傳統(tǒng)藝術(shù)交叉學科的創(chuàng)新與實踐

李歡欣

摘 要：舞蹈《綠腰》的創(chuàng)作來源于唐代《十部樂》當中的《清樂》，加以融合各個時代的風格特點沿襲至今，而琵琶曲獨奏曲《新翻羽調(diào)綠腰》則是1982年陜西省古典藝術(shù)團楊明杰老師創(chuàng)作的一首新型琵琶獨奏曲，是新時代背景下豐富運用琵琶左右手技法加以發(fā)揮并模仿唐代大曲形式的一首創(chuàng)新作品，偶然的機會發(fā)現(xiàn)了兩者交叉學科之間的聯(lián)系，下面本人將分別進行具體分析。

關(guān)鍵詞：舞蹈；琵琶；交叉學科；創(chuàng)新

1 兩者創(chuàng)作背景對比與分析

唐代一直都是我國公認的最強盛的時期，同時也是我國歷史上經(jīng)濟藝術(shù)文化發(fā)展的鼎盛時期，舞蹈《綠腰》的歷史淵源可追溯到敦煌唐代《彌勒經(jīng)變》故事中有一幅《嫁娶圖》，這是一幅包含著著十分濃厚的生活氣息的宗教畫。從畫中可以看出是貴族們正在一邊飲酒，一邊欣賞舞蹈的聚會場面。旁邊有伴奏的樂人。舞者左手舉至頭，右臂下垂在身側(cè)，面對畫中飲宴的貴族正在進行表演，通過對比畫面上呈現(xiàn)出舞者美麗的背影，服裝樣式和舞姿風格，可以發(fā)現(xiàn)都與五代南唐《韓熙載夜宴圖》中的《綠腰舞》十分相似，同時也對研究《綠腰舞》的創(chuàng)作背景以及發(fā)展演變提供了寶貴的線索，而同時五代畫家顧閎中所繪《韓熙載夜宴圖》，其中也包含著一段王屋山綠腰舞蹈的場面。在當今所能查閱的現(xiàn)有版本舞蹈《綠腰》的創(chuàng)作則是一個歷史演化的過程，從唐代發(fā)展至今，經(jīng)過多個演變方式以及融合了每一個時代的舞蹈特點流傳至今。

琵琶曲《新翻羽調(diào)綠腰》是1982年新創(chuàng)作的一首琵琶獨奏作品。通過查閱資料本人發(fā)現(xiàn)唐詩中有很多關(guān)于綠腰舞蹈的描述，白居易著名的《琵琶行》詩當中就有“輕攏慢捻抹復挑，先為霓裳后綠腰。”的句子。同時白居易《楊柳枝》詩也有“六么水調(diào)家家唱”之句，說明此首《綠腰》當時流傳甚廣。唐代詩人王建《宮詞》中有“琵琶先抹《六幺》頭”說明當時曲子的創(chuàng)編就是以琵琶的彈奏為開頭。這也是以琵琶進行創(chuàng)作的一個重要突破口與創(chuàng)新依據(jù)。元稹詩“《綠腰》散序多攏捻”說明在散板創(chuàng)作過程當中，大量的采用琵琶攏和捻的彈奏手法。白居易《聽歌六絕句》詩：“管急弦繁曲漸稠，《綠腰》婉轉(zhuǎn)曲終頭”說明了曲子在急促熱烈后進行轉(zhuǎn)調(diào)，在舞蹈的帶領(lǐng)下以優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的結(jié)束全曲。經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)這些詩句為琵琶曲《綠腰》的創(chuàng)作提供了豐富的靈感。

綜上所述，我們可以發(fā)現(xiàn)，古典詩詞為琵琶曲的創(chuàng)作提供了靈感。而舞蹈《綠腰》的流傳也提供了參考資料。兩門交叉學科通過內(nèi)在的聯(lián)系得到了交融與創(chuàng)新。

2 兩者結(jié)構(gòu)形象對比與分析

舞蹈《綠腰》描繪的是一個曼妙淡雅秀麗美好的女子形象，琵琶曲《綠腰》的創(chuàng)作則是根據(jù)舞蹈《綠腰》加以運用和改編下完成的，整首曲子剛?cè)岵瑫r快時慢，描繪了一個有靜有動有淺唱低吟有熱烈歡快的音樂結(jié)構(gòu)形象。其中第二部分“輕盈綠腰舞 ”與舞蹈《綠腰》的音樂形象相互呼應，使人印象深刻回味無窮。

舞蹈《綠腰》最初為唐代女子獨舞，以水袖舞為主，通過分析我們可以發(fā)現(xiàn)作品主要通過舞者“盤旋”、“含”、“腆”“移”、“靠”、“挑”、“彎”、“旋擰”“流”“回”“放”等相生的身體動態(tài)，描繪了一個曼妙淡雅的女子美好形象。而古詩當中對于《綠腰》的美好形象太多符合琵琶的創(chuàng)作以及演奏技巧，在此基礎(chǔ)之上進行創(chuàng)作的琵琶曲《綠腰》并非僅僅只是舞蹈當中獨舞的一部分，而是為整個唐代歌舞大曲形式的一個還原，其中共有五個部分，第一部分，“散序多攏捻 ”也是樂曲的引子部分，這里是一個淺唱低吟的引入音樂形象。第二部分，“輕盈綠腰舞 ” 此部分相當于唐代大曲的中序，描寫的是女子獨舞美好的音樂形象也是與舞蹈綠腰相呼應的那一部分。第三部分，“慢態(tài)不能窮 ”與前兩部分不同的是它更像是一個電影鏡頭的推進場景，由剛開始的小的細節(jié)轉(zhuǎn)換到了一個整體的場面上，使聽眾浮想聯(lián)翩。第四部分“婉如游龍舉 ”是整首曲子最剛強大氣的一部分，描繪的是一個磅礴熱鬧的場面以及熱烈的音樂形象。第五部分 “繁姿曲向終 ”是樂曲的終段，樂曲進入了最為精彩的部分，使得音樂形象再現(xiàn)的同時保證了整首曲子的完整性與呼應性，這是一首剛?cè)峒鎮(zhèn)洌?變化繁多的抒情曲，整個音樂形象符合唐詩中對綠腰的描述。

通過以上兩個形象的分析我們可以清楚看出舞蹈《綠腰》描繪的女子形象曼妙美好，而琵琶曲《新翻羽調(diào)綠腰》其中包含著舞蹈《綠腰》音樂結(jié)構(gòu)形象部分，整個曲子呈現(xiàn)的是一個由近及遠大氣磅礴的音樂形象。使人印象深刻回味無窮，琵琶曲是根據(jù)舞蹈而改編的，所以結(jié)構(gòu)形象上相互關(guān)聯(lián)又存在著對比。

從古典舞蹈《綠腰》和琵琶獨奏曲《新翻羽調(diào)綠腰》的對比與分析后所體現(xiàn)的情況我們不難發(fā)現(xiàn)，對于傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的認識與把握，關(guān)鍵還在于把握其實質(zhì)的基礎(chǔ)之上開拓思維。傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新是個寬泛的概念。長期以來由于舊體制的束縛導致其艱難前行，所以我們必須充分發(fā)揮主觀能動性探尋發(fā)現(xiàn)真正適合的方法，琵琶獨奏曲《新翻羽調(diào)綠腰》就是作曲家在掌握了豐富的知識與實踐的作用下開拓思維完成的。通過分析可以發(fā)現(xiàn)全曲是作者根據(jù)唐詩中關(guān)于《綠腰》舞的描述的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，是新時代背景下交叉學科側(cè)面對傳統(tǒng)唐代歌舞大曲的繼承與創(chuàng)新。

參考文獻

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