略談《乙瑛碑》

陳紹夢

（云南大學 旅游文化學院，云南 麗江674100）

一、《乙瑛碑》簡介

《乙瑛碑》，全稱《漢魯相乙瑛請置孔廟百石卒史碑》，又稱《孔和碑》，桓帝永興元年（153）六月刻，全碑十八行，每行四十字，現(xiàn)立于山東曲阜孔廟內，與《禮器碑》、《史晨碑》并稱“孔廟三碑”。此碑相較于《禮器碑》的瘦硬，《史晨碑》的工穩(wěn)，寫法方圓并用，綜合性較強。

二、《乙瑛碑》的筆畫

《乙瑛碑》用筆以方起方收為特點，古樸渾厚，向背分明，在章法的度勢中，兩邊走向，產生橫勢，主要通過波挑、撇捺的左右舒展來體現(xiàn)，應在臨寫時多領略其體態(tài)變化多端、疏密得體、錯落有致、方圓兼?zhèn)涞那勺局?不同的字筆畫起筆的角度，起筆之后筆畫線條的質感，毛筆運動的走向，有沒有提按角度的變化，再看收筆是方是圓；研究它們的不同形態(tài)以及手法的多樣性，切忌過于平正、呆板，方向雷同、用筆單一。

基本筆畫可分為橫畫、豎畫、波挑、逆筆、點。

橫畫：橫畫有很平的橫畫和微微有一點弧的橫畫，弧度只有向上拱起，沒有向下拱起的，回鋒時注意頭的保護，有圓轉之意。行筆用中鋒，起筆中含，鋪毫用筆，在起筆的一瞬間迅速把毛筆筆豪打開，平鋪于紙面上，運筆過程中稍微使筆毫擰聚，增加摩擦力，尋找澀而暢的感覺，使線條蒼茫，斑駁。

豎畫：垂直的寫，從橫平豎直來講，豎畫應該是筆直的，忌諱向楷書中的豎畫有起筆的感覺，略有感覺它是一種回鋒即可，一個字中豎畫有時候相撥或者是相悖的。

波挑：是隸書的一個主要特征，分為橫波和捺波，通常把它稱之為蠶頭雁尾。橫波落筆取逆勢，轉筆向右運行，書寫至筆畫的末端后頓筆向上推，形成雁尾。捺波向右下方運動，尾部有向上走和向下走，書寫時注意波挑的強弱、輕重、收放。蠶頭應注意每一個字蠶頭的角度變化，起筆的方向和形狀。

逆筆：在乙瑛碑中逆筆運用非常多，它與波挑形成一種呼應，橫勢右方由平波和撇波向右方向展開，左方向主要靠逆筆，形成左逆右波的特征，逆筆作為左方向的支撐，形態(tài)豐富。

點：在乙瑛碑中是橫畫、豎畫、波挑、逆筆縮小的形態(tài)，區(qū)別與楷書中點與撇捺明確的特征，書寫是可重可輕。

三、《乙瑛碑》的結字

《乙瑛碑》的結字分為三大類，平穩(wěn)勻稱、結讓參差、上下層覆。平穩(wěn)勻稱多用于多體字，書寫時除認真寫好每一筆畫外，運筆過程中應注意線條的平穩(wěn)，在考慮波畫時也要注意到中間拱起的弧度在中心位置，使左右兩邊支撐得非常穩(wěn)重，是書法藝術的魅力所在。

結讓參差多用于左右結構或左中右三結構的字例。所有筆畫排列均衡有序，把有的筆畫左伸或右展使之偏旁錯落，形斷意連，有咬合之感，至于左右部分的高低、大小、取勢、規(guī)矩而變化的布局，更需細細研究方能得其中之妙。

上下層覆多用于由上下幾個部分重疊而成的字，上下結構的字，要注重字的上下承接，中心對正，左右對稱，不偏不倚，相映成輝，上下筆畫要靠攏，使字形不至過長。

在此基本結字中，無論平穩(wěn)勻稱、結讓參差、上下層覆，在實際書寫中都應靈活運用，即使平穩(wěn)勻稱的字里面也有結讓參差，上下層覆的字也有平穩(wěn)勻稱，需因字而異，才能使字形均衡協(xié)調。作為結字的特征來講，最后表達出來的是一種姿態(tài)，姿態(tài)應有多種變化，才顯得生動，有生命力。

四、《乙瑛碑》的風格創(chuàng)作

經過數千年的發(fā)展變化，書法作品的形式多樣，比較常見的品式有中堂、對聯(lián)、橫幅、條幅、條屏等。

中堂：書法作品的常見形式，多掛于古代正房正中心位置，橫寬比在1：2 左右，常見與四尺或六尺豎寫。

對聯(lián)：分為長聯(lián)（又稱龍門對）和單行對聯(lián)，單行對聯(lián)字數從幾個字至十幾個不等，長聯(lián)幾十字至幾百不等，通常掛于中堂、門、柱子兩旁。

橫幅：指橫的字畫，字少為匾，與生活聯(lián)系緊密，較為常用。

條幅：比中堂窄，寬高比通常為1：4、1：5。

條屏：多個條幅的組合……

作品的綜合處理為布局，也叫章法。隸書章法追求的基本原則是區(qū)別于楷書的方塊字，而是字間距大，行間距小，長格寫扁字。創(chuàng)作是指用原帖的字寫自己的詞，在進行作品創(chuàng)作時，應從最基本的集字創(chuàng)作開始，集字創(chuàng)作前應學會做書法字典，把整帖拆分為單字，便于集字創(chuàng)作。創(chuàng)作時如無需要的字可，用原帖偏旁部首組合成需要的字，或用乙瑛碑的風格特點臨寫其他漢碑中需要的字，互參互照，進行集字創(chuàng)作。字形要依附于原帖，保證原汁原味，使之行行有生氣，顯示出氣韻的整體美。