淺談?dòng)彤?huà)創(chuàng)作中的主觀色彩

趙柳

引言

繪畫(huà)是藝術(shù)家表達(dá)主觀情感的直接表現(xiàn)形式，在繪畫(huà)創(chuàng)作中藝術(shù)家所表現(xiàn)的主觀色彩不是真實(shí)的再現(xiàn)客觀對(duì)象的色彩而是在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的社會(huì)生活實(shí)踐中，通過(guò)邏輯思維和形象思維，運(yùn)用藝術(shù)表現(xiàn)手法使客觀色彩再現(xiàn)出來(lái)的主觀色彩，使作品呈現(xiàn)出來(lái)的效果更加獨(dú)特，并表現(xiàn)畫(huà)家的情感內(nèi)涵。作者的創(chuàng)作嘗試表達(dá)作者自己對(duì)于客觀物體的主觀色彩，給人一種特別的審美感受。本文主旨在于討論在創(chuàng)作中主觀色彩的表達(dá)。

主觀色彩以表達(dá)畫(huà)家的內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)自作者的主觀感受為主。是藝術(shù)家通過(guò)繪畫(huà)對(duì)自己主觀情感的直接表達(dá)。它所表達(dá)的節(jié)奏、韻律感是其它任何形式都不足以表達(dá)的。對(duì)于主觀色彩的表達(dá)，與作者們熟練的掌握和運(yùn)用客觀色彩是分割不開(kāi)的。這些對(duì)作者平常的創(chuàng)作過(guò)程提供了理論基礎(chǔ)，使作者在創(chuàng)作時(shí)不至于那么手足無(wú)措。最先接觸主觀色彩主要是源自于對(duì)西方美術(shù)史的學(xué)習(xí)，西方的油畫(huà)大師運(yùn)用自己對(duì)色彩的感受所創(chuàng)作出作品，可以讓人直觀的感受到畫(huà)家所展現(xiàn)的內(nèi)心世界。比如藝術(shù)奇才埃爾·格列柯、梵高、蒙克等畫(huà)家。

油畫(huà)的表現(xiàn)形式多種多樣，是人類(lèi)內(nèi)心世界的一種藝術(shù)表達(dá)。西班牙16世紀(jì)下半期地方畫(huà)派中最著名的畫(huà)家埃爾·格列柯，被奉為西方藝術(shù)史上最具個(gè)人風(fēng)格的畫(huà)家之一。他用一雙帶有悲劇性色彩的眼睛注視著現(xiàn)實(shí)世界，他的作品所表現(xiàn)出來(lái)的人物、風(fēng)景常常是經(jīng)過(guò)變形的，作品呈現(xiàn)出來(lái)的色彩正是他內(nèi)心真實(shí)情感的表達(dá)。其作品深刻反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，給后世的畫(huà)家以極大啟迪。格列柯的繪畫(huà)風(fēng)格大膽，充滿(mǎn)了奇幻色彩，用筆奔放，對(duì)與人物的刻畫(huà)不拘泥于細(xì)節(jié)，充滿(mǎn)了他個(gè)人的精神性，表現(xiàn)主義的因素。同時(shí)他的作品像一面鏡子，真實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)他所生活的大環(huán)境，呈現(xiàn)出來(lái)一個(gè)時(shí)代的精神狀態(tài)。表現(xiàn)出了具有高度個(gè)人主觀色彩表現(xiàn)的作品風(fēng)貌，把油畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)主觀色彩的運(yùn)用發(fā)揮的淋漓盡致，并且不拘泥于任何傳統(tǒng)繪畫(huà)流派的限制。其作品構(gòu)圖新穎獨(dú)特，畫(huà)面中的構(gòu)圖大部分呈現(xiàn)出他自己所想象出來(lái)的畫(huà)面效果，對(duì)于色彩的運(yùn)用也非常的大膽，從而使作品呈現(xiàn)出如夢(mèng)境一般的獨(dú)特面貌。19世紀(jì)后印象主義畫(huà)家梵高，他的作品憑著他對(duì)事物獨(dú)特的理解，在構(gòu)圖、色彩上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，流傳至今的他的一系列代表作品，都向作者們展現(xiàn)了作為藝術(shù)家獨(dú)特的審美情趣。到了20世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)，藝術(shù)呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢(shì)，出現(xiàn)了大量的藝術(shù)流派，其中有野獸主義的馬蒂斯;表現(xiàn)主義的蒙克等，他們的繪畫(huà)都向作者們展現(xiàn)了藝術(shù)家用自己的主觀色彩描繪出的客觀世界并對(duì)其加以主觀改造的藝術(shù)世界。

生活在21世紀(jì)現(xiàn)代社會(huì)，伴隨著現(xiàn)代城市的快速發(fā)展，科技水平的進(jìn)步，人們的生活越來(lái)越方便快捷的同時(shí)，生活節(jié)奏也變得越來(lái)越快，在高低林立的鋼筋混凝土的樓房中，日復(fù)一日重復(fù)著每天乏味的生活，匆忙的穿梭在大街小巷之中，各自忙于自己的生活，這樣的生活方式使得社會(huì)中人與人之間的關(guān)系既相互關(guān)聯(lián)又相互獨(dú)立。每當(dāng)作者走在大街上看著形形色色過(guò)往匆匆的人都會(huì)使作者忍不住的思考人與城市的關(guān)系。在思考這種關(guān)系的同時(shí)更加認(rèn)真的思考如何在創(chuàng)作過(guò)程中把這種關(guān)系通過(guò)繪畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)。實(shí)現(xiàn)繪畫(huà)中畫(huà)家的主觀色彩表達(dá)，更好的認(rèn)識(shí)人與城市的關(guān)系。

繪畫(huà)中主觀色彩的表現(xiàn)

繪畫(huà)中主觀色彩的表現(xiàn)有一批代表畫(huà)家。梵高、蒙克是其中的代表畫(huà)家。梵高的畫(huà)給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，《向日葵》、《夜間咖啡屋》、《星空》等，都是其打破傳統(tǒng)，偉大的繪畫(huà)作品。他的作品用色大膽，強(qiáng)烈的傳達(dá)出他的情感世界和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受。他的代表作品《星空》，用大量的黑色表現(xiàn)畫(huà)面的形體，結(jié)合黃色的運(yùn)用，天空中流動(dòng)扭轉(zhuǎn)的幸運(yùn)，地面上的城鎮(zhèn)，遠(yuǎn)處的山，都向人們傳達(dá)出他躁動(dòng)不安的內(nèi)心世界。他將畫(huà)面中的主觀色彩發(fā)揮到了極致，使人們對(duì)他的作品留下了深刻的印象。

挪威畫(huà)家蒙克，對(duì)于生命的脆弱，家庭生活的失敗，心理孤獨(dú)、驚恐、甚至絕望，蒙克被這些思緒所困擾，承受著他人難以理解的痛苦，他需要宣泄出來(lái)。他通過(guò)繪畫(huà)的方式表達(dá)自己的內(nèi)心感受，而繪畫(huà)恰恰依賴(lài)于作者的主觀思想所表達(dá)的主觀色彩。其作品中強(qiáng)烈的色彩紅、黃、藍(lán)、綠的色彩構(gòu)成與躁動(dòng)不安輕重有致的線條使用令觀畫(huà)者感到強(qiáng)烈有力的視覺(jué)效果，傳達(dá)出作者的主觀感受。畫(huà)面中描繪一個(gè)身體瘦似骷髏的人物，像是被巨大的壓力擠壓至變形，雙手緊緊抱著頭部，從一條看不見(jiàn)盡頭的橋跑來(lái)，好像受到了極大的刺激，張口呼救，把人類(lèi)極端的孤獨(dú)和苦悶以及恐懼之情表現(xiàn)的淋漓盡致。橋下的水，天空也進(jìn)行了描繪，天空與水流的扭動(dòng)著的線條，與橋的粗壯有力的斜線形成了鮮明的對(duì)比。畫(huà)面中到處充滿(mǎn)著濃濃的動(dòng)蕩氣息，畫(huà)家所用的色彩與自然保持著一定程度的關(guān)聯(lián)，畫(huà)中充滿(mǎn)了動(dòng)蕩感，天空是用紅色描繪的，給人以震撼的視覺(jué)沖擊。畫(huà)面中人物像是處于一個(gè)非常危險(xiǎn)的境地，整幅作品給人一種非常痛苦的感覺(jué)。作品中畫(huà)家對(duì)于色調(diào)的把握和運(yùn)用，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

創(chuàng)作中對(duì)主觀色彩的運(yùn)用和思考

當(dāng)今的藝術(shù)世界發(fā)展呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢(shì)，除了傳統(tǒng)的繪畫(huà)之外衍生出很多種不同的藝術(shù)表現(xiàn)方式。已經(jīng)不再是拘泥于畫(huà)紙、畫(huà)布上的表達(dá)。行為藝術(shù)、人體彩繪等多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法為藝術(shù)的發(fā)展提供了新鮮的養(yǎng)料。藝術(shù)家需要在復(fù)雜多變的環(huán)境中，不斷地開(kāi)拓創(chuàng)新，尋求自己作品的風(fēng)格面貌，在藝術(shù)發(fā)展中展現(xiàn)出自己的獨(dú)特風(fēng)貌。不論是對(duì)客觀自然真實(shí)的再現(xiàn)還是對(duì)客觀世界的主觀色彩表現(xiàn)，作者們都應(yīng)當(dāng)在汲取前人的經(jīng)驗(yàn)中展現(xiàn)出自己獨(dú)特的色彩語(yǔ)言表現(xiàn)體系。

結(jié)語(yǔ)

這篇文章中作者首先介紹了主觀色彩的基本意義和代表畫(huà)家，然后結(jié)合一些作者日常的創(chuàng)作過(guò)程和感受，系統(tǒng)的介紹了一些作者創(chuàng)作的心路歷程。早在16世紀(jì)時(shí)西班牙的畫(huà)家埃爾·格列柯就在繪畫(huà)中不使用自然景物中的固有色彩而是通過(guò)自己的主觀色彩表達(dá)對(duì)畫(huà)面加以創(chuàng)作。在藝術(shù)創(chuàng)作中，畫(huà)家的色彩不只對(duì)是客觀對(duì)象的再現(xiàn)還包含了畫(huà)家對(duì)色彩運(yùn)用獨(dú)特的把握和創(chuàng)造，并把畫(huà)家的主觀情感表達(dá)和主觀色彩運(yùn)用相結(jié)合展現(xiàn)出來(lái)，把色彩的基本規(guī)律和對(duì)色彩獨(dú)特的表現(xiàn)力相結(jié)合，讓繪畫(huà)成為一種包含有畫(huà)家情感和富有獨(dú)特表現(xiàn)力的藝術(shù)語(yǔ)言。讓繪畫(huà)作品更加能夠打動(dòng)人心。這種精神也正是作者所要學(xué)習(xí)的。