在現代視閾下，研究電影審查與電影藝術的關系

鄭佳琪

摘要：電影審查制度是目前而言中國對于電影藝術圈制定的規章制度，除了能夠進一步規范電影藝術之外，電影審查制度又與電影藝術有何關系？習近平主席在關于藝術的座談會上提出“社會主義文藝從本質上是人民的文藝”，而電影審查制度是否與此言論有所違背。

關鍵詞：現代性;電影審查;電影分級制

我國電影藝術真正開始發展起來是從八十年代之后，到達九十年代才出現一個蓬勃向上的狀態，這也源于我國一開始在文藝方面提出的“雙百方針”，然而在千禧年之后，我國的電影藝術出現后退的形式，數量越來越多而質量每況愈下，從八十年代起，我國的電影工作者也不停提出對于電影審查制度的改革，一大解決方案就是實行電影分級制度，還電影工作者的創作自由與言論自由。從藝術工作者的角度看，電影審查制度從各方面而言限制了電影藝術的發展。

一、現代視閾下的藝術

（一）現代性與社會主義

1.現代、現代化與現代性

（1）現代：開篇我們需要明白幾個概念，現代是指的一個時間概念。從西方發展史來講，現代是從文藝復興之后，而在于我國，從鴉片戰爭之后稱為近代，建國以后則稱之為現代。

（2）現代化：現代化通常是指的物質層面的現代的程度。兩次工業革命使人們物質文明越來越高，在之后的科學技術的發展，都是人們的生活科技現代化和物質生活現代化。

（3）現代性：現代性中的“性”是指的一種本質的性質，一種理念，一種精神性的力量。那么現代性就代表一種現代的精神氣質，一種精神本質。現代性的具體內涵是：確立了以人為主題的核心地位。

2.社會主義文藝

（1）“社會主義通常指科學社會主義，是關于無產階級解放的學說，消滅一切階級實現共產主義的一般規律的科學。”而共產主義則確立了“以人為本”的核心，這與我們的現代性的內涵不謀而合。

（2）社會主義文藝：對于藝術本質的討論不絕于耳，沒有誰曾為藝術下過定義。藝術、宗教和哲學是人們精神生活的最高層次。我不認為藝術應該是要堅持為人民服務、為社會主義服務這個根本方向（1）。藝術是高于人的物質生活的，是精神層次的追求。

（二）現代視閾下的電影創作

1.中國目前的電影創作

就中國目前的電影創作來說，我國每年生產的電影不下萬部，上映的也不計其數，但是卻往往只有量而沒有質。電影工作者對于市場看的太重，以為電影的最終目的是在于票房，但是電影不同于電視劇，電視劇是屬于娛樂消費品，但是電影卻屬于精益求精的藝術作品，兩者不同而語。“文藝不能當市場的奴隸，不要沾染銅臭氣。優秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術上取得成功，又能在市場上受到歡迎。”（2）

2.電影藝術創作與觀影的關系

一部電影作品在制作初期，是能夠讓從事相關藝術的人員自由發聲，發出時代和人們精神的最高音，之后才是外化在觀眾的票房。如果一部作品是拍給某些人或者作為某些目的拍出來的，是否有存在的價值，或者是只能局限于當時，而無法成為流傳的藝術作品。如同莎士比亞的作品，不僅僅屬于當時的社會，更是屬于所有時代所有人民，這才能稱之為藝術。藝術工作者不能只把眼光局限于當下，要高于當下的普通人思之所思，所以我并不十分認同“能不能搞出優秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。”

當然也不是完全否定，個人認為藝術家即要融入生活又要能走出生活，以高于普通人的眼光去看待問題，深思熟慮，自由言論，發出時代強音，而不是局限于去單純的服務，而是要提高。

電影的創作與觀影是相互依存，互為輔助，而不是以誰為主的關系，不能就原因而創作、就目的而創作、就主題而創作，應該是反思與思考后的藝術作品，不是冠于政治帽子的文化垃圾。

二、電影審查與電影分級的發展

（一）電影分級制

1.電影分級制的來源

最早是出現于美國。美國最開始是由幾個制片廠合作建立一個電影協會，而在經歷世界融合后，美國發現與自己電影藝術的封建與保守，在經過幾場官司后，確立了《海斯法典》。里面詳細的記載了電影中可以出現和不可以出現的具體事物，但是對于言論和觀點并沒有強加規定。并且電影協會和《海斯法典》都是屬于民間組織與圈內人共同制作的規章制度。這些并不隸屬于任何的政治組織。并且電影也獲得了美國憲法第一修正案中“言論自由”的這一法律支持。但是相對

于兒童與成年人的接受度的不同，對于電影進行分級觀看，從而分級制度逐漸確立。

2.電影分級制的優缺點

對于電影分級制有其有點，首先就是最大程度下保護了電影工作者的言論和思想表達自由。第二點就是保證少年兒童能夠得到相應保護，不被不良信息感染。第三就是能良好的建立一個關于電影藝術的相關制度，不讓電影在夾縫中游離。

但同時沒有任何的制度是完善的，很多時候分級被很多不良商家用作于吸引觀眾的噱頭，這源于我們最開始所說的現代性與現代化上。雖然我們加強了現代化的建設，但是現代性卻沒有相應的跟上時代的腳步，而這樣的一個局面則造成了對于電影分級制度的困境。

（二）電影審查制

電影審查制度指的是在一部電影上映前交由國家廣電總局進行審查，通過后給予龍標才可在電影院上映。“電影審查是一體化管理體制的產物。中國的電影審查調理由政府主管電影的廣播電影電視總局制定、實施，是很明確的官方的管理規章制度和體系，而非以現代化自由市場為基礎的民間行業協會的自治條例。”（3）

其次我國憲法中雖對于言論自由有過相關規定，但是在天平傾斜中要保證言論不得傷及國家、集體的利益。限制了藝術工作者的言論及思想表達自由。就如習主席的講話中所說“文藝要反映好人民心聲，就要堅持為人民服務、為社會主義服務這個根本方向。這是黨對文藝戰線提出的一項基本要求，也是決定我國文藝事業前途命運的關鍵。”（4）簡單的幾個“服務”就完全限制了電影藝術工作者言論的自由表達權利。電影不應該是為權而服務的，不是去維護任何主義的，而是能夠豐富人的精神世界，提高人們精神追求，不是現實物質權利的爭執手段。

三、我國電影審查制和電影藝術發展的關系

（一）規范性

但同時我們不能簡單的否定與電影審查制度。第一點就是電影審查制度首先是電影創作者的一個規章制度，對于電影的規范性做了要求。如果不能對于市場和電影圈做一個標準和規定，那么秩序則會紊亂，而很多不良的商家或者其他人會鉆空子，制造出大量文藝垃圾、瘟疫去毒害其他人。

再者，這樣的審查制度未必不是一個方向性和指針性的目標。如果失去這么一個方向，電影的創作將會混亂不堪，并且出現盲目，不知前進方向。并且電影審查制度很大程度上保護了未成年人的觀影健康，使之不受侵害。

（二）局限性

但是電影審查制度有其明顯的局限性，除開我們上文所說的電影創作者的言論自由之外，還有就是規章制度過于模糊，沒有具體標明，所以電影創作者很多時候是在試探。

例如在香港上映的《大塊頭與大智慧》為了迎合電影審查制度而不斷重剪，以至于在大陸地區被稱作爛片，而看過原本片子的人則有完全不同的感受，使一個相當有成就的藝術作品成了路邊不要的垃圾。這就是審查制度最大的局限性。

四、總結

總而言之，中國處于社會主義建設時期，現代性精神氣質不能與現代化的建設同步發展決定了我國暫時不適應電影分級制度，在將來發展中，可能會逐漸完善電影方面的規則與標準，很可能實行電影審查與電影分級共同實行的局面，也將是電影工作者與觀影者的新局面。

注釋：

李源.習近平談文藝工作[N].人民日報，2014年10月17號.

李源.習近平談文藝工作.[N].人民日報.2014年10月17號.

楊晨.現代性的缺失與吁求——當代中國電影的審查與分級之爭.[Z].2012年

李源.習近平談文藝工作.[N].人民日報.2014年10月17號.

參考文獻：

[1]李源.習近平談文藝工作[N].人民日報.2014年10月17號.

[2]楊晨.現代性的缺失與吁求——當代中國電影的審查與分級之爭[Z].2012.

[3]陳夢溪.習近平文藝座談會后與馮小剛握手：你有什么大作？[N].北京晚報，2014年10月18號.