初探海南黎陶與釉上新彩的結合

盧珊 蘇美秀 韋巧

摘 要：黎陶與釉上新彩的結合，既能保持陶土自然淳樸的原貌，又能產生新的藝術效果。這與傳統的裝飾風格截然不同。所以在黎陶上施新彩料，是一次新的嘗試，使傳統的黎陶煥發新的光彩，得到升華。

關鍵詞：黎陶;釉上新彩;結合;新的裝飾手法;

今天，海南黎陶陶瓷藝術被置入到一個新的歷史環境中，并逐漸被賦予其新的涵義和氣象，它與時代的結合越來越顯得重要。我們在黎陶與釉上新彩的結合這一方面做了實驗，為黎陶藝術設計和創作加入更加多的新材料與新工藝，使海南黎陶陶藝造型語言的多元化表現形式變得更加豐富。

海南黎陶外觀古樸，結構粗疏，器表有砂粒等雜質，以及洞眼等裂紋等。而新彩則是一種釉上彩裝飾，主要采用低溫的金屬氧化物作色料，在燒成的胎體上繪制紋飾和畫面或圖案，再經過800度低溫燒成。在黎陶傳統的雕刻、鏤空等裝飾手法的基礎上，加上釉上新彩的裝飾，是能滿足當今黎陶的設計創作的。理論依據如下：

第一，新彩料顏色種類很多，有紅，綠，黃，褐，紫等諸多顏色，而傳統的黎陶顏色比較單一，為褐色系。所以，色彩豐富的新彩料，能極大滿足在黎陶上進行彩繪的需要。同時，新彩顏料發色穩定，操縱時就已呈現和燒成后相似的顏色，這給彩繪用色帶來不少方便。另外，新彩顏料大部分可以相互調配，并產生出新的復色的特點。

第二，傳統的黎陶特點是不上釉，新彩料能夠牢固附著在黎陶胎體上且不變色，甚至在特別的條件下可以燒制出一些特別的復色。這是由于黎陶中含有豐富的自然元素，這些元素在和彩料結合之后，在800度氧化窯溫的作用下，再次發生化學反應，從而生產新的顏色。

第三，新彩使用簡便，易掌握，是眾多釉上彩裝飾中局限性最少的的一個種類。新彩能適應各種繪畫的要求，達到各種不同的藝術效果。

海南黎陶與釉上新彩二者結合的步驟如下：

一、新彩顏料的制備：

1、以金為著色劑的顏料。

（1）東瀛紅：為桃紅色。質較硬，呈色非常嬌嫩，用于拓粉紅花朵。可與黃色成赭色，可與大青合成青紫，與代赭色成紅赭。以鉻的氧化物為著色劑。配以熔劑制成。

（2）瑪瑙紅：呈色比洋紅更紫一些。素質溫和，呈色穩定，便于把握，新彩中白顏色花朵主色，可與青色合成赤紫;可與海碧合成蘭紫，可與艷黑合成胭黑，可與熔劑合成水紅。配以熔劑制成。

2、以鐵的氧化物為著色劑的顏料。

西赤：為朱紅色。此色比較好用，彩、拓容易均勻，只能與艷黑調成麻色，代赭，小豆茶可接觸。配以熔劑制成。

3、以鉻的氧化物為著色劑的顏料。

（1）紅黃：為鮮明的桔黃色。素質較軟，呈色穩定性較差，燒后火度不到不亮，火度過頭無色，這種顏色個體很少使用它。配以熔劑制成。

（2）草青：為深綠色。鈷、銻和銅的氧化物為著色劑，多用于畫花草中深綠葉子，或配其它綠色，可與金紅和冷色顏料挪用。配以熔劑制成。

（3）川色：為草綠色。用于畫嫩葉和山川，可與金紅和冷色顏料挪用。

4、以鉻和鉆的氧化物為著色劑的顏料。

青色：為墨綠色。呈色穩定，著色強，新彩中用處很大，可與金紅和其它冷顏色調用。配以熔劑制成。

5、以鈷的氧化物為著色劑。配以熔劑制成。

海碧：為深藍色。呈色穩定，素質溫和，可與金紅和其它冷顏色調用。

6、以鉻的氧化物為著色劑的顏料。

甘青;為鮮藍色。呈色比海碧淺，可與金紅和其它冷顏色調用。配以熔劑制成。

7、以鐵和銻氧化物為著色劑的顏料。

代赭：為黃赭色。呈色穩定，新彩中用處很大。配以熔劑制成。

8、以鐵的氧化物為著色劑的顏料。

小豆茶：為紫赭色。用于點花托。配以熔劑制成。

9、以銻、錫氧化物為著色劑的顏料。

薄黃：為淡黃色。著色力強，可與其它顏色挪用。另外尚有濃黃，亦為黃色。星色柔和，可與其它顏色挪用。配以熔劑制成。

10、以鉛、鉀、鋅、鈣等化合物與石英配合制成的硅酸鹽熔劑。白熔劑：為無色透明料。素質較軟，重要用來配色，顏色中加以白熔劑，能使色彩減淡，降低顏色燒成溫度，增加色彩的光亮度。

11、以鐵、鈷、鉻等化合物與石英配合制成的硅酸鹽熔劑。艷黑：為深黑顏色。錳等元素氧化物為混同著色劑，配以熔劑制成。

12、用大批黃金經王水融化后制成液體再加入鉍、鉻和其它金屬物制成。

金水：為金色。金水在彩劑中用處很大，不能和其它新彩顏色調用，否則會造成滲化失色，如果太濃了可略加樟腦油。金水用于畫金邊以及用于各種圖案上描金。

二、調料：

1.搓料：將新彩料的干粉顆粒放在玻璃板上反復搓壓，使之變成細膩的粉末狀。

2.將搓好的新彩粉末加上老油，再用刮刀把加過油的顏料進行進一步搓勻。搓勻后將顏料放好備用。

三、彩繪：

（一）新彩料彩繪，可以有以下三種形式：

1.我們先對燒成的陶胎進行打磨，然后施以新彩料。接著入窯低溫燒800度，出窯后在沒有上釉和新彩料的地方進行打磨拋光上蠟，從而使作品的層次感增強，內容更加的豐富。黎陶與新彩料結合后，整件作品也變得五彩斑斕、絢麗繽紛，大大改變了黎陶作品的外觀。

2.我們可以在黎陶的素坯入窯前施一層透明釉，這一方法雖然改變了黎陶陶器表面的形態，但是卻更加的符合釉上彩的工藝，既沒有改變黎陶燒制后陶胎的顏色，對坯體也沒有破壞。這樣，不僅能在高溫的作用下，使釉呈現出豐富的色彩和肌理變化，還能使得作品的藝術感增強。

3.黎陶在燒制時，如發生窯變，那么在打磨后，胎體表面會出現金黃，土黃，青黑，赭石等顏色，這樣就根據陶胎上的色塊分布在進行二次加工裝飾，繪成圖案之后再入窯燒制。出窯后的成品更有一種獨特的美感。既有黎陶原來的質樸渾厚，又有新彩的清新雅致。

（二）新彩繪畫裝飾技法：

新彩使用的調色劑有：乳香油，煤油，樟腦油和桃膠水。把這些材料調配之后會形成黏團狀。基本技法主要有：勾線，點點，拓，跺與拍，填色，刮與扒。這些手法運用得當都會取得良好的效果。

新彩繪畫工具多樣，繪畫方法也很豐富，可以任意渲染、寫意、勾勒、平涂、堆砌，還可以借助油料的流淌，用海綿、紙團或用其他肌理的材料蘸上顏色壓印，或用手指按、印、點、捺等手法進行裝飾，甚至用橡膠皮刮削。既可以運用現代的裝飾手段進行描繪，也可以借鑒傳統國畫、油畫、水彩畫或書法的用筆和用線。兩種方法都能取得良好的效果。

在黎陶上繪制圖案，要根據陶胎的材料、器形、大小、色塊分布，才對作品進行設計繪制。一些復雜的多層次或者色階的畫面往往采用多次燒成的方式，而這種多次燒成的方法必須有黎陶材料燒成多方面的技術和長期的實踐經驗才能保證完成，不至于在制作的過程中出現陶裂，顏色變烏和灰等問題。

結論：

在當今世界性的現代藝術運動的推動下，我們嘗試著使黎陶與釉上新彩的結合，更能豐富黎陶的創作個性、審美認知和思想觀念，使之具有更多的現代文化的精神內涵與時代氣息，并能突破傳統的表現模式，以新材料、新手法、新觀念不斷開拓新的創作思路，呈現出千姿百態的個人化、風格化的藝術特色。

參考文獻：

[1]陶瓷工藝學 第2版 張銳，王海龍，許紅亮 編 著作 大學教材大中專 新華書店正版圖書籍 化學工業出版社

[2]陶瓷原料分析技術 費文媛 編 著作 大學教材大中專 新華書店正版圖書籍 中國輕工業出版社

作者簡介：

盧珊，女，廣西南寧人，現任教于廣西北部灣大學陶瓷與設計學院產品設計專業。