淺談創作作品《別·離》的“抒情性”

王 雯

（貴陽市工人文化宮，貴州 貴陽550002）

一、引言

中國“當代舞”在舞蹈形態、表現方法與風格方面，有“多界面”、多層面的豐富體系，有如現代舞一樣，流派風格傾向繁多，但它們共有的、共同遵循的美學原則，形成自己舞種的“臨界面”的當代藝術風范。《別·離》是王雯和楊秀坤同學在2010 年編創的當代雙人舞蹈，主要講述在大學校園里男女間的矛盾沖突，情感糾葛，以及男方將要離開，女方的固執不離，因而發生了男女間的糾結、復雜的情感，最終女方無助的面對男方的離開……下面我就從當代舞蹈的“抒情性”這一點來詳細說明這個作品。

二、當代舞概述

當代舞所表現的新舊事物都來源于中國最本土的人情世故，有鮮明的中國特色和文化氣息。“當代舞”主要指廣泛吸收而又不拘一格地運用中國傳統舞蹈素材和外來藝術素材進行的創作和表演。該舞種的作品追求鮮明的藝術形象和豐富的民族審美情趣，反映中國當代火熱的社會生活和時代性的精神風貌。

三、作品《別·離》“抒情性”的表現

（一）舞蹈的抒情性

舞蹈就是人類感情最集中、最激動時的表現形式。舞蹈的“抒情性”就是通過人的形體動作來抒發最激動時的心態，表達豐富的內在感情，傳達舞者的內心情感世界，通過自身的表達來抒發舞蹈的情感和意境，使觀眾能感受到舞蹈帶來的愉悅和情感。“抒情性”使舞蹈藝術具有迷人的魅力和強烈的美感。因而舞蹈的“抒情性”是人們抒發情感的最高層次，也是最具有表現性的藝術表現形式。

（二）音樂表現的“抒情性”

當代舞《別·離》是運用了《再見無間道》里的插曲《再見》來編創的。這首歌曲的旋律恰到好處的和作品的情感思路一致，在音樂的開端，漸漸響起的回聲音律，將我們帶到作品中男女之間最親密幸福的時刻，幸福的肩靠著肩。之后音樂又從回聲中將男女雙方殘忍的拉回現實，面對即將離去的時刻，雙方不忍離開，但卻又不得不別離，兩人在情感的別離中，更加相愛難分，但卻又更突出的表現了不得不別離的糾結情感。

通過音樂的烘托，將舞蹈的抒情性這一特性，完美的運用結合，并真實的將內心情感抒發在作品中，表現了愛恨糾葛的難分難舍的感情。

（三）情節設定、角色定位、表現舞蹈的“抒情性”

在角色的定位上，男生是一個在別離間徘徊的人，女生是一個一往情深的不舍獨愛的他離開的人，在這樣一種復雜的情節下，發生了兩人糾結復雜的情感。在情節的設定和角色的定位上，也是為了配合舞蹈的“抒情性”來設計的，只有在別離之間的糾結情緒才能將情感抒發到極致。舞是以宣情來表現的藝術，在舞蹈中人物性格，事態變化，意蘊意境，都是圍繞著“情”出現的，所以這一切也都因情感的變化而變化發展。

（四）作品《別·離》運用技法表現的“抒情性”

1.“撞擊法”

作品《別·離》中運用到了撞擊法，在舞蹈的中段，就通過兩人距離較遠的位置，再往一塊跑，形成兩人背靠背，這一段的設計是為了更好的表現，兩人在分開后，找不到彼此之后，心里的空寂，又無法面對兩人的分離，于是又再度依靠在一起，女生的頭靠在男生的肩上，就想當初戀愛一樣，幸福的情感瞬間抒發了出來。通過對撞擊法的運用，更加透徹的抒發了男女雙方感情的真摯，以及將抒情性的抒情也完美的融入到了舞蹈的表現當中，也使觀眾清晰的感受到了情之所在。

2.“透析法”

作品《別·離》中就運用到“透析法”。在編創過程中，先運用了“撞擊法”，緊接著就將“透析法”連接起來運用。在之前撞擊法中男女雙方背靠背為“透析法”的動作根源，在連續兩、三個動作之后，又回到背靠背的原始動作上。之所以在此運用“透析法”，是因為，只有“透析法”相連接才能承上啟下的展現舞蹈的抒情性，并且將感情路線峰回路轉的迂回在背靠背的動在作品中出現兩次背靠背就是為了將這兩層情感淋漓盡致的抒發出來，使情感的宣泄到達極致，也因此展現了舞蹈的抒情性這一本質屬性。

四、結語

藝術是來源于生活，卻高于生活。然而舞蹈藝術卻是反映客觀生活，而不是單純的模擬和再現生活。舞蹈用高度凝煉、概括的詩一般的舞蹈語言來深刻反映人的豐富的內心世界，抒發情感。舞蹈如果離開了對強烈內心感情的抒發，就會導致生活的外在模擬。

無數經驗證明：沒有“抒情性”的舞蹈作品必然缺乏詩情畫意，必然削弱舞蹈藝術的表現能力。因此“抒情性”對舞蹈作品的成敗起著決定性的作用。