笑看方圓

謝梓飛

影片《我不是潘金蓮》講述了一個名叫李雪蓮的農村婦女，為了糾正前夫一句話、證明自己不是“潘金蓮”，耗費十年光陰堅持上訪，從鎮政府告到省政府、再到首都“告御狀”，一路上同形形色色的各級官員不斷周旋、斗智斗勇的荒誕故事。因為荒誕，所以會笑看;因為現實，所以有所反思。

影片獲得觀眾好評，原因不僅在于影片敘事方式包含的幽默因素和對社會現實辛辣的諷刺意味，還在于拍攝過程中創新地使用了圓形畫幅的表現手法。圓形構圖的藝術在世界范圍內雖非史無前例，但在中國電影史上卻鮮有使用圓形畫幅進行拍攝的作品。銀幕上視野范圍的縮小和信息量的減少并沒有引起觀眾的反感。那么，圓形畫幅的表現手法究竟妙處何在？下面，筆者以《我不是潘金蓮》為例，從畫面表現、豐富內涵和提示主題等幾個角度，試分析圓形畫幅表現手法的功能和意義。

一、圓形畫幅突顯畫面表現力

1.構圖中的東方元素蘊含中國古典美學韻味

歐洲文藝復興時期的繪畫、雕塑和誕生之初的攝影藝術中，都曾出現圓形構圖，而《我不是潘金蓮》中圓形畫幅的靈感則源于中國風情畫。導演馮小剛說，這個故事非常“中國”，而古代的文人畫是圓的，圓形畫幅很有中國味道，會使李雪蓮的故事從視覺上更加“中國”。

文人畫布局多將人物、花石等實景置于右下，與山水、天空虛實對比，營造出空靈的美感。導演擬再現這種東方之美，特意在江西婺源小鎮取景。那點綴著水墨畫般的江南村落風光映在圓形畫幅中，恰如其分地解讀了江南古韻。前景的枝蔓、中景的橋梁以及背景的樹蔭形成多層次空間結構，配上一抹凝練的墨綠，使整幅畫面煥發出勃勃生機。一張張唯美的畫面極富感染力，如瞻宋代繪畫遺風。值得注意的是，潘金蓮本人正是生活在宋朝，導演通過此種拍攝手法刻意將李、潘二人在時空上融為一體的做法十分耐人尋味。

2.對空間的運用豐富畫面表現力

圓形畫幅的拍攝手法對空間把握能力的要求極高，要求從初始構圖即須采取圓形標尺，而絕非簡單地后期裁剪。影片中多呈現匯聚在圓心處的對稱和帶有透視感的縱深鏡頭，這需要畫面中出現的人物、道具事先經過合理定位，形成烘托主題需求的景致。如影片中馬市長和鄭縣長在河邊進行私密對話，此時兩支“V”字形的樹干恰好處于虛化的前景位置，“托起”對話的雙方，這種構圖設計為觀眾提供了一個視角，直接觀察到官場中下級對上級的唯唯諾諾、鬼鬼祟祟。

圓形畫幅的采用縮小了視野范圍，大幅減少了背景信息，將觀眾的視線集中于一片以演員為中心的狹小空間內，角色即為構圖的重點。由此引導觀眾聚焦人物形象，實現對其性格特征的極致表現。如影片中李雪蓮向秦玉河苦苦哀求復婚、在法庭上“據理力爭”時的神情變化和身姿手勢都通過圓形畫面最大限度地呈現出來，使我們看到了一個倔強、堅忍的李雪蓮;多年后當上縣法院院長的王公道來到李雪蓮家，提著一只豬腿滿面堆笑地叫著“姐”，結果李雪蓮徑自走出房間留下王公道一人，此時的圓形畫面內只剩下王公道和方形的桌凳，他的形象似乎也比二人首次見面時更加世故、圓滑。

二、畫幅轉換豐富影片內涵

電影即濃縮的社會，而畫幅作為其元素之一，從圓到方、從方到圓，每一次變化都隱含深意。

1.“方圓”轉換間推進情節發展

全片分為三種畫幅：圓形畫幅、方形畫幅和正常畫幅（16：9）。每種畫幅出現在不同地點，也蘊含著不同的寓意。

（1）圓形畫幅，出現在縣城、省市。圓形視角下的江南水鄉頗有幾分古畫的美感，是和諧通融的寓意，同樣也襯托出人與人間的世故圓滑。

（2）方形畫幅，出現在首都北京。反襯制度、規矩和莊嚴。從長途汽車進京時嚴查證件、各級政府官員赴京參加“兩會”等場景均可看出嚴肅、權威的一面。

（3）正常畫幅，出現在故事結尾。從李雪蓮和被革職縣長的對話中得知她已看破人生、放棄上訪，回歸正常生活。

2.以“不以規矩、不成方圓”暗喻中國法治化道路進程

導演表示：“中國會用方圓兩個字來形容規矩規則，所以我覺得用方圓的轉換來表現這個故事特別好。中國過去幾千年來是一個人情社會，這個圓就是要把所有的事做得很圓滑，不像法律是帶有很強的約束性和規則。李雪蓮的故事就是中國社會從人情社會向法治社會的過渡期出現的故事。”影片中馬市長也說：“這件事情本身，李雪蓮并不在理。當年她離婚的事情，法院并沒有判錯。可為什么至上而下都怕她告狀呢？我們是真想幫助李雪蓮，還是想保住自己的帽子？我看，還是后者為多吧。為了自己的帽子，必然不敢擔當，只對上面負責不對下面負責。”

中國社會從人情社會向法治社會的轉變過程中，尚存在許多矛盾，如大力推進依法執政和人民法律水平處于較低水平之間的矛盾、規則制度的建立完善和未能堅決貫徹執行之間的矛盾等。由于部分官員在管理國家事務時，未能堅持遵循公正合法的程序，而是脫離了群眾、為保“烏紗帽”而選擇逃避，致使規范社會的“方圓標尺”失去作用，群眾無處伸張正義，最終釀成鬧劇。

三、圓形畫幅輔助提示主題

影片創新地使用帶有間離效果的圓形畫幅，構建故事之外的“第三只眼”，令觀眾置身于銀幕之外，去觀察人物和故事的真實與荒誕、去解讀戲謔背后真實的社會痛楚。通過圓形畫幅這一“潛望鏡”，記錄了由于官員不作為等因素導致十年上訪鬧劇的全過程，突顯了女主人公的悲慘遭遇的現實與荒誕。

1.提供“旁觀者”視鏡，突顯現實性

圓形畫幅的拍攝手法制造了“管中窺豹”的感覺，讓觀眾作為旁觀者真正地被剝離，以一種獨特的視角去觀察、審視一個對抗社會現實的人物的命運。采用圓形畫幅敘事，能夠營造與觀眾的距離感，影片中觀眾既是上帝視角（知悉所有）、又是路人視角（目擊所有），既不在此中、又身在此中，以此提醒觀眾，現實主義的故事不是童話，而是真實發生在我們身邊的事。

2.怪異的圓形畫面突顯荒誕性

比起滿足觀眾的心理訴求，影片更注重的是挖掘潛藏在旁觀者背后的社會心態，因此將觀眾局外。這種距離感讓人避免過多投入情感，而是以一種冷靜的視角去審視人物的悲歡離合。透過一個“圓圈”，圍繞一個“告”字和一句不得體的氣話——“我咋覺得你是潘金蓮呢”，上演了一場從縣法院官員到縣長、市長的撤職風波，不禁令人感到荒誕至極，而片刻思考后卻發現這確是一段極其現實的黑色幽默。