工藝的概述及鑒定要點

撰文/王紅旗

◆ 王紅旗

中國玉文化研究會理事；

全國數字電視頻道《收藏天下》特聘古玉鑒定專家，曾在《收藏天下》頻道主講古玉鑒定節目《斑斕古沁》6集，《收藏玉文化》30集；

以特邀古玉專家身份做客中央電視臺《探索發現》欄目五集紀錄片《秘藏》；

萊蕪職業技術學院兼職教授；

韓國工藝研究所和世界玉文化館專門委員；

收藏界雜志社顧問團顧問、專欄主筆；

國內知名古玉收藏家、鑒賞家，從事古玉收藏、研究近二十年；

國內獨創“多元一體綜合分析思路及出土古玉鑒定”四步曲的方法，并獲國家版權局版權保護，

已出版《中國出土古玉鑒》DVD一套（3碟）和《古玉鑒》一書。

本刊的前幾期，已經反復講到加工工藝特征在鑒定中的重要性，所以我一而再，再而三地重復，目的只有一個，那就是引起大家的足夠重視，因為工藝在鑒定中的地位是無可替代的，大家必須要完全掌握古玉加工特征的規律性。

如何掌握？辦法只有一個：運用正確的思路和方法，了解不同時代加工工具及其留下的痕跡特征，多看館藏高清放大圖，用60—150倍的放大鏡仔細觀察實物，反復對比，總結規律，然后再結合其與其他特征之間的相互關系綜合判斷?？梢赃@么講，如果掌握了古玉加工工藝特征及規律性，鑒定問題就解決一半了。

說到加工工具，我們首先考慮的不應是砣具，而是夾帶砣具轉動的機器——砣機。

砣機的分水嶺是隋唐時期，隋唐以前，廣泛使用的是幾式砣機。所謂“幾式”，顧名思義就是在矮的桌子上作業。隋唐以前，人們坐的方式稱為跽坐，類似于跪坐姿勢。隋唐以后，人們廣泛使用高凳（又稱水凳）從事玉器加工。

① 婦好墓玉坐姿人像說明：婦好墓出土商代玉跪人，這是隋唐以前古人標準的坐姿。戰漢以前出土的大量的各式玉跪人皆為此姿勢

② 高凳砣機說明：這是復原后的高凳砣機，又稱為水凳。砣機的改進，把另一個人從中解放出來，而一個人用腳踏配合手的加工，又大大提高了生產效率和促進了工藝的改進。直到20世紀50年代末電機的引進，高凳才逐漸退出玉器加工的歷史舞臺

③ 韓熙載夜宴圖局部說明：這是中國畫史上著名的《韓熙載夜宴圖》，是五代南唐顧閎中所繪。迄今為止，這是較早的一張描寫人們坐在高凳靠背椅子的繪畫，根據事物發展演變的規律性，學者把高凳砣機的分水嶺定在隋唐時期，不無道理

不管是幾式砣機還是高凳，關于它們的轉速，實驗得出：大約是每分鐘450轉，而20世紀50年代末電機引進后，把轉速提高到每分鐘960—1960轉，但這時，仍然還沒有改變研磨砂加水來加工玉石的現狀，到了20世紀70年代末，把金剛砂固定在砣具上，轉速也相應提高到了大約每分鐘20000轉，使玉器加工的效率和技術得到了巨大的提高。

20世紀50年代末電機引進以前，古人無論是用幾式砣機還是高凳加工玉器，機器的特點都是正、反轉。正反轉的現狀，就會有以下三個特點，這是當時生產力條件下，加工玉器的局限性，但這也恰恰為我們在工藝痕跡上尋找規律性提供了很好的依據。

一是轉動時的行程短。也就是皮帶或軟繩拉動砣機橫桿，帶動砣具旋轉一周的周期是一定的，它取決于工匠拉皮帶時胳膊的最大推送距離。這就決定了在玉器上，一次性完成的陰線是短促的。有古玉研究部門通過對西周的大量館藏玉器刻線的測量，得出了西周時期，每砣陰線的平均長度大約在0.7cm的結論。由此推測，即使在戰漢時期砣具先進的情況下，由于正反轉的周期短，每砣陰線長度在1cm左右已經是過高的推測了。這就提醒我們，只要觀測到玉器上，一次性完成的陰線超過了1cm，那你就要打一個很大的問號?？茖W來不得半點投機性，千萬不要自圓其說，自己原諒自己，認為那是可能的。雖然花錢買東西否定自己很難，就好似割身上的肉，但是必須長痛不如短痛，清醒地認識到這一點，否則你會越陷越深。

① 各類金剛砂合金加工砣具

同樣原因，夾帶的研磨砂隨砣具滾動，在玉表留下的劃痕特點是一樣的，也是相對短促雜亂、深淺不一。

① 每砣陰刻線的剖面示意圖說明：落砣時，因用力大會有一定深度；起砣時，力度減小，坡度減緩

② 西漢劍珌（局部）說明：從俯視圖看，雖然這條陰刻線不是一次完成，但從最后留下的砣痕，還能夠看出其特點：從A端入砣，B點時力度最大、最深、最寬，到了C端收砣時，砣機的力量變小，刻線變窄變淺。其狀態是：B＞A＞C

③ 館藏品的局部放大圖，每一個部位包漿是統一的

二是由于轉速慢，所以力度小。這就決定了一次性完成的每條陰刻線的深度是淺的。加工時，砣具是被動的，工匠手拿玉器操作是主動的，所以每次落砣前必須要專心致志，用力將玉器靠近砣具，以免偏砣而損壞玉器。如果從陰線的側面剖面圖和俯視圖看，就能體會出當時加工的特點。

三是由于轉速慢，每轉動一次，就相當于在玉器表面打磨了一次，增加了其光潔度。這就為入土后包漿的一致性創造了先天條件，而高速單相電機留下的痕跡，不具備這種特點。我們鑒定時為何要注重戰漢時期的游絲毛雕和細小的孔洞中的加工痕跡，就是這個原因。

同樣道理，安裝在砣機桿一端的砣棍加工玉器的孔洞和鏤空部位，也會留下一樣的表象特征。

以上三個特點，在鑒定工藝痕跡時，一定要聯系起來綜合考量，切不可只考慮一個方面或是只觀察玉器的一個部位，特別是細陰線和小孔洞內以及鏤空處，要多方位綜合判斷。

我們了解了古代砣機的特點，那么加工玉器的砣具，每個時期又有什么不同呢？總結一下，可以把它分為三個時期。

第一時期：商代以前，玉器的紋飾和孔洞加工，以磨制或是石質砣具為主，這就從紋飾陰線寬窄和孔洞大小上，為斷年代提供了依據。一般是陰線較粗，空洞大而呈半圓或喇叭狀，陰線和孔洞內相對光滑不見或少見劃痕。陰線和孔洞的剖面圖大體形狀如圖一（所繪圖形的形狀不是絕對的，僅僅是為了表現不同材質的工具留下的痕跡特點的一個規律性）。

第二時期：商代以后至春秋晚期，由于隨著夏代冶銅技術的不斷提高，銅質工具在玉器加工中也被廣泛地使用。因為銅質工具相比石質工具的硬度提高，陰線的特點也有了變化，即會呈現一個上口寬底部窄的倒梯形。

這段時期里，至西周以前，孔洞還是以喇叭孔為主，到了春秋時期，開始出現直孔。

第三時期：春秋晚期至20世紀50年代末電機引進以前，春秋晚期開始的冶鐵技術，使玉器的加工到戰漢時期達到了高峰，無論是造型的精美還是工藝難度，都達到了一個空前高峰期。戰漢時期“游絲毛雕”的產生，就是工具先進條件下的必然結果。而此時期砣具也在變小，陰線變細，雕刻起來變得更加流暢。陰線的剖面特點呈現一個底部平面相對很小的V形?？锥吹募庸ひ惨灾笨诪橹?。

幾種砣具造成的形狀特征，僅是一個規律性的現象，由于大部分陰線都經過多次重復加工或打磨，以及砣具在使用過程中不斷地受到磨損，所以在實際鑒定中很難靈活運用，也起不到主導作用。

不管是哪個時期，只要掌握了工具的特點，以及它在玉器上留下的痕跡規律，工藝鑒定就會迎刃而解。比如說：在文化期的一件玉器上，多處發現了明顯的金屬工具特點，那么，我們是不是要先打一個很大的問號或是直接將其否定呢？

上文粗淺地講了加工砣具的基本常識，關于工藝的諸多細節，將會在下期詳細地講解。

圖一