淺析東西方動畫角色設計的差異

劉曉煒

（山東建筑大學，山東 濟南250000）

一、當今西方動畫中角色設計的特點

除我國之外，動畫面向的觀眾不只有青少年，更面向廣大成年觀眾，所以大部分國外動畫不但票房超高，而且在全世界流行，如《白雪公主》、《千與千尋》。在動畫角色設計風格上，美國迪士尼動畫風格，線條簡單流暢，人物寫實，生動活潑貼合大眾，個性鮮明；色彩方面更喜歡大色塊，使動畫大氣干練，強而有力，清新簡潔；故事情節積極向上，寓教于樂，使動畫片不局限于小朋友觀看，更加適合一家老小其樂融融的氛圍。

起美國迪士尼，無人不知無人不曉。不需多做介紹大家都能說出幾部他的代表作。迪士尼從古至今都堅持從生活尋找創意，如中國的傳統故事《花木蘭》，迪士尼將其結合了美式幽默卻不舍棄中國傳統風格，用自己獨特的方式呈現出來，這樣做的優勢在于把枯燥的故事結合了當代人們生活，使人感覺更加親近，其中的美式流行幽默又使人捧腹，得到了觀眾的歡笑聲的同時，更加深了對故事的印象，從而獲得好口碑。迪士尼系列動畫中都會有一個，有大家通病缺點的主角，通過一系列的努力從而獲得成功，使觀眾對影片更有親切感。

二、東西方角色設計的差異

提及中國動畫作品中的角色創作，就不得不提到《寶蓮燈》。由上海美術電影制片廠制作，內容為中國傳統神話沉香劈山救母的故事。從這部影片可以看出中國動畫更注重的是對青少年的身心教育，角色設計方面更是堅持中國人相對保守的態度，凸顯東方特色，比較不容易娛樂大眾，更適合小朋友觀看，不太容易吸引成年人，這樣久而久之對中國動畫的發展是一種阻礙。

2016 年上映的中國動畫《大魚海棠》，其角色設計總體核心主創來自中國傳統，宣傳上雖然說是中國動畫發展至今的巔峰，也確實在技術上有很大的突破，整體風格相國際化靠攏，但背后也透出我們的短板，畫風受多種潛移默化的影響，宮崎駿只是其一。雖然采用中國傳統故事改編，拋不開中國人保守的態度，或者說在傳統故事上缺少一定的創新發展局勢，而其他國家在借鑒傳統文化這方面做的就相對出色，如日本《十二國記》大幅度借鑒中國唐制；《最游記》借《西游記》講了完全不同的故事；《fate》與《叛逆的魯魯修》故事內核都是英格蘭著名傳說亞瑟王傳奇，這幾部幾乎可以說是神作，雖有借鑒但設計合理，觀眾看的時候完全不會出戲。角色設計方面雖有借鑒，但完美的處理成自己的風格，這是中國動畫所缺少的重要元素。

三、如何使中國角色設計更為出眾

當今中國動畫存在著一定的問題，如資金不足、故事缺乏原創性、缺少人才、外來文化沖擊等等都阻礙著中國動畫產業的發展。留不住人才也是非常大的關鍵元素，包括迪士尼，皮克斯等等在內的許多大公司的動畫制作團隊的頂級人才都是來自中國，大多數本專業的優秀學生因各方面元素選擇國外深造，導致人才流失到國外。所以在這方面更應該加大態度，使用提高待遇等方法來留住人才防止人才外流。

中國是一個擁有幾千年燦爛歷史文化的國家，從古至今都有著另全世界側目的寶貴藝術成就，從別國借鑒我們的藝術成就來創造他們的文化就能看出，我們擁有非常充足的資源，所以更應當充分利用，在角色的設計中不但推陳出新，更凸顯中華風貌。結合各種元素進行動畫角色設計，參考國外創作的基礎上，取其精華去其糟粕，充分結合中國獨有的剪紙、泥人、水墨畫以及皮影戲等。緊跟科學的步伐，合理利用科學技術，融入到角色設計流程中，創造出自己的風格。

四、結語

中國動畫產業日益劇增，其角色設計顯得尤為重要。因為動畫片里的角色能充分表達動畫片的感情，很好的起到對動畫片的引導作用，沒有角色的設計，就沒有動畫片。要使中國動畫發揚光大，只有我們不斷加強自己的學習步伐，跟上時代的腳步，加強專業技術的認知，把中國傳統文化發揚光大，中國動畫便不會落后，中國的傳統文化也會走向世界。有中國動畫存在，中國動畫角色設計就不會衰敗。