第十一屆“民運會”開幕式的視覺設計與呈現

郭永康

2019年9月8日，中華人民共和國第十一屆少數民族傳統體育運動會（簡稱“民運會”）開幕式在河南省鄭州市奧體中心體育場舉辦。作為全國規模最大、級別最高的少數民族傳統體育盛會之一，又恰逢舉國上下喜迎中華人民共和國成立70周年，意義獨特而重大。本次開閉幕式的總導演是沙曉嵐、丁偉，北京鋒尚世紀文化傳媒股份有限公司團隊制作，將恢弘大氣的中原氣象與獨具特色的各民族文化精髓高度結合，配合成熟且創意十足的聲光技術，展現“中華民族一家親，攜手奮進新時代”的昂揚風采。筆者作為開幕式的燈光總設計之一（燈光總設計：郭永康、王振）（圖1），對開幕式的視覺呈現進行分享解讀。

1 簡潔大氣的舞美設計

開幕式采用中心式舞臺，360°觀眾視角，簡潔大氣（圖2）。中間長方形的基礎表演平臺長100 m、寬77 m、高0.13 m，與體育場頂部的橢圓形構成“天圓地方”，南北兩條“幸福路”與中間平臺貫穿形成整體，直通體育場兩個入口。基礎舞臺臺面由木板拼成，涂刷戶外白色防水涂料，保證平整和白色的一致性。體育場頂部中心通過威亞吊裝三個圓形，形成“同心圓”LED網幕結構，寓意各民族同胞緊密團結在一個中心、鑄牢中華民族共同體的概念。

2 細膩精準的燈光設計與呈現

按照燈光投射區域劃分，可以分為舞臺區域燈光、觀眾席區域燈光、特殊位置燈光。開幕式使用3 000多臺智能化燈具，其中1 500多臺用于觀眾席區域的照明和氛圍營造，800多臺用于舞臺區域的表演。500多臺服務于領導席、國旗、火炬、領舞、領唱。三個區域的燈光設計獨立編程，聯機控制。

圖1 郭永康（左）、沙曉嵐（右）

圖2 舞美設計

2.1 舞臺區域燈光設計

因為地面投影的使用，舞臺區域的色彩全部由投影視頻完成，所以用于舞臺區域的燈光主要是照明作用，而且要精準照明。面光照明分為流光（也叫腳光）照明和頂光照明。

（1）流光照明

流光照明就是放置在靠近主席臺一邊的內場環道的電腦切割燈，作為舞臺區域大面光照明，燈具在高出體育場地面1.5 m的位置，通過電腦燈上下切片，把光區控制在演員身上。投射角度低了，會破壞投影效果；投射角度高了，會照射到主席臺對面的觀眾席。

（2）頂光照明

頂光照明是懸掛在體育場頂部結構、主席臺后區位置的燈具照明。頂光也要做到精細化照明，在照亮每一個演員的同時，照明區域要盡可能小，這樣燈光才能不干擾投影、視頻畫面。因此，電腦切割燈成為開幕式眾多燈光產品中的主角。

有的節目表演隊形會變化，需要面光緊緊跟隨，跟隨的動作要細膩精準。節目《滔滔黃河》中，演員從舞臺后區往前沖，面光需要緊緊跟隨，速度和亮度都要準確（圖3）。

有的節目表演隊形的變化需要燈光變化（CUE）干凈，不能有光斑滑動和顏色硬轉，大量的燈具、復雜的演員造型、不停修改的視頻影像內容，對于面光編程師是很大的考驗。由于地面投影的使用，面光采用的基本是低照度，群體演員面光的基本照度在300 lx～600 lx之間，基礎白光的色溫5 600 K。但是文藝節目部分的面光色溫是有變化的，根據節目意境、視頻色彩、服裝顏色，面光色溫不一樣。例如節目《長鼓敲起來》的冰雪世界中，鄂倫春族在江邊鑿冰捕魚的場景，采用藍色調，演員的面光色溫控制在大約7 000 K，淺藍色基調。這種面光色溫，既能保證演員的照度，又能保證場景色彩的一致性。節目《金色大地》中（圖4），金色的麥田巨龍舞動，中原兒女舞動紅綢喜迎豐收，在這種金黃色的色調里，演員的面光色溫控制在大約4 000 K，演員的表演與金色的麥田、舞動的紅綢融為一體。

2.2 觀眾席區域燈光設計

一個大型運動會開幕式的文藝演出，需要營造全場一體的氛圍和氣勢，所以，觀眾席區域的燈光設計也非常重要。鄭州市奧體中心體育場的觀眾席分為三層，一層、二層觀眾席是主要觀眾區域，分別設計有面光與逆光，三層觀眾席只有面光。二層觀眾席挑檐的燈光是一層觀眾的逆光，三層觀眾席挑檐的燈光是二層觀眾的逆光。

觀眾席逆光具有三個作用。

（1）營造整個體育場觀眾席色彩氛圍，與視頻內容、演員服裝等視覺元素構成整體性。

（2）強化觀眾人物的立體感。

（3）燈具陣列造型強化建筑結構的線條感。主席臺對面、觀眾席二樓挑檐安裝的光束燈和體育場后區地面擺放的光束燈，勾勒燈光的空中造型（圖5）。

圖3 《滔滔黃河》

圖4 《金色大地》

圖5 光束燈效果

3 視頻影像設計與呈現

視頻影像已經成為大型演出舞美的主要構成部分，視覺效果對于演出起到尤其重要的作用。

本次開幕式的視頻影像由地面投影和空中網幕呈現，132臺大功率投影機從體育場三樓看臺投射中間舞臺和兩條“幸福路”。其中，108臺投影機從觀眾席東西兩側平均投射中間的長方形舞臺，24臺投影機從觀眾席兩側平均投射兩條“幸福路”。中心舞臺區投影機白光照度達到240 lx，保證視頻色彩的飽和度。空中威亞吊裝的三個同心圓LED網幕，最大的圓由29塊網幕構成，每塊網幕高10 m、寬4.4 m；中間圓由21塊網幕構成，每塊網幕高10 m、寬4.4 m；最小的圓由13塊網幕構成，每塊網幕高10 m、寬4.4 m。同心圓的兩側各有6塊LED網幕，每塊網幕高10 m、寬4.4 m。共計使用3 300 ㎡LED網幕。

80%以上的視覺內容來自視頻影像，主要包括三部分。

（1）主題視頻影像。在開幕式儀式部分，地面投影是第十一屆“民運會”LOGO畫面，空中LED網幕是“中華人民共和國第十一屆少數民族傳統體育運動會”字樣（圖6）。

（2）轉場視頻影像。開幕式儀式與文藝演出的過渡畫面、節目與節目之間的過渡畫面，選用“星空”畫面（圖7）。

（3）節目視頻影像。節目視頻影像是整個文藝演出中與演員表演同樣重要的部分，在三個篇章中，視覺的色彩風格各異。第一篇章是4個表現少數民族的節目，視覺是多彩、唯美的；第二篇章的視覺色彩是厚重的，例如白色、橙黃色、金色；第三篇章的視覺是亮麗、華彩的。尤其是全投影的中心式舞臺，演員表演與視頻影像的有機結合，是導演創意的核心，影像內容是節目的主題形象。節目《石榴花開》中，網幕呈現石榴樹，地面圓形的演員方陣緊緊圍繞在石榴樹下載歌載舞，寓意“中華56個民族要像石榴籽一樣緊緊地抱在一起”（圖8）。視頻圖像畫面的構成，是演員表演陣列的圖形；視頻影像的流動，是演員陣列變化的動線。節目《和合太極》中（圖9），太極圖的旋轉變換，也是太極演員的表演動線，如果演員與視頻影像不能有機結合，就是“兩張皮”，視頻影像也僅僅是裝飾畫，甚至干擾演員的表演。

圖6 主題視頻影像

圖7 轉場視頻為“星空”畫面

圖8 《石榴花開》

圖9 《和合太極》

圖10 《吉祥歡歌》中的“飛毯”

圖11 《和諧家園》中的“駿馬”

圖12 《多彩瑰寶》中的“蝴蝶”

圖13 “朱槿花船”逶迤而來

4 智能道具的呈現

道具是每個節目表演的亮點，在全投影的舞臺場景中，需要自發光和智能的道具，這是節目的一個亮點。

在《吉祥歡歌》中“飛毯”橫空飄過（圖10），自發光的飛毯隨風“飄動”，既要讓觀眾看到飛毯的花紋，又要體現飛毯的輕盈，威亞控制飛毯的起飛。在《和諧家園》中草原上奔馳的“駿馬”（圖11），自發光的駿馬隨時能控制開關。在《多彩瑰寶》中飛舞的“蝴蝶”（圖12），蝴蝶在上下飛舞中扇動翅膀。在《和合太極》中，太極演員手持智能編程的發光球，幾千個發光球無線矩陣編程，能變化球體的顏色、亮度、頻閃，與演員表演融為一體。在《山歌年年唱春光》中，“朱槿花船”逶迤而來（圖13），“獨竹漂”滑過水面（圖14）。

圖14 “獨竹漂”滑過水面

圖15 開幕式機位圖

圖16 黃果樹瀑布現場效果

圖17 黃果樹瀑布電視畫面

圖18 《長鼓敲起來》現場效果

圖19 《長鼓敲起來》電視畫面

5 多種技術綜合運用增強電視畫面效果

本次開幕式現場直播使用20個攝像機，機位圖見圖15。其中，“飛貓”攝像機1臺，搖臂攝像機2臺，AR（Augmented Reality，增強現實）攝像機3臺，無線斯坦尼康攝像機1臺，其他是標頭、廣角、長焦攝像機。

雖然只使用3臺AR攝像機，但是起到關鍵作用。在《多彩貴州》中，黃果樹大瀑布飛瀑直下，現場只有網幕上的瀑布視頻和地面投影的水流，而且網幕的畫面和地面投影的畫面是分開的（圖16）；對于電視畫面的呈現，在1號AR攝像機拍攝的真實場景上，疊加上制作的虛擬瀑布的圖像，使網幕上的瀑布畫面與地面投影的瀑布銜接起來，同樣用虛擬圖像延展地面投影前區瀑布畫面，讓黃果樹瀑布的電視畫面比現場表現得更加真實、壯觀（圖17）。《長鼓敲起來》中的冰雪世界，鄂倫春族同胞在江邊捕魚，現場只有網幕上的積雪覆蓋的村莊，地面投影是冰河（圖18）。通過12號AR攝像機，空中漂著漫天的雪花，畫面前景是冰河上面的冰花，電視畫面既唯美又生動（圖19）。

6 思考與感悟

科技的飛速發展促進演藝技術的革新，視頻影像已廣泛應用于舞臺演出等場景。強大的視頻技術為演出服務，現代演出大量采用大功率投影機、LED大屏、LED網幕等，所以，視頻影像內容如何與演員表演有機結合是設計師思考的重點。視頻影像與表演的關系只能是錦上添花，不能是反客為主，否則，就會花里胡哨，成為科技堆砌。筆者在做燈光設計時，經常要求燈光編程師要盯著演員表演去感受燈光，不是緊盯燈光去設計燈光，這樣可以避免燈光“搶戲”或者“干擾”表演。視頻影像的設計也是如此，本次開幕式的視頻影像內容修改到演出前的最后一刻，爭取做到精益求精。

精彩演出的背后是強大的技術團隊作保障，包括服裝、化妝、威亞、配電等環節的工作，在此不再一一贅述。從設備進場到演出結束撤場，歷經近三個月，技術團隊經受住高溫、暴雨、狂風、秋寒的惡劣天氣考驗，最終保障開幕式的圓滿呈現。再次感謝沙曉嵐老師的信任和指導。