綜藝晚會的燈光設計因你而精彩

摘 要：燈光在電視節目中具有非常重要的地位，燈光設計師需要利用光線來進行藝術設計，并利用光線對鏡頭上的影像進行描繪和塑造，創造出各種特定的光照環境和視覺藝術效果，為整臺晚會服務，這是燈光設計師的主要任務。

關鍵詞：燈光設計;歌舞晚會;節目情緒;燈光效果

綜藝大型晚會這一藝術形式長久不衰，發展迅速，從形式上看越來越呈現多樣化，如春節晚會、專題性質的晚會、不同節目的紀念晚會等;從場面上看，越來越呈現復雜化，有不同類型的演播廳、露天劇場、舞臺、體育場和廣場等;從觀眾看，層次越來越高，人數越來越多;從節目的種類上看，有音樂、舞蹈、戲劇、曲藝等。電視之所以觀眾收視率極高，越來越受觀眾的青睞和關注，與綜藝晚會主題鮮明，內容健康豐富、形式新穎、場面宏大、藝術感染力強有關，同時還與照明用光器材先進，布光注意角度的選擇，構圖用光的合理使用分不開。因此，作為綜藝晚會的燈光設計師來說，在思想觀念上解決好既要繼承，又要創新的問題;在專業技能上處理好用什么樣的方法和技術手段進行構思創作，滿足對晚會的總體要求，如何利用現有的各種不同光源，不同結構，不同功能以及不同的控制方式的燈具來設計布局裝燈位置，變換燈光的投射角度和照明范圍;如何運用光線的強弱、明暗變化，顏色的轉換變化，以及他們之間不同的變化組合，對演區的景物、人物進行有目的地染色、造型，創造出各種特定的光照環境和視覺藝術效果，為整臺晚會服務是當前燈光工作者亟須認真解決的課題。筆者從事燈光設計工作已經多年，本文主要將自己多年的工作理論和經驗心得與大家分享。

一、 制定科學、可行、合理的設計方案

成功的布光在于有好的設計方案。燈光設計師應以劇本為依據，以導演的總體構想為原則，以特定場景為基礎，以演員和景物為塑造對象，利用各種燈具和燈光控制系統進行構思與創作，設計出一整套嚴密的實施方案為晚會服務，達到預期的目的與效果。在前期準備工作中，燈光師首要的是充分理解總導演對晚會燈光、舞美的具體要求。燈光師的設計構想也必須溶于導演的總體構思之中，通過及時溝通交流，取長補短形成共識。產生“二次創作”，使設計構思方案更加趨于完善。燈光師還應與美術設計師做好交流，吃透美術設計的方案，掌握場景的用料、結構、材質及反光率，對景物增建的位置做到心中有數，使景與光相互依賴，相互增輝，產生最佳的藝術效果。并在充分把握節目內容、節目形式構成及晚會對燈光專業可投入總體預算、各種燈具的具體分配的基礎上，制定可操作實施的燈光設計方案。

二、 綜藝晚會的基本光和常規燈

基本光是相對于效果光而言，常規燈是相對于電腦燈及其他效果燈而言。

這是開始燈光設計時首先要考慮的因素。因為不管什么電視節目，基本光不好直接導致人物形象不好。而人物形象不好，什么設計都談不上。一般基本光的主要問題有兩個：1. 人物面部有色光;2. 面光不勻。對于綜藝晚會中人物面部的色光，有的燈光師覺得沒什么。但筆者認為，娛樂節目是要色彩豐富，但是某些環節還是要盡量避免面部的色光。在人物間對話而不表演節目的時候，燈光的變化少，如果人物面部有色光，會影響觀眾的注意力，而且電視畫面的近景看著也不舒服。面部的色光是由于一些有色逆光或有色景光上了人物面部產生的。采取的措施也很簡單，就是對光時不讓有色逆光上面部，同時關掉一些景光。對于面光不勻的處理也很簡單，每次調光時不嫌麻煩，把每個作為面光的燈都對一遍，仔細檢查其軟硬程度及照射范圍。有的燈泡用的時間長了，光效差。要么換掉這個燈泡，要么把其他燈的亮度調得和它一樣。在常規燈中，有些追光燈的顯色性較鹵鎢燈差。如果仔細看電視近景或特寫鏡頭，會發現追光燈對人物的膚色還原與基本光的膚色還原不一樣。這要盡量避免，否則視覺上感覺很“跳”。另外綜藝節目中如果沒有后追光，表演者就沒有強烈的輪廓光，那么電視畫面出近景和面部特寫時，人物形象就沒有感染力。加用后追光時，去掉雷登85濾色紙，可以加強演員輪廓光的亮度。追光燈泡的高色溫不影響人物造型。

三、 晚會的燈光設計要突出主題

有些時候在看電視的時候經常換頻道，忽然感覺節目不錯，但是看下去卻覺得主體不明顯，這樣的話，就不能夠吸引觀眾。因此，在進行燈光設計的時候，需要將主題突出。一般來說，在晚會中都會有一個與晚會的主題相符的重要標志，利用燈光設計的效果，將這個標志突出，通常可以利用定點燈或者流動燈。另外，在舞臺的后面和兩側的位置可以擺放一些景觀植物，烘托主題，再加上一些燈光的點綴，效果會更好。

四、 晚會的燈光設計中色彩光的運用

色彩是節目的基調。節目在高潮的時候，表現出的熱烈，在低潮中表現出的壓抑，在慶祝的時候表現出的喜悅，在離別的時候表現出的傷感等，這些都是可以在節目中完美地展現出來的，而這些的展現，就需要色彩光的運用，渲染整個舞臺的氣氛。一般情況下，逆光的顏色使用白光，利用人物的頭發邊沿和肩部勾勒出人物的輪廓;再在周圍加上合適的氣氛色光。用深天藍或綠色當底子光，拍攝出來的畫面干凈、有景深，同時不缺乏蒙蒙的意境。同時，可以考慮攝像機的角度問題，在不破壞舞臺整體效果的前期下，專門從攝像機拍攝角度而去增加燈位，而位置更是為攝像機位而設計的，使拍攝出來的畫面更加精彩。

五、 晚會的燈光色彩與節目情緒

用燈光色彩的變化，來調整節目的情緒，這樣就能夠做出最理想的電視效果。其實，燈光設計雖然理論的知識很多，但是更多的技巧是需要在漫長的實際工作中總結出來的。當然，也有很多的舞臺需要制造出特殊的效果：最佳的煙霧效果是達到了燈光要求，但是卻看不到煙霧;在晚會節目中，通過運用逆光和面光的光比，能夠很好地展現出晚會燈光的氣氛。

我臺作為市級的電視臺，在燈光設備的數量以及質量上和省級國家級的一些電視臺都還有一定的差距，雖然設備有差距，但是我們制作的晚會效果不能落后，這就需要我們廣大的燈光設計工作者好好地思考，多從實踐中總結經驗，通過實際情況來利用有限的條件創造出最好的舞臺燈光效果，為觀眾們呈現出最美的晚會。

參考文獻：

[1]黃玉良.舞臺燈光色調的運用[J].劇影月報，2008（02）.

作者簡介：

盧曉欣，遼寧省朝陽市，遼寧省朝陽市劇目創作工作室。