本期要目提示

長篇小說重在對歷史規律的思考與總結，力圖打撈歷史的意義。中篇小說重在對社會現實的展示與分析，力求發現社會的意義。短篇小說則特別關注那些被正統歷史和主流社會所有意或無意忽略與遮蔽的存在，有時是生活的一個暗角，有時是人性的一道裂縫，有時是晴空的一聲霹靂，有時是雨天的一抹陽光。這些都是有意思的存在。短篇小說的責任，就是要千方百計地將這些處于沉睡狀態的意思喚醒并激活，讓情調和趣味展翅飛翔。

——周新民《有意思與有意義的小說——對話曉蘇》

他死以后，他遵循著他們原本計劃一塊兒要去的地方列出的那張清單，一一造訪。他還活著的時候，他們原本有很多次機會可以動身，最后都因為他要做研究而沒能成行，后來那個清單就被他笑稱是他畫的餅，當他再說要去哪里哪里的時候，他就半是開玩笑半是埋怨似的說，“您又在畫餅啦！”

——大頭馬《擱 淺》

從對二十年代關于新詩有關注的幾部文學史著的梳理來看，二十年代文學史著在關于新詩的評價上主要有以下三大特點：一是側重從詩歌藝術形式來關注新詩，關注新詩體式；二是以客觀呈現，理性分析的態度來評價新詩，具在史的價值；三是以中國文學史為視野來看待新詩，賦予新詩合法性。

——張曉霞《二十年代文學史著中的新詩》

在音譯的過程中，人們總會不時受到民族思維的影響，在翻譯的過程中融合了漢民族的好惡心理，這是一個隱藏的動態的過程，而最終定型化的音譯詞就仿佛是鏡子一般，它折射出的便是漢語思維最形象化的體現。

——張 燁《試析清末民初西源外來詞漢化的審美心理》