專訪郭京飛：表演就是服務觀眾

孔冰欣

《都挺好》開播后，郭京飛一飛沖天，微博粉絲漲了幾百萬。

因為蘇明成這個角色，他天天換著花樣上熱搜。一場明成暴打明玉的戲，把觀眾氣得快抽風，網上罵聲一片。求生欲爆炸的郭京飛，遂帶頭揚言“打倒蘇明成”，后面網友跟上，站好隊形，人人喊打。而看到明成在看守所，咬牙切齒卻又無可奈何地念起懺悔書，觀眾解氣了，解氣之余呢，亦情不自禁地感受到郭老師上佳演技的魔性吸引力——好一個自帶萌點，莫名招憐的男演員吶。

別人夸他，他自嘲;別人罵他，他開玩笑。如果你熟悉青蔥時代的郭京飛，會覺得現在的他其實有一點兒陌生。曾經“貌美如花”，是上海戲劇學院的高徒;曾經一畢業即被招進上海話劇藝術中心，一進去就演主角，創了紀錄;也曾獨上高樓，深陷悲涼的情緒，苦苦思索世界的意義;更曾抖擻精神，振作起來，在喜劇表演里找到安慰……經歷了那么多，郭京飛的脾氣越來越好，“要包容別人，要服務觀眾”，他說。唯一沒有改變的，是對心里邊“神明和美麗”的信仰，對演戲這樁事體的執著與認真。

《新民周刊》：最近，《都挺好》熱播至收官，其原著作者阿耐的《歡樂頌》、《大江東去》，此前也都被改編成電視劇，獲觀眾廣泛好評。你是怎么看《都挺好》原著小說的？在你塑造蘇明成這個角色，進行“二次創作”的過程中，你會更注意在表演的哪些層面做出適當的調整？

郭京飛：眾所周知，阿耐老師是一位非常優秀的作者。《都挺好》原著也深受大家的喜愛。我有一個創作習慣，在塑造角色前不去讀原著，因為原著中的一些文字上的表達，在影視作品上很難呈現，我怕我讀過原著后，會有一個先入為主的概念去理解蘇明成這個角色，反而在飾演蘇明成的時候，不能更客觀地詮釋他。但我一定會把《都挺好》原著看一遍的。

演員不能動編劇老師的大結構，每個人物的故事和發展線，編劇老師已經非常宏觀和完美地設定好了。我只是在這個基礎上，對蘇明成這個角色的臺詞，做了一些小小的改動，因為在現場導演和演員走戲時會碰出很多火花，導演對于即興表演上的把控也非常厲害。

蘇明成在傳統意義上有很多缺點，但對于演員來說，塑造一個人物的時候首先不能批判他，要找到他身上的閃光點，找到他的理由。他為什么會得到母親的獨寵？他身上一定有他媽媽喜歡的可愛點，這個找到了，那么他一切側面的東西就都會呈現出來。他為什么可愛？因為從小生活在疼愛中，他不缺愛、也會愛別人，只是被過分疼愛后他沒有經歷成長，很單純和幼稚。媽媽去世后，他的靠山沒了，強行斷奶，才會有了后面一系列不符合年紀的幼稚行為。

《新民周刊》：蘇家二哥稱不上討喜，倒很是“討打”的樣子，極致的人設，你卻也演出了可恨之外，其可笑、可憐的生動另一面。你本人是如何理解這個角色的？你又是怎么解讀最后那“都挺好”的結局的？

郭京飛：蘇明成是一個被慣壞的孩子，作為整個家庭最強大的成員，媽媽一直以來對他的保護，讓他下意識地認為家是他的避難所，也讓他因此失去面對社會的能力。在媽媽去世后，失去保護傘的蘇明成只能強迫自己迅速成長，一點點去掉幼稚的外殼，成為一個有擔當的男人。

《都挺好》到最后其實是在給大家分享面對生活的方法。只有愛和包容，才是唯一的出路，多站在別人的角度思考問題，別人舒服了，自己也就舒服了。

《新民周刊》：《暗黑者》里高智商low人品的犯罪學教授羅飛、《瑯琊榜之風起長林》里謙和有禮偏又陰冷異常的大反派濮陽纓、《都挺好》里令觀眾“愛恨交加”的媽寶男蘇明成……這些個性迥異的角色，層次和面相相當豐富。你在劇本、人物的選擇上，首先考慮什么？

郭京飛：首先考慮的，肯定是創作團隊，這是一群人的事。很有幸和優秀的制作班底合作。我想，大多數演員應該都希望演一些有缺陷的角色，這樣的角色才豐滿。

《新民周刊》：種種跡象表明，現實主義題材在當下越來越受追捧，反映出人民群眾希望通過合適的載體、合適的角度與深度，重新審視日常生活。你覺得促使觀眾愈發關注、喜愛現實主義題材影視劇的原因是什么？

郭京飛：大家都可以在作品中照見自己，感同身受。在看劇的過程中會聯想到自己身邊的人或事，轉化情緒。而且，電視劇就是服務于觀眾的，大家下班回家，樂樂呵呵地看一部劇，如果引起共鳴，那么就此展開討論，也是放松的一種方式。

《新民周刊》： 關于生活的哲學追索、終極指向，你也曾迷惘、糾結、痛苦過。怎么安慰自己、達成一種和解的？現在，表演對于你來說，究竟意味著什么？

郭京飛：因為我明白了快樂是我們唯一的武器。表演對我來說就是服務觀眾，我喜歡在我飾演的角色里找到一些喜劇的東西，觀眾看了哈哈一笑，心情不錯，我就會特別高興。

《新民周刊》：近期你在籌備什么新作品？工作之余，還有其它計劃嗎？

郭京飛：最近馬上要進組拍戲了。我現在很關注兒童戲劇，我覺得戲劇可以改變一些東西，打開想象力和創造力，希望可以為孩子們做些什么吧。