淺議歷史性題材電視紀錄片的畫面呈現方式

江海岸

【關鍵詞】歷史性題材紀錄片;電視表達;畫面呈現

紀錄片，作為電視專題的一個種類，近些年越來越受到業界和觀眾的重視和喜愛。紀錄片的本質是真實地記錄社會生活。紀錄片創作最基本的手法是紀實，即利用電視技術，最大限度地保持原生活素材的完整性、完整的現場環境和心理氛圍。紀錄片的題材通常可分為現實性題材、歷史性題材以及歷史與現實結合的題材。筆者在地市級電視臺從事歷史性題材紀錄片（以下簡稱歷史紀錄片）創作工作多年，現就歷史紀錄片的畫面呈現方式，談一點粗淺的認識和創作體會。

歷史紀錄片的特點是，記錄主體已經不復存在，真人、真事、真場景都無法同步記錄和拍攝。如何通過電視畫面去復原歷史，講述故事，就需要特定的、非常規的電視表達技巧和畫面呈現方式。筆者就目前國內歷史紀錄片創作的普遍情形，并結合個人創作體會，闡述幾種歷史紀錄片的畫面呈現方式。

遺址、遺物、老圖片

歷史紀錄片要復原和再現真實的人物、故事和情境情感，首要任務是盡可能多地找尋與創作主體緊密相關的遺址、遺物和老圖片。以筆者創作的紀錄片《徽劇的前世今生》為例。徽劇是發源、興盛于皖南古徽州一帶的古老劇種，本片以起源、鼎盛、傳承三個章節講述了徽劇演變發展的故事。其中，起源、鼎盛這兩部分均為過去式，在記錄敘事中，畫面多為徽州特有老宅民居、古宗祠、古戲樓戲臺、明清演出的道具服裝劇本、宗譜中與徽劇相關的文字記載、徽劇演出的老照片等，這些現存的遺址、遺物和老圖片，雖然是空景畫面，但因為與記錄主體緊密相關，畫面本身承載著記錄主體的生活、文化、情感印記，所以與人物、故事、情境情感相吻合，在一定程度上還原了真實的歷史，把觀眾帶入到歷史的真實情境中去。在遺址、遺物和老圖片的運用中，應注意以下幾點：第一，多方求證，確保其真實性，不可“嫁接”;第二，盡量通過多角度拍攝展示其全貌，既有大景，又有特寫，充分向觀眾展示與主題表達緊密相關的細節特征和內容信息，強化畫面的歷史厚重感和傳情達意效果;第三，在拍攝和制作中，應盡力追求讓“死東西”變得“活”起來。遺址、遺物、老圖片都是靜態的，如何讓它們動起來，需要在拍攝制作時下點功夫。拍攝中，提倡多用運動鏡頭。比如，拍攝古村落、古橋、古塔等較大型遺址，可通過無人機進行航拍，以俯瞰視角運動拍攝大景;拍攝老房子、屋內局部畫面，可運用相應的大小軌道進行運動拍攝;拍攝博物館文物或相關老物件，可將被拍攝對象放置于專門的電動轉盤之上，拍攝其轉動的動態畫面。運動拍攝的好處是，它既可以讓單調的畫面變得生動好看，還可以展示出更多的細節內容，不僅如此，相同的構圖場景，一般動態畫面比靜態畫面可用的時長更長一些，這又能在一定程度上緩解畫面不足的問題，因此，運動拍攝在歷史紀錄片中是常見的拍攝手法之一。制作中常用的手法是對一些老圖片進行運動特效編輯，讓靜態圖片在相應背景畫面中縮放、左右或立體運動起來。值得強調的是，所有動態鏡頭畫面的運動速度應遵循節目敘事節奏和與表達意境相吻合協調的原則，并注重通過運動快慢節奏的變化，推動節目的層次變化，否則容易讓節目流于一成不變的呆板，削弱視覺呈現效果。

情景再現

如果說相關遺址、遺物和老圖片，是還原歷史真實的重要載體和有力佐證，那么，情景再現就是讓歷史復活、故事生動起來的有效電視畫面表達技巧。尤其對于一些側重講述人物故事且歷史跨度大、情節曲折、主題厚重的片子，僅僅依靠有限的遺址、遺物、老圖片無法滿足電視畫面的豐富性和可視性要求，此類情況，應根據攝制經費、周期等條件，策劃組織相應規模和形式的情景再現，還原歷史人物和故事情節，從而提升視覺呈現的品質。目前，歷史紀錄片的情景再現形式通常有兩類：一類是真實演員演繹;一類是制作動畫、動漫。比如，央視播出的《武則天》《玄奘之路》等紀錄片都是以演員表演為主，而《我的抗戰》等紀錄片則是以動畫、動漫表現為主。無論哪種形式的情景再現手法，都強調人物形象氣質、表演風格、服裝道具、場景的歷史契合度，與當時的社會、文化特征相一致。在這方面，就要求編導對所要表現的時代特征進行深入學習、研究，邀請相關專家學者進行指導把關，否則，情景再現就容易張冠李戴，甚至出現朝代的“穿越”和“穿幫”現象，給片子留下敗筆。以筆者拍攝的歷史紀錄片《中國詩山——敬亭山》為例，片子講述了自晉代至清代，歷代詩人、文化名家在敬亭山生活、創作的經歷故事。本片選擇了其中兩位重要人物故事進行了情景再現，即晉代南齊的謝朓和唐代的李白。為了確保時代特征的準確性，筆者和相關歷史專家一起深入研究、核實了南齊和唐朝的不同建筑風貌、服裝道具特點、文化禮儀形式等諸多因素，小到一個酒杯、一把折扇的材質形制、一個行禮和書寫的姿勢都錙銖必較，力求還原歷史真實，幾段再現拍攝最終為本片記錄敘事的畫面呈現錦上添花。在情景再現的拍攝制作中，應注意以下幾點：一要避免與年代不符的事物出現在畫面中，如電線、廣告牌、現代建筑、水泥路面等;二是在人物故事情節的拍攝表現上，可結合虛實焦鏡頭的轉換運用，增加畫面的層次和神秘感;三是在后期制作中，可通過適當的調色達到復古效果，營造畫面的歷史感。

相關當事人和專家學者的講述

人物采訪、同期聲，是專題片和紀錄片的常用表達方式之一。對于歷史紀錄片創作而言，更是再現還原歷史的另一重要手段和權威佐證。如何解決畫面缺乏的難題，除了上面所講的兩種思路，讓相關當事人和專家學者來追憶口述歷史，無疑是一個不錯的選擇。在采訪對象的選擇上，應遵循相關性和權威性原則。所謂相關性，即與歷史人物有直接關聯的人，如歷史人物的后人、同鄉、戰友等;所謂權威性，即這段歷史的研究專家、學者、親歷者等。在筆者拍攝的歷史紀錄片《宣城畫派》中，在講述清代大畫家梅清的成長、學習、生活經歷的部分，通過對梅清所在的宣城梅氏家族后裔的采訪，既真實可信又挖掘到了諸多第一手鮮活資料和趣事，通過對多名省市畫派研究專家的采訪，深化了對宣城畫派及其代表畫家繪畫風格形成、特點、貢獻、影響等方面的認識，強化了節目的深度廣度和權威性。實踐證明，采訪、同期聲的恰當運用，不僅能有效緩解歷史紀錄片某些內容、故事講述中畫面缺乏的難題，還有豐富深化主題、增強史料史實可信度的重要作用。此外，也可避免全片由播音員從頭解說到尾的單一表達節奏和方式，從而改觀節目面貌，提高傳播效果。當然，人物采訪、同期聲的選擇運用也頗有講究。首先，在采訪內容上，應側重于權威解讀、史料分析、觀點表達方面的，少一些對具體故事情節的簡單敘述。其次，在采訪時長上，一個人一次出現的采訪時間最好能控制在1分鐘左右，除非是特別重要的內容，可適當拉長，有時為避免一段完整采訪過于冗長的弊端，可將其分成兩部分，在采訪中間用幾幅畫面加音樂的形式隔斷、過渡一下，這樣既讓人有停頓休息的時間，又讓原本較長的采訪內容更容易被觀眾接受，減輕視覺疲勞。再次，在采訪形式上，應多樣化。被采訪對象可坐、可立，可邊走邊說，可坐在室內莊重地講，也可在與主題相關的現場講，用什么形式進行采訪，要根據節目形態和內容表達的具體需要來作相應選擇調整。

空鏡頭和特殊攝影影像

這里的空鏡頭，主要是指拍攝的日月星辰、山川河流、花草樹木、風霜雨雪雷電等畫面，通過這些空鏡頭畫面的拍攝運用，來呈現和表達不同的故事環境氛圍、人物思想情感等。如：荒草搖曳、枯葉落地可反映蕭瑟、沒落之情境;雷電轟響閃爍、烏云翻涌，可表現遭遇變故、不詳之兆;陽光明媚、波光粼粼、山花爛漫，可傳達積極愉悅之情等等，而空鏡頭又可通過延時攝影、高速攝影等特殊攝影方式，來強化視覺表達效果，諸如日出日落、星空、藍天白云、烏云、水面、花開花落的延時攝影畫面，雨滴滴落水面的高速攝影畫面，都是歷史紀錄片中常見的畫面呈現方式，有時甚至是點睛之筆。

當然，歷史紀錄片的畫面呈現方式不僅限于以上四種，在創作實踐中，廣大電視人正在不斷探索和努力以更多、更新的方式去表達。而且，畫面呈現只是決定一部優秀歷史紀錄片的一個外在方面，如何謀篇布局、提煉主題、講好故事，做好這些內功同樣十分重要。

（作者單位：宣城市廣播電視臺）

責編：周蕾