讓我們用相機(jī)雕刻時(shí)光　非學(xué)不可的曝光技巧

照片拍攝于北方的一個(gè)小鎮(zhèn)，曝光時(shí)間20秒。曝光開(kāi)始后的10秒鐘內(nèi)，相機(jī)前只有景物沒(méi)有人，之后人物（本人）瞬間從相機(jī)后跨到相機(jī)前，并平穩(wěn)站立10秒鐘至曝光結(jié)束。遠(yuǎn)處的光線與人物的剪影疊合成了透明人的效果。

追尋主觀感覺(jué)

拿起相機(jī)，準(zhǔn)備、取景、對(duì)焦、按下快門(mén)、曝光開(kāi)始、曝光結(jié)束……這一系列快速而連貫的動(dòng)作之后，一張照片隨即誕生。

曝光，是一門(mén)大學(xué)問(wèn)。所謂的“攝影”，只是我們習(xí)慣的一種說(shuō)法。事實(shí)上，相機(jī)攝取的并不是影子，而是這種叫做“光”的具有波粒二象性的事物。曝光期間，鏡頭攝取外界的光線，又讓光圈約束光線，然后通過(guò)鏡片的折射，讓這些光線終于落到感光元件上。感光元件，電子的或是膠片的，對(duì)光線都有自己的一套“感知理論”。

我們?cè)谕孓D(zhuǎn)相機(jī)時(shí)，將它對(duì)準(zhǔn)客觀的事物，讓它攝取光線。起初的動(dòng)機(jī)也許只是記錄，沒(méi)過(guò)多久便不滿足只是記錄。比如，被陽(yáng)光曬得黝黑的女孩子覺(jué)得照片中自己應(yīng)該是白皙的，中年發(fā)福而滿身脂肪的大叔認(rèn)為鏡頭里自己依然是健碩的，這就是最簡(jiǎn)單的主觀的體現(xiàn)。于是，面對(duì)客觀存在的光線，我們開(kāi)始變得主觀起來(lái)。我們通過(guò)改變相機(jī)上的各種設(shè)置，最終我們自主地決定了畫(huà)面的明暗、色彩、影調(diào)、透視關(guān)系等等。這樣照片中就包含了攝影師的主觀成分，甚至黑夜被拍成白晝，綠草被拍成紅花。

某些時(shí)候，主觀感覺(jué)也會(huì)投射到其他客觀事物上，這種投射是一種事實(shí)存在，不需要攝影作為媒介（注：心理學(xué)“投射”是指一個(gè)人將內(nèi)在生命中的價(jià)值觀與情感好惡映射到外在世界的人、事、物上的心理現(xiàn)象）。當(dāng)然，有了攝影以后，這種投射就可以通過(guò)曝光直觀地表達(dá)出來(lái)，從而讓這種心理活動(dòng)被更多的人看見(jiàn)。夸張點(diǎn)說(shuō)，這種投射會(huì)讓照片變得“自作多情”，但有時(shí)候攝影也需要這種自作多情。

對(duì)客觀事物有著不同的甚至奇葩的主觀想象，并通過(guò)圖片表達(dá)出來(lái)，這是攝影賦予我們的權(quán)利。攝影，沒(méi)有必要對(duì)他人進(jìn)行效仿，要直指自己的內(nèi)心，去挖掘內(nèi)心的想象。相比之下，涉世未深的人們敞開(kāi)白紙一樣的內(nèi)心，讓它與這個(gè)粗糙的世界進(jìn)行摩擦碰撞，并不斷生出老繭的過(guò)程，又何嘗沒(méi)有為攝影提供故事呢？而這種初始的青澀，也是一種驅(qū)使人們產(chǎn)生更多主觀而獨(dú)特的思考的源動(dòng)力。

在拍攝這張照片中，相機(jī)看到的是一排整齊的燈光。B門(mén)的作用下，轉(zhuǎn)動(dòng)的相機(jī)讓燈火在畫(huà)面上原本靜止的狀態(tài)旋轉(zhuǎn)成蝴蝶結(jié)的形狀。（注：B門(mén)是指在接下快門(mén)后曝光一直進(jìn)行，直至松開(kāi)快門(mén)后曝光才結(jié)束）

將相機(jī)穩(wěn)定在地面上，待火車逐漸接近拍攝點(diǎn)時(shí)按下B門(mén)，當(dāng)火車的車燈剛好能在畫(huà)面上劃出幾條流星狀的射線時(shí)，停止曝光。

采用借位的方法，讓手“抓住”遠(yuǎn)處的光斑。遠(yuǎn)處的光斑是車燈、街燈虛化后的樣子。使用135mm定焦距鏡頭拍攝，光圈、距離都要控制好，否則光斑的大小未必能與手指的距離吻合。

原物實(shí)為倒掛在吧臺(tái)內(nèi)一排整齊的高腳杯。在50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的透視關(guān)系以及F2.2大光圈的虛化作用下，加上吧臺(tái)附近一些玄幻的光線，它更像是一條神秘而虛無(wú)的隧道。

“拿來(lái)主義”

有沒(méi)有想過(guò)，現(xiàn)在拿起相機(jī)其實(shí)也是在完成一幅畫(huà)？若是用筆作畫(huà)，需要線條、輪廓、形狀、色彩等。用相機(jī)作畫(huà)時(shí)，只需要找到在形狀、顏色等方面符合我們需求的物體，并將其攝入鏡頭即可。所以我們植入這樣一個(gè)概念：攝影和繪畫(huà)原理是等同的，只是我們對(duì)畫(huà)面進(jìn)行構(gòu)思之后，不再用筆而是用相機(jī)取景完成。從這個(gè)角度來(lái)看，攝影不再是減法而是加法。

此時(shí)，大家難免提出這樣的問(wèn)題：既然說(shuō)攝影可以是加法，不斷地將有用元素加入畫(huà)面，直至主題表達(dá)足夠飽滿，那么如果我們需要的元素不存在于同一畫(huà)面甚至不在同一時(shí)空中，如何將他們加在一起？當(dāng)然，技術(shù)上這不難實(shí)現(xiàn)，比如多重曝光。

臺(tái)階和江面已被厚厚的大雪覆蓋，只露出臺(tái)階棱角的一些線條，在近大遠(yuǎn)小的透視下，其延長(zhǎng)線匯聚到了遠(yuǎn)處的一點(diǎn)。恰好在這里，有一位獨(dú)行者。于是按動(dòng)快門(mén)，留下這張照片。后期出于情境表達(dá)的需要，將色彩去掉，變成黑白照片。

這張照片都是用了多重曝光。拍攝時(shí)注意畫(huà)面的構(gòu)圖，以及月亮的位置不要出現(xiàn)穿幫。

一些實(shí)用技巧幫你實(shí)現(xiàn)主觀想法

利用光線的選擇性照明

光線有照得到的地方，但也有照不到的地方。因?yàn)檫@樣，便有了光和影、明和暗的區(qū)別，于是畫(huà)面變得起伏。光雖說(shuō)是攝影的原材料，但放眼望去一片光明，沒(méi)有黑暗，也難以呈現(xiàn)好的畫(huà)面。所以充分利用光線照明的“選擇性”（當(dāng)然，在專業(yè)的攝影語(yǔ)言里，這叫側(cè)面光、側(cè)逆光、側(cè)順光等等），將你要表現(xiàn)的內(nèi)容用光來(lái)勾勒出來(lái)。

畫(huà)面上這只貓，我們可以盡情想象，它在窗邊究竟有什么樣的思索、憧憬、抒情，抑或是某種生活哲學(xué)的體現(xiàn)？當(dāng)然別忘了曝光的控制。降低幾擋曝光補(bǔ)償后，照片中光線沒(méi)有直射到的地方都因欠曝而精簡(jiǎn)掉細(xì)節(jié)。

那些重重的阻礙，遮蔽掉大量的直射光線，如大浪淘沙一般只留下了這一縷光。剛好清晨一片荷葉被它照亮了窄窄的一部分。這一縷難能可責(zé)的光對(duì)荷葉的寵愛(ài)，使荷葉具有了一絲神秘氣息。

將光看成一種有生命的事物

這當(dāng)然是不符合生物學(xué)規(guī)律的，光不能進(jìn)行新陳代謝，不能與其他物體進(jìn)行物質(zhì)交換，所以并不是生物學(xué)定義上的生命體。但是從攝影的角度，我們要感謝光的存在，它給我們帶來(lái)了無(wú)限創(chuàng)意。因此，我們?cè)诳创獾臅r(shí)候，不妨將其想象成擁有生命的事物，它很聰明，它歷經(jīng)周折，繞過(guò)重重障礙，通過(guò)了反射、透射、折射，最終到達(dá)我們的鏡頭里，并照亮感光元件，我們才有機(jī)會(huì)獲得畫(huà)面。

變換角度

有沒(méi)有覺(jué)得，在玩過(guò)攝影之后，我們看東西的角度有了微妙的變化？

當(dāng)看到這個(gè)樹(shù)根附近長(zhǎng)出的結(jié)節(jié)時(shí)，我的第一印象感覺(jué)它像一個(gè)人頭。在這個(gè)想法的驅(qū)使下，我環(huán)顧這個(gè)木結(jié)，幾分鐘后終于找到了一個(gè)角度，讓“他”的五官得以按合適的比例呈現(xiàn)，同時(shí)將我的眼鏡暫時(shí)借“他”用一下，拍攝了這張照片。

書(shū)籍信息

《曝光是門(mén)大學(xué)問(wèn)》

作者：徐巖@徐巖photography

出版商：電子工業(yè)出版社

頁(yè)數(shù)：144頁(yè)

價(jià)格：51.75元