舒曼鋼琴理論中浪漫主義文學研究

羅伯特·舒曼是德國著名的作曲家及音樂評論家，也是19世紀上半葉德國音樂發(fā)展的重要推動者，舒曼的音樂創(chuàng)新深刻地展現(xiàn)出德國浪漫主義的藝術(shù)特征。舒曼的鋼琴作品創(chuàng)作具有鮮明的個性化及詩意特點，鋼琴旋律展現(xiàn)出的古特性，源自其音樂詩化的發(fā)展理念。羅伯特·舒曼的浪漫主義音樂創(chuàng)作，是歐洲音樂文化中一種特定的音樂思潮及創(chuàng)造風向，其繼承了貝多芬的古典主義音樂風格，并借用舒伯特的套曲形式，將自身詩人般的情感濃縮于鋼琴曲之中。舒曼的鋼琴理念對于后世的鋼琴小品創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。

一、浪漫主義文學對舒曼鋼琴創(chuàng)作的影響

（一）讓·保羅對舒曼鋼琴理論的影響

讓·保羅的文學作品，反對古典主義中注重形式的寫作方式，主張在文學創(chuàng)作中著重于情感的抒發(fā)。通過打破原有的固化寫作模式，結(jié)合夸張性的詩歌技巧及自由散漫的散文方式，其創(chuàng)作出了不同于傳統(tǒng)的新型文體。讓·保羅的文學作品對于舒曼的鋼琴曲創(chuàng)作產(chǎn)生深遠的影響，其具有幽默性、傷感色彩、隱喻的寫作方式，完美地呈現(xiàn)在舒曼的鋼琴音樂創(chuàng)作中，其中包含格言形式的音樂語言、神秘的情感內(nèi)涵、怪誕的幽默等。

（二）霍夫曼對舒曼鋼琴理論的影響

霍夫曼是德國優(yōu)秀的浪漫主義文學家、音樂評論家，也是對羅伯特·舒曼鋼琴曲創(chuàng)作影響最深的作家之一。霍夫曼的小說中，最為主要的特點為奇異及怪誕，大膽的幻想使得小說內(nèi)容呈現(xiàn)出神秘且怪異的特點。霍夫曼小說中常描寫“黑夜畫面”，較常使用夸張且諷刺的寫作方式。霍夫曼寫作方式的陰森及怪異，對舒曼的鋼琴創(chuàng)作產(chǎn)生較大的影響，例如，《幻想曲集》標題的選擇具有鮮明的“霍夫曼式”特點，與霍夫曼的小說集《卡羅風格的幻想故事》尤為相似。

（三）其他作家對舒曼鋼琴理論的影響

羅伯特·舒曼的鋼琴創(chuàng)作，受19世紀眾多作家的影響，如黑格爾、叔本華等。著名學者華墾羅德、替克等，為舒曼的鋼琴曲創(chuàng)新帶來音樂價值上的肯定。舒曼受英國浪漫主義詩人拜倫的影響，其鋼琴創(chuàng)作中繼承了拜倫詩歌中孤傲、倔強、冷艷的特點。例如，舒曼根據(jù)拜倫戲劇詩《曼弗雷德》創(chuàng)作的《曼弗雷德序曲》，是他最為重要的交響曲作品之一。

二、舒曼主要鋼琴作品中的浪漫主義文學要素

（一）《蝴蝶》

《蝴蝶》這部作品的創(chuàng)作，是在舒曼熱衷于讓·保羅時期創(chuàng)作，通過舒曼的日記以及信件之中，可以了解到《蝴蝶》的創(chuàng)作背景與動機，這與讓·保羅具有不可分割的聯(lián)系。《蝴蝶》由十二首小品組成，這部作品是舒曼鋼琴曲在浪漫主義文學影響下呈現(xiàn)出的標題性特點。舒曼在浪漫主義文學作品的指導之下，將鋼琴音樂作品作為文學作品創(chuàng)作，例如，鋼琴曲中的小標題創(chuàng)作“化裝舞會”“假面”“烏爾特之舞”“匆忙”等。每首鋼琴曲的描述性標題，是借用文學詩意的思想將鋼琴曲進行統(tǒng)一整合，具有抒情的意味及幻想的意境。“蝴蝶”作為一個具有隱喻性的標志，在讓·保羅的作品中大量運用，如《美學前導》中，以蝴蝶進行比喻，足以見得讓·保羅的文學理念對于舒曼鋼琴創(chuàng)作的深遠影響。

（二）《克萊斯勒偶記》

德國著名文學家霍夫曼的音樂評論中，“克萊斯勒”是其常用的筆名，霍夫曼借用“克萊斯勒”的名義，對音樂作品的時弊進行抨擊。舒曼對于霍夫曼的眾多音樂理解呈認同的態(tài)度，因此，創(chuàng)作出鋼琴套曲《克萊斯勒偶記》。《克萊斯勒偶記》這部鋼琴作品在音樂的節(jié)奏、速度、旋律等方面表現(xiàn)出生動的表現(xiàn)力，充滿“舒曼浪漫主義”風格。舒曼創(chuàng)作《克萊斯勒》時，正處于與克拉拉·維克婚姻問題時期，這首鋼琴曲真實地反映出舒曼內(nèi)心情感，對于克拉拉深沉的思念之情。由舒曼為克拉拉寫的信可以得知，在創(chuàng)作《克萊斯勒偶記》時，舒曼會幻想克拉拉的形象，充滿真實情感與愛的創(chuàng)作，使得《克萊斯勒偶記》具有濃厚的浪漫主義色彩。

（三）《童年情景》

《童年情景》這部鋼琴曲，在音樂上表現(xiàn)出浪漫文學對于自由、感性、激情的追求，表達出了個性解放的理念。首先，基于《童年情景》的標題進行分析，這套鋼琴曲的小標題具有極強的浪漫色彩，如《夢幻曲》《竹馬游戲》《詩人的話》等。《童年情景》的標題選擇具有清新、精美的特點。舒曼鋼琴作品的標題選擇并非與故事情節(jié)為依據(jù)，而是偏重與抒情功能，具有一定的幻想性及浪漫色彩。其次，《童年情景》是舒曼表達自我意識、抒發(fā)主觀情感的主要方式，這種標題性的音樂作品，具有豐富多樣的音樂形象，主要為浪漫主義精神服務。舒曼《童年情景》這部作品中，在和聲技巧及美學維度分析，具有鮮明的浪漫主義文學特征，是舒曼鋼琴音樂創(chuàng)作追求浪漫主義文學的必然成果。

三、浪漫主義文學對舒曼鋼琴音樂的影響

（一）對鋼琴音樂形式的影響

縱觀19世紀時期的浪漫主義鋼琴的相關文獻內(nèi)容，該時期的浪漫主義作品在題材形式上與浪漫主義文學作品具有深刻的聯(lián)系。鋼琴音樂的體裁形式上呈現(xiàn)出浪漫主義色彩，部分浪漫主義作曲家在已有的形式基礎上進行創(chuàng)新。浪漫主義文學影響鋼琴音樂的體裁形式，這首先體現(xiàn)在奏鳴曲創(chuàng)作中。奏鳴曲是一種形成于古典時期的音樂體裁，具有結(jié)構(gòu)嚴謹且邏輯縝密的特點，在浪漫主義文學的影響之下，鋼琴作曲家的創(chuàng)作將偏向于主觀感受的抒發(fā)，具有一定的自由性。其次，鋼琴曲創(chuàng)作在浪漫主義文學的影響之下，形成一種新型的音樂體裁，即標題音樂。標題音樂是浪漫主義鋼琴作曲家最為喜愛的音樂體裁之一，主要是為音樂附加具有描繪性、敘述性的文字，旨在說明及介紹鋼琴作品中的深刻內(nèi)涵。舒曼的標題鋼琴音樂創(chuàng)作中，充滿浪漫主義文學色彩及幻想色彩，呈現(xiàn)出舒曼的鋼琴藝術(shù)理念。

（二）對鋼琴音樂題材的影響

浪漫主義文學的出現(xiàn)及發(fā)展，對鋼琴音樂創(chuàng)作的題材內(nèi)容產(chǎn)生較大的影響。在浪漫主義文學作品影響下的鋼琴曲創(chuàng)作，將更多借鑒浪漫主義文學作品中的故事情節(jié)，或是在文學作品的啟發(fā)影響之下，進一步發(fā)揮想象力進行創(chuàng)作，使得鋼琴音樂作品中蘊含著深刻的文學價值。首先，以舒曼的鋼琴曲《克萊斯勒偶記》為例，這首鋼琴曲的創(chuàng)作借鑒了小說中的人物形象及主題內(nèi)容，將其轉(zhuǎn)變?yōu)橐魳返男问奖磉_自己的主觀情感。《克萊斯勒偶記》的樂曲結(jié)構(gòu)中，受原小說的影響，主要由八部分樂曲構(gòu)成，并采用了多個主題設置，以及動機貫穿的鋼琴曲創(chuàng)作方式。在這首音樂作品中，音樂與文學作品相互交融，呈現(xiàn)出鋼琴曲中的詩意性趣味。其次，門德爾松是與舒曼同時期的浪漫主義作曲家，其鋼琴作品的創(chuàng)作與浪漫主義文學有著緊密的聯(lián)系。在莎士比亞戲劇《仲夏夜之夢》的影響之下，門德爾松創(chuàng)作出了四首聯(lián)彈的鋼琴曲《仲夏夜之夢》。

（三）對鋼琴音樂表現(xiàn)的影響

浪漫主義文學對于鋼琴音樂的影響，不僅體現(xiàn)在體裁形式及題材內(nèi)容方面，在鋼琴音樂的表現(xiàn)力方面也產(chǎn)生了巨大的影響。首先，在浪漫主義文學的影響下，鋼琴曲的創(chuàng)作使用了敘事性的藝術(shù)手法，鋼琴音樂的情感表達借鑒了文學的敘事寫作手法。鋼琴音樂在文學的影響之下，形成了獨有的敘事性，但音樂缺少語言的表現(xiàn)力，無法具體及準確地呈現(xiàn)出情感內(nèi)涵。音樂與語言具有相似性，眾多鋼琴作曲家仍將敘事方式運用至鋼琴曲的創(chuàng)作中，例如，舒曼的《童年情景》第十三首的《詩人的話》，在這首具有安靜且悠遠的鋼琴作品中，主要采用了敘事性的對話音調(diào)，闡述了一個委婉動人的詩人的故事。其次，在浪漫主義文學的影響下，舒曼等鋼琴作曲家的創(chuàng)作借助描寫性手法呈現(xiàn)出鋼琴曲的藝術(shù)內(nèi)涵。例如，舒曼鋼琴套曲《童年情景》中，第三首鋼琴曲《捉迷藏》通過具有跳躍性的伴奏及快速的十六音符跳音，呈現(xiàn)出孩子們在捉迷藏時奔跑的情景。

四、結(jié)語

19世紀的浪漫主義音樂在西方音樂發(fā)展史中具有重要的地位，舒曼的鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作成就為西方浪漫主義鋼琴的發(fā)展提供生命力及創(chuàng)造力。浪漫主義時期的音樂在社會思潮及文學作品的影響下，在音樂的深度及廣度上實現(xiàn)了豐富化與多樣化發(fā)展，達到音樂歷史中前所有為的高度。本文從舒曼的《蝴蝶》《克萊斯勒偶記》《童年情景》出發(fā)，深入分析浪漫主義文學對于舒曼鋼琴創(chuàng)作的影響，探究舒曼鋼琴音樂的歷史價值及地位。

（山東女子學院）

作者簡介：楊東旭（1990-），男，山東青州人，碩士，助教，研究方向：音樂。