取決于色彩的搭配，相互之間相互聯系和影響，不是單一的色彩進行表達。色彩的結構通過不同的鏡頭，來組合成不同的比例以及排列順序，這是導演色彩思維的一個重要環節。

五、結語

色彩思維屬于空間思維，但是又有許多不同。空間思維在現代發展的較為完整，而色彩思維目前還存在著許多問題。但是色彩思維又有一定的優勢，也就是色彩在應用上能夠分解開來，可以靈活的使用，沒有太多的限制和束縛。

色彩思維作為另外一種語言形態，是電影導演所必須需要掌握的，在獨立應用的過程中又不失完整性，這樣才能夠達到完整的效果。單獨分析也是特別奇妙，總體分析更是魅力無限。色彩以慢慢成為電影的靈魂，在這個飛速發展的時代，越來越多的電影誕生，色彩才能夠富裕電影生命活力，才能夠在市場上占有一席之地。中國電影導演必須意識到色彩思維的重要性，與此同時，也必須考慮色彩思維如何能夠完整的應用到電影當中，這是我們急需去解決的問題。