中國科幻電影新突破

劉洋

國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》在春節(jié)檔表現(xiàn)搶眼，不僅在各個網(wǎng)絡平臺評分可觀，而且票房成績也非常優(yōu)異。自2019年2月5日（正月初一）在全國上映以來，截至2月20日，票房已超過40億元。

以徐崢、戴錦華等為代表的諸多影視工作者和學者認為，《流浪地球》是里程碑式的作品，改變了國產(chǎn)硬科幻大片長期缺席的狀況，國產(chǎn)科幻電影元年就此開啟。

科幻電影即科學幻想電影，是以科學幻想為內(nèi)容的故事片，其基本特點是從今天已知的科學原理和科學成就出發(fā)，對未來世界或遙遠過去的情景作幻想式的描述。從世界范圍來看，科幻電影大都在科幻文學的帶動之下，或在與科幻文學的互動中產(chǎn)生。

科幻文學始于歐美，英國的亞瑟·克拉克、法國的凡爾納、美國的阿西莫夫等科幻小說家世界聞名，他們的創(chuàng)作帶動了歐美濃郁的科幻文化環(huán)境。長期以來，科幻電影是美國好萊塢電影的重要類型，擁有遍布全球的強勁市場。好萊塢科幻片在中國電影引進片中占比居高不下，票房成績也常常名列前茅，其中《2012》《阿凡達》《星際穿越》《頭號玩家》等作品在中國贏得了數(shù)億元到十幾億元的高票房，并引發(fā)了一系列熱點話題。

當然，好萊塢科幻片在商業(yè)、藝術上的成功并非一蹴而就，也曾經(jīng)歷了漫長的積累過程。好萊塢科幻片產(chǎn)業(yè)始于20世紀初，歷經(jīng)數(shù)十年的成長和探索，于20世紀90年代進入全面繁盛時期，除了擁有扎實的科幻文學基礎，還匯聚了精湛的電影制作工藝，準確地把握科學精神、技術要素與人文情懷的比重，同時融合災難、戰(zhàn)爭、動作等類型片的因素，在視覺沖擊力、想象力、認知力和感染力等方面都有不俗的表現(xiàn)，打造出成熟而獨特的類型。比如經(jīng)典科幻電影《星球大戰(zhàn)》《星際穿越》等的隱喻意味和人格力量，都在科學原理和電影語言共同設定的生存絕境中顯得異常奪目。

好萊塢科幻片之所以能獲得世界性的市場認可，還因其內(nèi)容能夠引發(fā)跨越國界、超越種族的情感共鳴。科幻電影的故事雖多指向未來，但常常包含強烈的現(xiàn)實精神，蘊含著對現(xiàn)階段人類社會的反思和憂患意識，承載著對自然規(guī)律和終極命運的思考。

與好萊塢相比，中國電影誕生100多年以來，科幻片數(shù)量和在電影總產(chǎn)量中的占比都很低，從早期《珊瑚島上的死光》《大氣層消失》到2009年內(nèi)地與香港合拍的《機器俠》，甚至《長江七號》《未來警察》等制作成本較高的科幻片，都沒能產(chǎn)生太大的影響。究其原因，既與優(yōu)秀科幻文學作品及科幻精神氛圍的欠缺有關，也受制于電影的工業(yè)技術水平。

中國并非沒有包含科幻元素的文學作品，但一直缺乏有力的硬科幻作品，科幻文化氛圍也相對淡薄，難以與歐美相抗衡。直到2015年劉慈欣的科幻小說《三體》與2016年郝景芳的科幻小說《北京折疊》先后獲得世界科幻界最高榮譽——雨果獎之后，中國的科幻文學才真正開始贏得世界矚目。

與科幻文學的創(chuàng)作狀況相聯(lián)系，以往國產(chǎn)科幻電影所借助的科學知識總是停留在外星人、飛碟、生化危機等簡單、表面、概念化的層面，故事情節(jié)類似奇幻片，受眾多設定為青少年，既沒有扎實的科學基礎和縝密的科學邏輯，也未形成宏大的格局和深刻的思考。

曾經(jīng)制約國產(chǎn)科幻電影發(fā)展的因素除了科幻文學的缺失，還有電影工業(yè)技術的稚嫩。國內(nèi)電影特技制作曾經(jīng)遠遠落后于國外，經(jīng)過不斷升級，數(shù)字建模、面部表情捕捉等手法如今已經(jīng)十分常見，技術障礙基本掃除。此外，近年來中國在天體物理、動力學、新材料以及在宇宙空間站建設、月球探測、量子科學、實驗衛(wèi)星等領域不斷取得的突破，亦有助于營造科技文化的氛圍，為國產(chǎn)硬科幻影視作品的創(chuàng)作提供了靈感和信心。

在這樣的條件下，《流浪地球》應運而生。在長達4年的創(chuàng)作、制作過程中，主創(chuàng)對從小說到電影的轉(zhuǎn)化進行了充分磨合，保留了小說的基礎設定，同時圍繞核心戲劇沖突進行了情節(jié)和人物的大幅增改，將科學原理轉(zhuǎn)化成通俗的視聽語言，但精神內(nèi)核始終一致——永不放棄的希望，這樣的精神在影片宏大的時空背景和駭人的災難面前得到了完整而集中的呈現(xiàn)。

《流浪地球》除了擁有一般科幻電影的必備要素，還充滿中國特色，其中的中國元素不僅體現(xiàn)在北京、上海等典型的場景地標，以及紅色“福”字等文化符號所營造的中國氛圍里，更體現(xiàn)在與西方文化不同的精神內(nèi)核上。

正如劉慈欣在采訪中曾談到的那樣，當發(fā)現(xiàn)地球不再宜居之后，西方科幻常傾向于人類乘飛船逃離地球，但在中國科幻中，人類會選擇把整個地球改裝成一艘巨型飛船推入太空，逃離太陽系，用2500年時間，歷經(jīng)100代人去尋找新家園。這個壯舉包含著中國文化中人與家園、與大地難舍難分的情結，用北京大學教授戴錦華的話講：“影片透露出中國人愚公移山般的精神。”

此外，《流浪地球》塑造了劉培強為保護親人、保衛(wèi)家園，義無反顧選擇犧牲的英雄形象。在巨大的災難面前，人物身上顯現(xiàn)出的堅韌、執(zhí)著、勇敢等品質(zhì)，也帶著民族精神的烙印。

隨著主人公劉啟對父親的誤解逐漸消除，父親對自己和家人的愛、父親的使命感和擔當精神獲得了理解，也得到了傳承。這種父子之間精神人格的傳承關系根植于中華文化對精神血脈世代傳續(xù)的執(zhí)著，也成為區(qū)別于好萊塢科幻片的顯著標識，彰顯出國產(chǎn)科幻片的特色。

《流浪地球》在2019年初為中國電影市場帶來了巨大的震撼、感動與自豪，在缺乏國內(nèi)同類作品借鑒的情況下，80后導演郭帆與年輕的制作團隊讓觀眾看到了強大的國產(chǎn)電影新生力量。科幻電影整合度高、綜合性強，其水平被視作一個國家電影工業(yè)綜合實力的象征，中國科幻電影元年的到來無疑向世界展示著中國電影工業(yè)已經(jīng)達到了較高水準。

當然，與好萊塢電影工業(yè)的成熟水準相比，科幻小說、科幻電影在中國依舊是尚未充分發(fā)展的類型，中國科幻電影走向世界的途中依然要面對強大的競爭對手，仍需要中國電影人不忘初心、加速前行。