李笙清

圖為一件宋代月影梅紋銀盤，高1.7厘米、口徑15.2厘米、底徑12.5厘米，收藏于南京市博物館。這件銀盤1971年出土于南京市江浦縣黃悅嶺張同之墓，墓主人張同之為宋代著名詞人張孝祥之子。銀盤為五瓣梅花形狀，邊緣高、中間凹平，工整圓潤，光潔照影。盤中紋飾由梅花、彎月、浮云組成，不見梅樹主體，只見一根梅枝從下而上，依形沿著盤邊彎繞而上，分生出許多枝條。枝頭上，梅花或含苞待放，或完全綻放，花瓣、花蕾清晰可見，刻畫生動。

梅花在我國有3000多年的栽培歷史，位居中國十大名花之首，也是中國傳統工藝中最常見到的吉祥紋飾。正所謂“人逢喜事精神爽”，當人們遇到開心的事情時眉梢會微微上挑，看上去就像一鉤彎月，再加上“梅”與“眉”諧音，古人以梅花與彎月組合，有著“月上眉（梅）梢”的寓意。

在銀盤左邊空白處正巧有一鉤彎月掛在天邊，浮云多多，遮不住月影清輝，灑在梅枝上，呈現出一片“月上梅梢”的安謐恬靜的夜景。器物造型外部構思巧妙，看上去宛如一朵怒放的梅花，中部布局疏密有致，左邊中上部分大片留白，展現出夜空的深邃遙遠。工藝上采用了錘壓、鏨刻、鎏金等多種技法，精工細作，雕刻細膩，工藝精湛、凹凸有致，有極強的立體感，顯得精美雅致、富貴大氣。

兩宋時期，為適應封建統治階級奢侈生活和當時社會上浮華侈靡風尚的需要，金銀器的制造和使用更為普遍。據北宋文學家孟元老追述北宋京師東京開封風土人情的《東京夢華錄》記述，宋代皇親貴戚、王公大臣、富商巨賈都享用著大量的金銀器，甚至連民間上層社會和酒肆妓館的飲具都喜歡用銀制造，可見宋代金銀器工藝十分發達。

古人以銀盤的形制及亮澤而將之比作明月，宋代大詩人陸游就寫有“月從東海來，徑尺熔銀盤”的詩句。這件宋代銀盤保存完好，雖歷經800多年的風霜洗禮而出現部分氧化現象，仍然紋理清晰、花紋生動、光可照人，大有唐代文學家韓愈筆下“香隨翠籠擎初到，色映銀盤寫未停”的氣勢，既體現了宋代貴族雍容華貴的生活情景和古人崇尚借物喻事的情趣向往，也展示了宋代銀盤制作工藝精湛高超的水平。