又一部印度高分電影刷屏

《調(diào)音師》（Andhadhun）

上映日期：2019.4.3（中國(guó)大陸）） / 2018.10.5（印度）

豆瓣評(píng)分：8.3

《調(diào)音師》故事波折、反轉(zhuǎn)不斷，是2018年度IMDb評(píng)分最高的印度影片。該片于2019年4月3日在中國(guó)大陸上映。

這部電影有著一個(gè)扎實(shí)的劇作基礎(chǔ)。它的故事靈感，來(lái)自2010年轟動(dòng)一時(shí)的同名法國(guó)短片《調(diào)音師》。在短片中，導(dǎo)演僅用14分鐘，塑造了一個(gè)假扮盲人的鋼琴調(diào)音師以及他“所見(jiàn)”的世界，并在他闖入一個(gè)兇案現(xiàn)場(chǎng)后將懸念和緊張感提升到極致。結(jié)尾的一聲槍響更是神來(lái)之筆，成為懸疑劇方面教科書(shū)式的存在。相比法國(guó)同名短片，印度電影《調(diào)音師》對(duì)人物進(jìn)行了立體式的包裝，人物關(guān)系更復(fù)雜，人設(shè)更鮮活飽滿(mǎn)。因此，影片呈現(xiàn)出一個(gè)頗有意思的亮點(diǎn)：仿佛每個(gè)人物都捧了一本《論戲精的自我修養(yǎng)》。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，這部長(zhǎng)達(dá)2個(gè)多小時(shí)的電影有高達(dá)57個(gè)反轉(zhuǎn)，幾乎每10分鐘一個(gè)反轉(zhuǎn)，制造出一種純情節(jié)性的“無(wú)尿點(diǎn)”觀(guān)感——像是奔走在無(wú)止境的螺旋樓梯上，不到下一秒都不知道樓梯通向哪兒。

相比同期上映的《海市蜃樓》，以及前不久上映的《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》，《調(diào)音師》具備一個(gè)顯著的特點(diǎn)——它的懸疑情節(jié)都是建立在對(duì)人性的探索和現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)之上，既沒(méi)有不符合現(xiàn)實(shí)的“穿越架空”，也沒(méi)有特意為之的“血腥驚悚”。在影片中，男主角不再是站在道德制高點(diǎn)的圣人。在劇情的最后，我們可以看到意料之外的反轉(zhuǎn)。此外，我們還可以從影片里找到現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)應(yīng)的“盲者”。

《午餐盒》（Dabba）

上映日期：2013.9.20（印度）

豆瓣評(píng)分：8.0

提起印度電影，免不了就會(huì)讓人想起一個(gè)槽點(diǎn)——印度影視劇中無(wú)處不在的歌舞。這些歌舞，在《午餐盒》里一次都沒(méi)有出現(xiàn)，但影片很治愈。有人說(shuō)，《午餐盒》是印度版的《花樣年華》。

《午餐盒》是由賴(lài)舒·彼查執(zhí)導(dǎo)，伊爾凡·可汗、妮拉特·考爾、納瓦祖丁·席迪圭等主演的愛(ài)情片。該片講述了伊娜給丈夫精心烹制的午餐被錯(cuò)誤送到費(fèi)蘭迪手中，于是兩人就展開(kāi)書(shū)信來(lái)往，盡訴心中情的故事。

影片在2013年戛納電影節(jié)國(guó)際影評(píng)人周亮相，最終贏得影評(píng)人和觀(guān)眾選擇獎(jiǎng)，好評(píng)不斷。可惜的是，呼聲極高的《午餐盒》，最后卻在印度報(bào)送奧斯卡最佳外語(yǔ)片環(huán)節(jié)落選。

在這部電影中，導(dǎo)演用一種真誠(chéng)的觀(guān)察和細(xì)膩的再現(xiàn)，讓電影中的偶遇有戲劇的初始，但不讓?xiě)騽S為刻意的道具，杜絕任何人為的效果。故事中的男女主人公經(jīng)歷偶然，卻用生活的必然，用每個(gè)平凡人生活中都存在的困境、困惑，去生活，去繼續(xù)。

《炙熱》（Parched）

上映日期：2015.9.12（多倫多電影節(jié)）/ 2016.9.23（印度）

豆瓣評(píng)分：8.4

一如電影的片名，2015年多倫多電影節(jié)的印度參選片《炙熱》所飽含的情感是炙熱的，不僅嚴(yán)肅，而且意義深刻。

其以在印度備受歧視的女性的視角切入，讓人難以置信這是一個(gè)發(fā)生在現(xiàn)代文明時(shí)代的故事。在電影中，傳統(tǒng)守舊的價(jià)值觀(guān)猶如一把無(wú)形的枷鎖，囚困住了三個(gè)備受壓迫的女主。拉妮三十出頭卻守寡多年，她為兒子古拉布的婚事不惜債臺(tái)高筑，而古拉布則是個(gè)敗家子，只知每日胡作非為;拉蕎婚后一直未能生育，她的酒鬼丈夫常常對(duì)她拳腳相加;碧琪麗是流浪舞團(tuán)的花魁，同時(shí)也操持著皮肉生意，老板曾拿她的身體當(dāng)作搖錢(qián)樹(shù)，如今卻將她冷落。

而隨著劇情推進(jìn)，這三個(gè)人物的形象越發(fā)變得鮮活。她們對(duì)于美好的向往與真摯的友情，成為了她們敢于打破原有生活的勇氣。這使電影既有著寫(xiě)實(shí)于現(xiàn)實(shí)的殘酷，也用一份希望去展望未來(lái)的光明。