革命類舊址紀念館臨時展覽展示手段之探討

段玉芳

摘 要：革命類舊址紀念館是當今時代發揮文化傳承與宣傳教育功能的重要陣地。臨時展覽的舉辦是此類紀念館在重要時間節點的一項重要工作，也是向公眾開放的重要窗口。陳列展示內容和手段將直接影響臨時展覽的成效，所以正視革命類舊址紀念館展廳辦展的客觀局限性，努力探索新的陳列展示手段至關重要。結合實際展覽案例，作者總結歸納出引進藝術創作展品、復原模擬場景、制作移動照片墻、應用新媒體技術等創意性手段，以提升臨時展覽的展示效果。

關鍵詞：革命類舊址紀念館;臨時展覽;展示手段

1 前言

博物館、紀念館事業發展至今，在實現其社會功能方面，臨時展覽的重要性逐漸顯現。相對于基本陳列而言，臨時展覽展期短、形式靈活、內容更新快，不僅能夠活躍博物館展覽業務工作，還能激發觀眾參觀博物館的欲望，從而增強博物館、紀念館對社會公眾的吸引力。

革命類紀念館，是為紀念近現代革命史上重大事件或杰出人物，于有關的革命遺址、紀念建筑上建立的紀念性博物館[1]。遺存在舊址的建筑本體即是不可移動文物，發揮著文化傳承與教育功能。這是珍貴的歷史文化資源，是新建館舍所不具備的獨特資源和優勢。但在革命舊址紀念館里舉辦展覽也有其局限性：館藏多以紙質類文物藏品為主，觀賞性不足，展廳展示條件受限等。不斷探索創新陳列展示方式，是舊址紀念館里陳展工作者的努力方向。本文結合廣東革命歷史博物館日常展陳工作實際案例，對革命類舊址內辦展進行了較為詳細的梳理，以幾個展示效果比較理想的案例來對臨展展示手段做一分析。

2 探討革命類舊址紀念館臨時展覽展示手段

每逢重要歷史紀念日、偉人誕辰或逝世周年紀念等時間節點，各博物館、紀念館紛紛抓住特殊時機，策劃推廣一系列紀念性的臨時展覽[2]，以此發揮紀念場館的文化傳承和宣傳教育功能。

策劃臨時展時，陳列策展理念應從“物的重心”逐漸轉變到“以人為本”，努力做到“讓文物活起來”，讓有限的文物藏品資源發揮出最優的文化滋養價值。同時，要抓住臨時展覽靈活性特點，合理應用現代新科技手段，使革命類舊址紀念館的展陳方式更加豐富與多元，達到提升展覽品質的目的。

2.1 引進藝術創作展品，提升展示美感

適逢黃埔軍校建校80周年，廣東革命歷史博物館下轄館址之一——黃埔軍校舊址紀念館策劃推出“共產黨人與黃埔軍校”展覽。本展除了運用常規手段，即利用館藏文物與歷史圖文信息來展示外，還特意營造出一道流動的藝術長廊，遴選出22幅油畫作品，以藝術的表現形式來展現黃埔軍校中的共產黨人形象。

黃埔軍校舊址紀念館為油畫創作者提供相關腳本素材，并邀文博界的專家學者負責內容尺度的把握，特意聘請廣東省美協學術委員會成員擔任藝術顧問，在技法上對油畫進行質量嚴格把關。本次展覽在革命類舊址紀念館辦展歷史中屬一次較為大膽的創新，巧妙規避革命類紀念館館藏紙質文物觀賞性不夠的缺陷，基于油畫在表現各類描述性、紀念性題材上的優勢，將其引進展廳，提升展示美感。本展在達到充分挖掘黃埔軍校歷史內涵的同時，賦予了展覽新的生命力。

2.2 復原模擬場景，豐富展示內容

2017年是中國人民解放軍建軍90周年，同時也是廣州起義爆發90周年。廣東革命歷史博物館下轄館址之一——廣州起義舊址紀念館策劃“強軍逐夢——紀念中國人民解放軍建軍90周年特展”，以紀念90年前的偉大歷史時刻。

為展示軍人“英勇善戰”“舍生忘死”的大無畏品格，展覽選取關乎中央紅軍生死存亡的一戰——湘江戰役中紅五軍團第34師師長陳樹湘的英雄事跡來突出主題。但鑒于紅軍長征初期遺存資料有限，連最基本的圖片和文字資料都少之又少，設法還原場景成為彌補文物展品匱乏的權宜之計。

根據師長陳樹湘率34師全師絕命后衛力圖保證中央紅軍強渡湘江的現存珍貴史料，在舊址內臨展廳二層選擇3.6米×6米×2.4米的半敞開式空間，通過營造較為逼真的戰火氛圍，虛實結合，模擬湘江戰役場景。為彌補展板低矮的展示缺陷，在模擬場景中，輔以懸吊式陳展手段，將兩架敵機（霍克Ⅲ模型）靜態懸吊于戰火上空。觀眾在行進中平視或稍仰視，即可以獲得動態和富有新意的觀感。展板內置紅外感應裝置，觀眾步入復原場景中，通過感應自動播放《紅軍之問》音頻，一句“還有人像我們一樣，為信仰而生，為信仰而死嗎”，直擊觀眾心靈，發出最深刻的叩問之聲，使信息傳播者與接受者形成共鳴。

數字化新媒體與復原場景成為“強軍逐夢”展一個獨立而具創意的信息載體，為觀眾營造出多維的動態觀展空間，從而留下深刻的觀感體驗。

2.3 制作移動照片墻，拓展展示空間

舊址類紀念館的展廳較現代新建的展廳，其展示條件有限，射燈軌道設置的科學性與美觀性不夠，展板一般較為低矮，展示空間狹小，故在展覽、展示圖文內容時，往往達不到預期效果。

在廣州起義舊址紀念館臨展廳的“強軍逐夢”展中，就遇到了因展示空間狹小而無法承載重要展示內容的問題。中國人民解放軍1998年抗洪，2008年抗震救災、南方抵御冰災等誓死保衛人民生命財產安全的擔當與使命感，讓數十萬處于水深火熱的受災群眾重新燃起生的希望。這是展示中國人民解放軍“服務人民、忠于使命”的重要素材，加之現當代保存的圖文資料詳實、豐厚，若因空間問題而摒棄展示機會，會給展覽整體的完整性表達造成嚴重損失。策展者在觀眾行進的展線方面做了詳細的研究，觀眾在觀賞復原模擬場景時，視覺、聽覺等感知器官瞬時被調動，結束此展項的觀賞之后，應該進入一個較為平緩、安靜的展線。因此，特制作移動照片墻來靜態展示人民子弟兵全心全意服務人民的英勇事跡，在舊址展廳內巧妙地拓展了展示空間，同時保證了展示內容和信息傳播的完整性。

2.4 應用新媒體技術，增強展示效果

近年來，新媒體技術以較快的步伐進入博物館、紀念館里，讓展覽信息由單向傳播向雙向交流發展，令觀眾對博物館展示內容的認知更加立體化且更具開放性[3]。因而，應用新媒體技術成為當今時代博物館展覽展示的重要手段之一。

2017年7月30日，慶祝中國人民解放軍建軍90周年閱兵式在位于內蒙古的朱日和訓練基地舉行。在廣州起義紀念館臨展廳舉辦的“強軍逐夢”展第三部分緊扣時事熱點，將主題定為“強軍夢”，展示陸軍、海軍、空軍、火箭軍、戰略支援部隊、武警部隊等兵種巡禮的壯觀場景。但考慮到近年來國家致力于海軍建設，尤其中國自主研發的第一艘航空母艦遼寧艦順利下水巡航，成為中國海軍建設道路上的標志性事件，值得銘記，在全面展示中國人民解放軍90年來的建設成果時，應給予其更多版塊來詳細展示，并著力宣傳。因此，為配合該部分內容展示的完整性，專門制作了一部《人民海軍挺進深藍》的視頻作品，應用多媒體將視頻內容投射到弧位展區，使中國人民解放軍90年成長的威武風貌得到全方位展現。

在弧位展區，增加多媒體裝置展示海軍建設的內容，正是大膽突破傳統陳展理念的表現。將圖文信息和輔助展品有效組合，增加展覽元素的同時，將展覽形式更新，將展示內容豐富完善。此一展示手段的合理應用正如嚴建強老師之觀點：“展覽過程中，考慮除了實物展品外，還包括了各種情景再現和各種信息詮釋的裝置，從而大大增加了博物館展覽設計工作的復雜性。設計者不僅要考慮實物展品的放置，更要考慮這些展品與輔助展品之間關系的處理;除了考慮展覽的審美品質，更要考慮到展覽的科學實證的準確性和精確性，展覽的傳播效應。”[4]

新媒體技術日新月異，二維碼進駐博物館、紀念館，并迅速成為展覽展示、傳播手段。

當今時代，二維碼在中國的應用極其普遍，存在于人類工作、生活、娛樂的方方面面，它已然成為我們身邊不可或缺的存在。二維碼不同于人類創造的其他有形物品，小小的方塊圖標正是當今信息化技術飛速發展的結晶。博物館、紀念館在策劃展覽時，也應與時俱進，從觀眾的需求出發，將二維碼技術運用到陳列展覽中。在“強軍逐夢”展廳專門設置了一枚方型的二維碼，觀眾掃描二維碼可以接收到展線導覽圖和重點文物的詳細推介。除此之外，建軍90周年閱兵最受矚目的十大武器裝備圖解、軍歌嘹亮等重要拓展性的圖文信息、音樂賞析也可以通過掃描二維碼獲取。在序廳展板上設置的二維碼已不僅僅是一個圖文標識，它承載的是更多的展覽信息和新興的傳播手段，是革命類舊址紀念館拓展展覽內容，是推介展覽信息的有效手段，并能夠極大地調動起觀眾參與展覽賞析的積極性。

3 結束語

在未來的文博事業發展之路上，革命類舊址紀念館在發揮文化傳承與宣傳教育功能方面仍是重要陣地。遺留下來的文物建筑本體與重要歷史事件、革命活動、重大影響歷史人物等相關的遺存資料、物品，是其功能得以發揮的重要載體和基礎。但我們也應該正視舊址內辦展的客觀局限性，努力探索展陳的新手段。與時俱進，應用新媒體技術和其他新時代興起的展示方式，使展品本身觀賞性缺乏與新技術手段應用達到互補與平衡，給予觀眾較好的觀感體驗和豐富的知識獲取過程，將“以人為本”的陳展理念貫穿始終，這是我們文博工作者孜孜不倦的努力方向。

參考文獻

[1]中華人民共和國文化部.革命紀念館工作試行條例[Z].1985-01-09.

[2]高紅清.博物館臨時展覽工作基礎實務[M].北京：北京燕山出版社，2016.

[3]魏敏.新媒體時代的博物館展覽——基于觀眾研究的分析與探索[J].東南文化，2013（6）：97.

[4]嚴建強.博物館與記憶[J].國際博物館（中文版），2011（6）：30.