情感處理在聲樂(lè)演唱中的重要性

黃茜

【摘 要】情感的表達(dá)可以說(shuō)是歌唱藝術(shù)中最為重要的一個(gè)部分，是歌唱藝術(shù)的精髓和靈魂所在，沒(méi)有融入情感的演唱聽(tīng)起來(lái)是非常空洞無(wú)趣的。情感的表達(dá)在歌唱藝術(shù)中占據(jù)了舉足輕重的作用，但是在處理這些情感時(shí)，需要與具體的音樂(lè)風(fēng)格、歌詞的內(nèi)涵、音樂(lè)的創(chuàng)作背景結(jié)合在一起，本文針對(duì)如何處理情感進(jìn)行了簡(jiǎn)單分析。

【關(guān)鍵詞】情感處理;聲樂(lè)演唱;重要性

中圖分類(lèi)號(hào)：J616 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0076-01

所謂的聲樂(lè)演唱，就是演唱者利用自己的聲音技巧，將藝術(shù)作品融入自己的情感進(jìn)行表達(dá)過(guò)程，判斷演唱成功與否的一個(gè)重要因素就是感受情感的處理是否成功，在演唱中如果不用情感，那么就不能被稱(chēng)為藝術(shù)，在聲樂(lè)學(xué)習(xí)的過(guò)程中，不僅要追求動(dòng)人的音色，還需要追求演唱的質(zhì)量，即情感的表達(dá)。

一、聲樂(lè)作品創(chuàng)作背景

聲樂(lè)作品的創(chuàng)造背景是音樂(lè)作品的作詞者和作曲者的創(chuàng)作念頭，以及所處的環(huán)境下得到的，這些靈感都是源于生活的，就是希望通過(guò)創(chuàng)作出的聲樂(lè)作品來(lái)抒發(fā)作詞、作曲者心中的情感。在一定程度上，聲樂(lè)作品能夠很好地顯現(xiàn)創(chuàng)作者的情感和希望，因此，演唱者也可以通過(guò)了解創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)所處的背景來(lái)把握情感。例如，在演繹《駝鈴》這一首歌時(shí)，演唱者就可以先簡(jiǎn)單了解一下創(chuàng)作背景，這首歌曲是電影《戴手銬的旅客》的插曲，這首歌曲表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)于戰(zhàn)友的情感。當(dāng)然，也存在一些歌曲，由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況限制，不能直接向聽(tīng)眾表達(dá)出自己的觀點(diǎn)，只能采取一些比較隱晦的手法。例如，老狼的歌曲《同桌的你》，就將自己心愛(ài)之人描繪得非常生動(dòng)細(xì)致，其中的“愛(ài)哭”“小心借半塊橡皮”“回答不出老師的問(wèn)題”等，雖然都是些簡(jiǎn)單的語(yǔ)句，但是通過(guò)這些三言?xún)烧Z(yǔ)傳神地刻畫(huà)出一個(gè)純粹、天真的女孩。作詞者用非常巧妙的手段，回顧過(guò)從前之后又回到了現(xiàn)實(shí)，從相愛(ài)到分離，無(wú)不讓人惋惜，從日記、照片、挽起的長(zhǎng)發(fā)、寫(xiě)好的信、做好的嫁衣等多個(gè)細(xì)小的物品勾起人們的想象，雖然這些內(nèi)容看似毫無(wú)聯(lián)系，但是能夠刻畫(huà)出非常經(jīng)典的畫(huà)面，使得聽(tīng)眾心中的情感越來(lái)越濃烈、越來(lái)越清晰。

二、聲樂(lè)作品歌詞剖析

對(duì)于大部分的聲樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，動(dòng)人之處就是在于歌詞能夠讓人產(chǎn)生情感共鳴，歌詞是表達(dá)歌曲情感的一個(gè)基本途徑，也是能夠?qū)⒏枨那楦袀鬟f出來(lái)的基本手段。歌唱，就是演唱者表達(dá)感情的一種方式，而歌詞，就是承載這些情感的載體，因此在對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行分析的時(shí)候，要著重對(duì)歌詞進(jìn)行重點(diǎn)分析。歌詞就像詩(shī)人寫(xiě)出的詩(shī)歌一樣，具有一定的韻律，但是又不像散文一樣用飄逸的語(yǔ)言表達(dá)情感，也不能像小說(shuō)一樣，將一切的內(nèi)涵和情感蘊(yùn)藏在每一個(gè)字中，也不像古詩(shī)，表達(dá)的方式晦澀委婉。每一首聲樂(lè)作品都有強(qiáng)弱起伏的部分，要合理、恰當(dāng)?shù)赝瓿筛鞣N起伏變化。在演唱之前，要對(duì)歌曲進(jìn)行恰當(dāng)?shù)奶幚砉ぷ鳎瑢⒁恍┘?xì)微的變化編排好，對(duì)歌曲進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚?，不能忽略某一個(gè)字的情感處理。例如，《送別》這一首歌中，第一句歌詞“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天”，描繪的是一個(gè)送別的場(chǎng)景，在長(zhǎng)亭古道，送別故人，青青綠草仿佛綿延不斷，一直延伸到天邊。從字面來(lái)看，沒(méi)有流露絲毫情感，細(xì)細(xì)分析卻發(fā)現(xiàn)情感表達(dá)得非常明顯了。這也說(shuō)明，在演唱之前，必須要深入剖析歌詞，找出隱藏在字面下的深層含義，才能夠完美地詮釋出聲樂(lè)作品。

三、聲樂(lè)作品音樂(lè)風(fēng)格

聲樂(lè)作品具有非常豐富的音樂(lè)風(fēng)格，并且這些音樂(lè)風(fēng)格也在不斷形成、不斷發(fā)展，伴隨著歷史的發(fā)展不停變化。在分析聲樂(lè)作品的音樂(lè)風(fēng)格時(shí)，一般需要從所處地區(qū)、時(shí)代、民族等多方面進(jìn)行分析。所處的地區(qū)不同，風(fēng)土人情、生活習(xí)慣自然也有所不同，也就形成了多種藝術(shù)風(fēng)格。除此之外，各個(gè)地區(qū)還有各自的民間音樂(lè)，例如信天游、號(hào)子、小調(diào)、山歌等，甚至還有現(xiàn)代流行起來(lái)的說(shuō)唱，從西方引進(jìn)的爵士樂(lè)等，這些聲樂(lè)作品都有自己的特色，江南小調(diào)是溫柔的，東北民歌是爽朗幽默的，藏族民歌是豪放的，廣東地區(qū)的小調(diào)是柔美的，這些音樂(lè)風(fēng)格不僅僅是從曲風(fēng)中體現(xiàn)的，更能夠從歌詞、演繹方法、聲音色彩等方面體現(xiàn)出來(lái)。這需要演唱者在演繹這些富有鮮明特色的音樂(lè)作品之前，先深入分析這些作品的特色，找到最為準(zhǔn)確的演繹方式，才能夠合理地滲透情感，加強(qiáng)作品的感染力和表現(xiàn)力，帶給觀眾美的感受。

由此可見(jiàn)，了解聲樂(lè)作品的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)于展現(xiàn)作品的內(nèi)涵具有非常顯著的作用。

總之，在聲樂(lè)演唱中，演唱者要恰當(dāng)進(jìn)行情感處理，可以從音樂(lè)的創(chuàng)作背景、歌詞的分析以及音樂(lè)風(fēng)格三個(gè)方面進(jìn)行深層次剖析，只有將真摯的情感傳遞給觀眾，才能夠真正使得聲樂(lè)作品綻放出屬于自己的光彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]李洋.談聲樂(lè)演唱的情感表達(dá)[J].文藝生活·中旬刊，2017，（34）：170-171.

[2]張美艷.聲樂(lè)演唱中如何培養(yǎng)學(xué)生情感[J].中外交流，2017，（11）：8-9.