詩意的雪域情懷

李熙斌

繪畫是藝術家內心與自然對應的迸發的靈感而發出的一束靈光。藝術家的最終目標在于表現自己對自然、社會人生的感悟，發掘最動人的情趣，構建屬于自己的意象世界。周國雄先生創作的冰雪山水畫《貢嘎神鷹》，表現的不單是形似山鷹的冰雪奇峰，而是一種人格力量、一種被賦予了崇高道德情操和文化內涵的精神偶像，這種精神可喻為民族之魂，為世人所敬重，令觀者肅然產生一種自豪、崇敬、震撼之感;同時，深切地受到他用作品傳遞給我們的那些藝術思考，表露給我們詩意般的貢嘎山雪域美景及那些人文關懷。

藝術創造是藝術家心靈智慧的結晶，是藝術家觀察、體驗生活、領悟藝術真諦的產物，也是藝術家心智、靈性和感情的自然流露，甚至是特定狀態下的激越表現。周國雄畫路很寬，涉及畫種有水彩水粉畫、油畫，中國山水、花鳥、人物畫，陶瓷肖像畫等且成果頗豐。例如他2005年創作的《悅色秋江》參加全國花鳥畫展，榮獲“中國花鳥畫100強”。2012年創作的冰雪山水畫《峨嵋銀秀》參加全國第七屆山水畫展，榮獲“中國山水畫300家”稱號。他的作品注重傳統與創新，力求表現自己對大自然的親切感受，重寫意抒情。他的畫不求表面的時髦，恪守藝術規律，堅持用最適合的繪畫語言表現出作品最深的意境。

貢嘎山，被喻為“蜀山之王”，位于東坡最大的海螺溝冰川，是貢嘎山71條冰川中最長的一條，它高峰聳立、棱角鮮明、銀裝素裹，特別是有一座如雄鷹展翅的冰峰，更是蔚為壯觀，極具魅力。周國雄對我說，他和畫友第一次去寫生就強烈地感受到它的雄奇與壯觀，正是這段刻骨銘心的感受和心靈的碰撞，讓他產生了創作《貢嘎神鷹》冰雪山水畫的欲望。

中西繪畫在理念和表現技巧方面各有其特點：例如，以線為主要造型手段的中國畫的審美原理與創作方法有別于以塊面造型為特點的西畫。但是，藝術永遠源于包括人類生活在內的大自然并高于他們。基于這一點，中西繪畫之間有其相通甚至相同就很容易理解了。中國人民大學美術學院于志學教授，在國內畫壇提出以天、地、人的“三元”繪畫為目標并創立了北方冰雪畫派。他在繪畫理論上提出“墨有韻、白有光”的中國水墨畫審美內涵，形成了以北方冰雪為背景的北方冰雪山水畫。這種技法主要是用膠礬水調墨繪制，而且，如于志學先生訴述，百分之七十都是在背面繪制完成，因此在對那些層次豐富、結構復雜、畫幅較大的作品，就顯得力不從心，無以應對了。但這種方法對冰的質感表現還是很成功的，但對雪的表現還不盡人意，表現力還有待提高。

傳統的中國冰雪畫技法主要有勾填法、膠礬法、襯染法和彈雪法。這些傳統的方法要表現現代審美條件下的冰雪山水，尤其是表現層次豐富的寫實的南方冰雪山水，如樹掛、雪淞等的豐富多樣，以及千姿百態的冰雪世界是非常困難的，更烘托不出冰雪山水的氣韻生動。中國畫強調筆墨，強調氣韻生動，強調濃淡虛實，筆墨是為氣勢服務的，筆墨要服從于整體，筆墨更當隨時代。周國雄的冰雪山水畫在這方面做了卓有成效的研究，在整體布局、技法技巧等方面進行大膽探索和創新。周國雄探索的冰雪山水畫作品《西嶺晴雪》，是上世紀九十年代創作的。在這幅作品的創作中，他主要將自己獨創的沒骨留白法以及襯雪法和一些水彩技法綜合運用，經過多年艱辛探索，不斷總結，這些表現南方冰雪層次豐富的寫實畫法日臻成熟，收到了很好的效果，同時堅定了繼續探索的決心。

周國雄的冰雪山水畫作品，注重物象與心象的融合，并通過自己的筆墨語言表現出來。他熱愛生活，善于發現美，有很敏銳的觀察力及獨特的觀察方法，有統領調動全局的能力，還有追求完美的工作態度。作為藝術家對生活的觀察和感悟，對藝術的思辨與追求，使周國雄的冰雪山水呈現出鮮明的個性特點。在創作貢嘎山雪域的8尺大幅作品過程中，他在構圖章法上認真推敲，做到胸有成竹、自由把控，而不是靠臨場發揮取偶然效果，整個畫面追求力和美的表現。筆墨技巧上，融合中西，不斷豐富和完善自己的繪畫語言。他運用自己創新的沒骨留白法、點雪法和皴雪法、染雪法等傳統技法，還將西畫塊面造型、明暗和外光的處理方法，納入到傳統筆墨的結構當中，呈現出了有鮮明特色的南方冰雪山水面貌，使畫風具有強烈的個性特色，整幅畫在清晰、明朗、整體的基調中滲進朦朧、虛幻的感情和率意的筆墨情趣。這表明他善于在重于理性的藝術表達形式中巧妙地發揮自己的創作激情和技術運用。

周國雄創作的《貢嘎神鷹》：溝壑光影犬牙交錯，如一川熔煉中白銀;雪峰林立突兀，云橫霧鎖其間;積雪與陽光相互映襯，彼此反射，相得益彰;煙云縹緲無常，變幻出雪原的綺麗和淋漓的氤氳。玲瓏剔透的冰峰，形似魁偉的雄鷹，展現在出硬朗、矯健的神姿，在雪域的險峻群峰中盤旋，俯瞰著整個川蜀大地。整幅畫讓觀者感受到：周國雄用自己的結構、自己的章法、自己的色調、自己的筆法，直抒胸臆，率意而蘊藉，奇險而秀潤;巧拙相生，濃淡滲化造成的冰雪離奇感，抒發了自己對大自然的熱愛，他從中也找到了自己的人文情懷。

瀏覽周國雄的《峨嵋銀秀》《蜀山銀秀》《貢嘎神鷹》《血色染紅夾金山》等系列冰雪山水畫，讓我們看到了中國冰雪山水畫新的面貌。新的時代、新的主題，促進新的情感、新的章法、新的結構，產生新的筆墨語言。特別是他把沒骨法、水彩等中西畫法和自己獨創的留白法，綜合運用到冰雪山水畫的實踐中，把西方繪畫的“造境”特點，與中國繪畫的“心象”追求融匯于一體，其創作的冰雪山水畫不但成就他作品的審美品質，更是在傳承和發展中國畫方面邁出的堅實的一步。