“啟門圖”相關(guān)命名的淺析

李永濤

摘 要：啟門題材普遍見于北宋仿木磚室墓中，學者們根據(jù)自己的研究提出了不同的稱謂.這些命名一個共同點是從自身學術(shù)研究出發(fā)，服務于自己的研究目的，過分關(guān)注局部細節(jié)。作者從北宋的喪葬習俗和社會信仰出發(fā)，并結(jié)合啟門題材所處的環(huán)境，初步分析其作用，提出“魂門”的概念，認為其是魂門的一種，在墓葬中作為死后世界的大門而存在，它是墓主人靈魂進入另一個世界的必穿之門，以期“亡魂升，死魄溫，生人福，子孫衍”。

關(guān)鍵詞：婦人啟門;相關(guān)命名;魂門;淺析

1 “婦人啟門圖”的提出

學界對婦人啟門圖的研究自20世紀40年代以來沒有停止過，四川地區(qū)文物普查時發(fā)現(xiàn)該題材后開始出現(xiàn)在考古視野中。莫宗江和王世襄兩位先生較早地研究它們，對其特點進行描述，但沒有系統(tǒng)化，沒有引起學界的足夠重視。20世紀50年代發(fā)現(xiàn)于白沙的三座北宋磚雕壁畫墓內(nèi)的啟門圖，在1957年出版的《白沙宋墓》中，宿白先生將其命名為“婦人啟門圖”。該圖的特點是：東扇緊閉，西扉微啟，磚雕女子扶西門面向望向墓門。

宿白先生根據(jù)圖式特點命名為“婦人啟門圖”，此稱謂得到學界的認可，應用于學術(shù)研究。從宋代仿木磚室墓發(fā)掘看，該名不過時。然該名稱不具有普遍適應性，此類圖式在宋代仿木磚室墓中呈現(xiàn)多樣化，如雙扉緊閉的門圖式[1]、半開無人門圖式[2][3]等。宿白先生對該圖式命名客觀，為同時期及后來研究此類圖式的學者提供思路，在隨后的研究中學者們提出不同看法。

2 其他稱謂局限性及原因探討

縱觀啟門圖的學術(shù)研究歷程，出現(xiàn)了諸如“半開門中探身人物”“半啟門”[4]“婦人掩門”“啟門圖”等稱謂。漢代石棺上亦有，學者稱之為“仙人半開門圖”[5][6]。這些稱謂因?qū)W者研究內(nèi)容的不同而有差異，部分反映門的狀態(tài)。不同稱謂出現(xiàn)原因有涵義理解的不同、載體的不同以及圖式構(gòu)成的差異等。上述稱謂有合理性，符合研究者自身的學術(shù)目的。此類圖式的整體特征、構(gòu)造、環(huán)境相似，不同的此類圖式擁有同一祖型，過分強調(diào)特殊性會導致研究的支離破碎。上述稱謂不能顯現(xiàn)門的個體功能，場景命名原則不可取。在漢代早期，類似圖式?jīng)]有人物，門并非半開狀態(tài);在宋代之前，門、人并不共存，與宋代仿木磚室墓婦人啟門不同，宋代之前門和人物會獨立出現(xiàn)墓壁某處。因此，婦人啟門圖不能包含其他同類事物。

3 “魂門”概念的提出

筆者傾向于將此類出現(xiàn)在墓葬中的門形裝飾（包括婦人啟門、半啟門、緊閉門、不具人物的門）統(tǒng)稱為“魂門”。因為無論是宋代磚室墓中出現(xiàn)的門形裝飾，還是宋代之前出現(xiàn)于棺具上的門，此類題材的關(guān)鍵在門而非啟門人或門中人物的性別及門在畫面中的狀態(tài)，門以外的其他因素不影響該圖式在墓葬中的功能。正如巫鴻所說，墓內(nèi)的設(shè)施在地下與生人斷了關(guān)聯(lián)，在封閉的世界內(nèi)“框定”靈魂的“生存”環(huán)境，墓葬內(nèi)的門從一定意義上講是供死者靈魂使用的。

此類題材以墓葬中出現(xiàn)最為普遍而且更具代表性，它是墓葬中一類喪葬符號。其在墓室內(nèi)出現(xiàn)是為靈魂而置，六朝時人們認為死亡是“形神分離”，而“神”便是靈魂。林麗真提到人死后形神分離后向“成仙”“成鬼”道路前進[7]，銜接肉體無法經(jīng)歷的道路，啟門圖在墓內(nèi)為靈魂到死后的世界提供了通道。此類圖式不屬生人，并非為生人所使用。這種靈魂觀念在宋代依舊存在，墓門的設(shè)置亦具有類似功能。只不過墓門是通向現(xiàn)實世界，具有陰陽兩用的特征：既可用于舉行喪葬活動，又可供墓主靈魂往來于冥界與人界，靈魂托夢或是通過此通道。

北為陰氣最盛之處，陰氣聚集之地。此類圖式主要位于墓門對面，墓葬為坐北朝南。《易經(jīng)》中北為“坤”，《易圖明辨》釋道“坤正北全黑，是為三偶純陰”“陰氣生于西南而盛于正北”[8]。人死后靈魂歸于陰，即要魂歸北方，因而宋代墓葬中北面皆有門形的建筑，或為磚雕，或為壁畫，皆是為陰魂打開一扇通往北方的大門。從用途及屬性來看，可命名為“魂門”，而且如此命名可以避免對墓葬中本屬同類的門形裝飾重復命名，并可以將它們納入到統(tǒng)一的體系中研究。

4 結(jié)語

東方朔曰：“人死魂上歸于天……其誰不由門戶而去……”[9]司馬季主云：“人死魂游上天，誰能出入不由門戶？黃泉開，亡人安寧，生人福利。”[9]因此，此類門圖式在墓中的作用是為靈魂提供往來于另一個世界的通道。“魂門”概念的提出是類型多樣性促使的，而以往稱謂并不能很好地反映其本質(zhì)涵義：該圖式關(guān)鍵在門的設(shè)置，人物及開、啟并無大礙，結(jié)合宋代的靈魂信仰。宋墓中，婦人所啟之“門”是“人死魂魄”的通道，有門戶開則亡人安寧、生人福利的作用，應稱該類圖式為“魂門”。

參考文獻

[1]洛陽文物工作隊.河南新安縣梁莊北宋壁畫墓[J].考古與文物，1996（4）.

[2]河南省文物考古研究所，新鄉(xiāng)市博物館，新鄉(xiāng)地區(qū)文管會.河南省新鄉(xiāng)縣丁固城古墓地發(fā)掘簡報[J].中原文物，1985（2）.

[3]鄭巖.論半啟門[J].故宮博物院院刊，2012（3）.

[4]趙碧玉.無故不窺中門——論半啟門[J].文物鑒定與鑒賞，2016（5）.

[5]羅二虎.漢代畫像石棺研究[J].考古學報，2000（1）.

[6]羅二虎.中國西南漢代畫像內(nèi)容分類[J].四川大學學報（哲學社會科學版），2001（1）.

[7]林麗真.六朝志怪故事中的形神生滅觀[J].國家圖書館歷史月刊，2006（4）.

[8]（清）胡渭.易圖明辨[M].北京：九州出版社，2008.

[9]（北宋）王洙.地理新書校理（卷二）[M].湘潭：湘潭大學出版社，2012.