工筆人物畫的裝飾性語言研究

喻 竹

（黃山學院 藝術學院，安徽 黃山245041）

工筆人物畫是我國的傳統繪畫重要組成部分，主要是通過用工整細密的手法進行描繪形態，裝飾語言在我國工筆人物畫中具有典型代表形式，在長期的發展中形成了具有獨特技法體系和審美體系的藝術語言。工筆人物畫中融入裝飾性語言的表現手法既繼承了傳統繪畫的表現形式，又在此基礎上創造出新的藝術形式，本文重在研究工筆人物畫的裝飾性語言研究，希望形成具備傳統觀念又具有現代審美創作理念。

一、裝飾語言在當代工筆人物畫中的藝術價值

人物畫是我國傳統繪畫之一，我國提出了眾多以形寫神，形神兼備的創作原則，從布局，造型，運筆，賦彩等方面獨具特點，人物工筆畫善于將繁冗的客觀實存物，通過不同程度的提煉概括，再進行有韻律的藝術加工，就能夠完成獨具意象性和裝飾性的作品。當代工筆人物畫主要在繼承傳統基礎上進行藝術形式形式的拓展和創新，可以通過裝飾性語言進行創創作，將傳統繪畫的裝飾元素和現代審美觀念相結合，就可以做到對傳統文化內涵進行創新闡述和新時代拓展，將時代精神與現代觀念融入到工筆畫的筆墨之間，將民族精神和時代特色充分展示出來。人物工筆畫的裝飾性語言融合要注重把握本質內涵，創造出具有民族特色的中國人物畫。

二、工筆人物畫的裝飾性語言研究

（一）注重視覺效果

我國工筆人物畫在主次處理上，都不是單純的渲染，而是通過對人物動作排列，促使最終形成構圖鮮明，層次明朗的畫面構圖，相對均衡統一。而現代中國人物畫雖然延續了傳統繪畫的構圖形式，同時結合了西方繪畫的構圖特點。當代工筆人物畫在構圖上注重人物遠近虛實的刻畫，在手法上采取略帶夸張形式，促使畫面具有一定張力，注重視覺效果，起到眼前一亮，令人驚艷的目的。當代工筆人物畫在整體構圖上結合西方繪畫構圖特點，畫家們在創作中還有融入自身情感需要，將人物背景環境進行重新排列組合，注重畫面的形式感，通過主觀和客觀將點，線，面進行調整畫面節奏美和韻律美，最終在不同特色的構圖形式和色彩搭配中形成強烈的視覺效果，造成對視覺的沖擊力，從而達到視覺上驚艷。

（二）夸張大膽，感染力強

“語言形態是藝術作品的第一生命，是表達思想意圖的載體，造型則是語言形態的核心。”這句話形象地總結了中國畫家對于歷經千年而形成的人物畫造型表現規律，這也是工筆人物畫的精髓，主張形神兼備，展示獨具藝術形式的人物畫。雖然當代中國畫受到西方美術造型藝術的影響，但獨有具有中國人傳統審美標準，西方當代藝術觀念與文化思想對我國工筆人物畫形成了一定程度影響，主要通過將西方藝術觀念融合在我國人物形式變化中，尤其是對于人物造型影響最為明顯。當代工筆人物畫通過之前的意向造型轉為追求寫實性造型，注重個體與總體的比例關系，促使當代人物工筆畫更加符合生活中真實人物外觀形象，同時在畫畫時結合傳統工筆畫的以形寫神特色，展示人物畫的溫婉，起到形神兼備的效果。當代人物畫從線造型上還可以通過疏密變化，線條流暢感，韻律節奏感展示人物的裝飾感，增強美感，更顯灑脫，將人物整體意境展示淋漓盡致。

（三）創作強調主觀創新

工筆人物畫中進行裝飾性語言使用還可以通過客觀對象改變展示人的主觀色彩，在創作中強調主觀創新。我國人物畫中大部分采用原色，勾勒出一幅幅機具渲染和襯托的重彩表現語言，這些表現手法至今還廣為流傳，并受到眾多畫畫喜愛。當代工筆人物畫中不僅結合了傳統畫的傳統技能技法，比如材料填充，拓印法，打磨法等，促使不同材料形成肌理效果，還能夠進行創新手法，更加側重意境渲染和情感表達，這種創新手法不再拘泥于隨類賦彩的傳統著色方法，畫家可以根據自身情感表達需要，展示出具有不同裝飾性的色彩效果，在色彩語言使用上更加展示主觀想法，也更加獨具特色，體現出時代感。

比如重彩畫家胡明哲在色彩運用上就獨具特色，在裝飾上獨有想法，體現出創作創新意識，她的作品《雨》主要以藍綠色調為主，展示了一位女孩撐著一把被風刮歪的雨傘行走瞬間，在色彩搭配上通過深深淺淺的有肌理效果的藍綠，多層次白與灰色的搭配，同時將畫面中點，線，面進行巧妙搭配，將人和物概括為單純的平面造型，并有意進行一點夸張，展示出明快的節奏感，這種具有裝飾性色彩變化表達出畫家內在強烈的現代表現意識和思想觀念①。

三、結語

工筆人物畫在歷經千年的發展和變化中，在我國繪畫中占有重要地位，隨著時代的發展，在與西方文化思想的碰撞中，不斷融入更具特色裝飾語言，繪畫者們在繼承我國傳統文化中進行主觀創新創作，結合更具現代審美的裝飾性語言，促使工筆人物畫更加獨具特色，形成獨具一格藝術魅力的作品。

注釋：

①彭青.淺析當代工筆人物畫的裝飾語言[J].藝術科技,2016(07)：216.