試論維族舞蹈表演中眼神的藝術特征

康琦

摘要：人們常說眼睛是心靈的窗戶，在維族舞蹈里，它就是傳神的工具。眼神的藝術價值更是在維族舞蹈里體現得富有論述意義，它有著在與其它民間舞上不一樣的民族特色和情感價值，也是獨特的地理位置和文化交流的結果。在維族舞蹈里，多數的經典舞蹈劇目里情感的寄托和表達方式都是通過眼神來傳達和表述的，這種眼神包括了外部形式和內涵的審美原則，舞蹈造型的嫵媚靈巧，對比強烈的節奏附點，因此也構成了維族舞蹈以“眼神”為核心的風格特征，充分的體現了“眼神”在維族舞蹈里的特殊意義。

關鍵詞：維族舞蹈;表演;眼神;藝術特征

中圖分類號：J722.22 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0109-01

維族舞蹈種類繁多，可以分為自娛性舞蹈、禮俗性舞蹈和表演性民間舞蹈三種類型。其中表演性的舞蹈獨具特色，算得上民間舞蹈中個性獨特、感情深厚的一類民族舞蹈，說到眼神，對于維族舞蹈神韻的傳播作用極大。很多的舞蹈演員總是一味的追求維族舞蹈的形體美和高難度的旋轉技巧，以為這就是完美的表現了維吾爾族舞蹈。其實，他們忽略了一個很重要的問題，那就是“眼神”在維吾爾族舞蹈中的表現。

維吾爾族舞蹈以形式多樣、風格多變著稱，所以，要想把維族舞蹈演繹得淋漓盡致，對眼神的表現形式和藝術特征是非常具有研究意義的。“眼神”可以解釋為眼睛的神態。關愛、期盼、渴望、眉目傳情、賊眉鼠眼、膽小詼諧、夸張驚訝、喜笑顏開等等這些詞語都是靠眼睛的聚、放、凝、收、合來表現的，而這些表象式的東西并不是靠眼球自身的運轉就能表現好的，而是受著內心的支配和心理的節奏巧妙的配合，才能表達出的結果。而眼睛卻要隨著維族舞蹈的節奏和風格特性、舞蹈動作流露出不同的情緒，所以，在表演維族舞蹈的時侯，眼神的藝術特征是非常值得去學習和深入研究的。

其基本動態可分為：平視、仰視、俯視、前垂視、側平視、側仰視、側垂視、斜垂視、斜平視、斜仰視十種。這些眼神在維族舞蹈表演里男女都可以用到，在不同形式的舞種里分別代表著不同的語匯含義，男子的眼神動態所體現的風格為：深情、幽默，詼諧、剛勁;女子的眼神動所體現的風格為：嫵媚、動人、靈巧、高傲、端莊。在維族舞蹈表演里的眼神可分為以上十個基本動態。并且在不同的維族舞蹈表演中，特別是表現男女愛情的舞蹈作品中，男女舞者極少有身體上的接觸，大量的傳情達意的舞蹈語匯都要靠“眼神，，動作來完成。

眼神的情感多種多樣，而在維族舞蹈里，大多的情感表述都要依靠眼神的介入來傳達這個舞蹈作品的情感和涵蓋的藝術特征。從古至今，在維族舞蹈的表演中“以神傳情”這一情感性藝術特征都有比較明確的體現。早在古代，匠工們就賦予了壁畫生命，人物的眼神或是匯集，或是停滯，或是飄蕩、或是游離，不管怎樣，從眼神中可以滲透出人物的性格、心理活動、情緒等，各式人物的聚、放、凝、收、合的運動，正是維族舞蹈眼神特有的風格。同時，為了宣傳佛教思想，更有力的塑造“神”的形象，讓“神”的形象壁畫的產生也就更具有了強烈的社會功能性一說。在壁畫的創作過程中，作者可以加入自己的聯想，將心中的美好愿望表達出來。早在80年代初，阿依吐拉回到自己的家鄉新疆庫車千佛洞調查采風的時候，面對著那幾百個洞窟里的古代龜茲壁畫中千姿百態、栩栩如生的藝術形象和對新疆人民的深情，她由此成功的創作了《龜茲晨曲》這一著名的維族舞蹈作品。

維族舞蹈眼神以女子“嬌媚”為主要表演風格的藝術特征在維族舞蹈里的重要性和普遍性也是具有一定的重要價值的。

像維族舞蹈《掀起你的蓋頭來》，舞蹈開始時，只見領舞演員茍嬋嬋略帶羞澀的跑出場，眼神有幾分害羞，但無時無刻又透露出那少許的嬌媚之情，男子們這時也有用到本文在上一節所提到的“詼諧”的表演風格，單步走、上下聳肩、模擬搓線、绱鞋、彈琵琶等一系列自娛性的表演方式向女舞者表達愛的心聲，而女舞者則跺腳聞花表示不愿意接受，這時，伴隨著音樂的柔和，她的眼神里透露出似乎早已有心上人，回頭閉眼害羞的跑下臺。

舞蹈第二段，有兩位男舞者決定一場激烈的角逐，用自己獨特方式來博得女舞者的芳心，這時，女舞者掩埋不住內心的害羞和得意之情，眼神時而羞澀，時而卻又對追求者目送秋波，舞蹈最后部分，女舞者還是選擇了自己心儀的那位，隨后呈現的多情的眼神和美艷的聳肩把主題思想表達得更加生動，觀眾也仿佛從這一意為深長的動作眼神結合中體會到維族姑娘們對愛情的渴望。

通過此舞蹈作品舉例，了解到維族舞蹈表演中以女子“嬌媚“為主要表演風格的這一藝術特征。