談《子夜》中的人物形象與時代的關系

摘要：《子夜》是由茅盾先生創作的中國現代長篇小悅，其以1930年5.6間半封建，半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，其他一眾物如趙伯韜，杜竹齋等為輔助，為我們描繪了當時充斥中國社會的各種社會階級矛盾。

關鍵詞：人物形象;時代背景聯系

一.中國民族資本家的悲劇-吳蓀甫

在小說中，吳蓀甫毫無疑問是一位野心家，他有著振興整個民族工業的遠大抱負，但他又是一個生不逢時的可憐人，在那個民族資產階級必須三線作戰的時代，即使如吳蓀甫這等狠辣人物也是無可奈何。當然他的失敗破產與他自身的性格也有一定的關系，他為人狂妄自大，自信心極度膨脹，從他從一開始就謀劃并實現吞并那兩家絲廠和八家日用品廠就可以看出，明知他自身周轉能力和資金都有虧空，甚至是頂著家鄉農民暴動給他造成的巨大損失也要迎難而上的氣魄，頗有種明知不可為而為之的意味.他又是一個有著進步思想的人，他的目光也遠比杜竹齋之類要長遠，他希望實現民主政泊，盡管這其中也包含了他的一些個人野心。但他的進步思想又是矛盾的，面對工產廠的工人運動，他必須予以血腥鎮壓，但事實上，我認為工人階級的作用是有爭議的，后面會有提到。而面對諸如趙伯韜一類的帝國買辦資本主義時，他又必須傾盡渾身解數，絞盡腦汁才能與之抗衡，在這場三線作戰中，吳蓀甫在哪一條戰線上都不占有優勢，即使是在自己的家庭生活中，他也面臨極大的壓力，妻子林佩瑤的出軌等種種問題同樣時時刺激著他緊繃的神經。可以說吳蓀甫是一個集各種矛盾于一生的悲劇人物，他的失敗與破產也在一定程度上反映了時代和社全的悲劇。

二.舊社會的僵尸-吳老太爺

吳老太爺在全篇中出場很短，只在第一章有過出場，然后就因為受不了大都市燈紅酒綠生活景象的刺激，而突發腦溢血出世，就如同范博文所形容的，吳老太爺是舊社會見光死的僵尸。吳老太爺是舊社會封建主義的殘宗，他虔誠地信奉著那部用黃布包裹著的《太上感應篇》。我們可以注意到的是，在吳老太爺從下船到上車，最后到吳公館的過程中，在無法忍受外界的種種刺激的時候，他總會下意識地去找去撫摸他的《太上感應篇》。在之后的敘述中我們會發現吳老太爺年輕時曾是維新黨，后因騎馬跌傷了腿，便終日自閉于書齋，整整25年，他是典型的新舊時代交替時期的人物，也是對新思想不夠堅定，最終又跌入舊思想泥沼中的可悲人物。

三.帝國買辦資產階級的毒蛇-趙伯韜

如果要為毒蛇這個比喻選一個合適的本體，那么趙伯韜無疑是非常合適的，他“金融，公債場上的魔王"這一諢名也不是平白無故就可以得到。在國內，他與蔣介石政府關系密切深厚，在國民政府中有著極為強力的靠山。在國外，他是美國金融資本家的忠實寵物，是他們在中國的代理人，他存在的意義，就是幫助他的主子徹底搞垮中國的民族工業，以達到破壞中國生產力，為外國資本的肆意橫行掃清道路的目的，最終在中國劃分殖民勢力。

就如同一條“毒蛇”一般，趙伯韜更喜歡躲在幕后，伺機而動，在最關鍵的時候給出致命一擊，而后迅速隱入陰影之中，等待下一歡出擊，他甚至以玩弄自己的獵物為樂，他在與吳蓀甫的談判之中，從一開始就完全沒有把吳蓀甫放在眼中，此時，他在與吳蓀甫的戰爭中已經取得了絕對優勢，此時的他，也只是想在最后關頭戲弄一下吳蓀甫，品嘗作為一個勝利者的血勝快感。甚至在私生活上，他更加將一個買辦資產階級的腐朽與丑惡體現得淋離盡致。他不僅在公債場上大肆扒進，完全沒有任何顧忌，而且還在社會上扒進各種各樣的女人。只要他看上眼的，一律照單全收，性生活極為腐朽理亂。他甚至不但不以為為恥，還反以為榮，向吳蓀甫大肆炫耀自己可以玩弄各種女人，神色甚至可以用趾高氣昂未形容，從這一點上講，他就是一個帶有深重流氓習氣的有錢有勢的洋奴。

四.資產階級的爪牙-屠維岳

屠維岳開始時并不出眾，只因他的父輩與吳府是世交，因家道中落，蒙吳老太爺推薦，在裕華絲廠做了個小職員。早些時候，吳蓀甫因為他是吳老太爺推薦的，對他并不熱心。在一次工潮中他才成功引起了吳蓀甫的注意，但因為他的告密，吳蓀甫原本是準備打發他走人的，但他的冷靜.機警和果絕改變了吳蓀甫的心意，讓他成為了工頭。其實，在很多文學作品中都很少見到對資產階級的爪牙有這樣的描寫，大多都帶有強烈的階級性色彩，只一味突現他們丑惡的一面，這是不正確的。實際上，一個工廠想要在那樣的時代發展壯大，不僅需要吳蓀甫這樣雄才大略的貨本家，更需要像是屠維岳這樣精明強干的中層管理人員，他通過內部離間，撒播白色恐怖武力脅迫的方式，鎮壓工潮，將任何反抗的思想和行動把殺在搖籃中。事實上這對于當時內憂外患的裕華絲廠是非常有必要的。如果不盡快鎮壓內憂，外患就會勝利得更快更徹底。故而盡管屠維岳此人狠辣無情，但這是作為一個管理者施行鐵血手段的必要品質。實際上，在當時的時代背景之下，試圖與工人階級達到合解幾乎是不可能的。作為資產階級及其下屬，鎮壓是唯一的出路。

五.社出矛盾的焦點-工人階級

在《子夜》這部小說中，工人階級與其革命浪潮，也是不可或缺的一部分。正如我在前面說的，本文中工人革命浪潮所起的作用其實是有待推敲的。工人本身作為一個帶有進步性質的階級，這一點是無可爭議的。但在《子夜》中問題的癥結在于他們所反抗的對象。吳蓀甫及其民族資本主義在當時的中國也是一種進步力量。工潮對吳蓀甫的沖擊，其實是中國兩種進步力量的內斗，是外國列強最樂于看到的局面。工人革命浪潮的沖擊，本質上間接地援助了趙伯韜在金融上對吳蓀甫的圍剿，使吳蓀甫陷入了腹背受敵的近于絕望的境地。其實，工人們發動革命浪潮，在當時是一個極度矛盾的過程，工人們因為工廠待遇不好而發動工潮，好為自己爭取更多的權益，但最終，他們的反抗間接摧垮了吳蓀甫的產業，使之成為了趙伯韜手下的行尸走肉，將民族資本主義帶入了無底深淵。同時.他們自己也沒有因此獲得任何好處，相反還要面對失業的風險，可以說是兩敗俱傷，沒有任何意義。

六.總結

《子夜》中的每一個人物形象其性格的形成都與他們所處的時代背景有著很深的關聯，當時的中國時局幾乎四分五裂，內有封建主義、官僚資本主義，外有帝國主義的壓迫摧殘，社會情勢幾乎到了讓人絕望的地步。這一時期，我國的社會矛盾幾乎激化到了無可復加的地步，工人階級與資產階級，民族資產階級與買辦資產階級，新舊對立在這一時期達到了頂點。吳蓀甫的益中公司，更是這所有矛盾之間的紐帶，他在與工潮，趙伯韜，自己的家庭進行著一場幾乎沒有任何勝算的三線戰爭，縱然他有很多缺點，有自己的私心，他也還是會與買辦，與工潮斗爭。在《子夜》這部作品中，我們應當了解到的，便是一種斗爭的精神，是一種明知不可為而為之的氣概，吳蓀甫是這個亂世中的梟雄。

參考文獻：

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作者簡介：單子超（1999.3.13）漢族，江蘇省無錫市，南京林業大學在讀本科，人文社會科學學院漢語言文學專業.

注：（本文由南京林業大學繆軍榮老師指導完成）