音樂(lè)劇《悲慘世界》角色分析與演唱風(fēng)格分析

郝雪

【摘 要】本文主要以音樂(lè)劇《悲慘世界》角色分析與演唱風(fēng)格分析為重點(diǎn)進(jìn)行闡述，從音樂(lè)劇《悲慘世界》角色分析、音樂(lè)劇《悲慘世界》演唱風(fēng)格這兩方面進(jìn)行深入探索與研究，其目的在于充分展現(xiàn)音樂(lè)劇《悲慘世界》的獨(dú)特魅力。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)劇;悲慘世界;角色;演唱風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J805? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）03-0034-01

對(duì)于音樂(lè)劇《悲慘世界》來(lái)講，合理分析其角色與演唱風(fēng)格十分重要，其是充分發(fā)揮音樂(lè)劇《悲慘世界》獨(dú)特魅力的基礎(chǔ)條件，也是加強(qiáng)現(xiàn)代公眾喜愛(ài)的關(guān)鍵點(diǎn)。為此，教師需給予音樂(lè)劇《悲慘世界》角色與演唱風(fēng)格分析高度重視，促使其存在的價(jià)值與效用在音樂(lè)劇《悲慘世界》演繹中充分發(fā)揮出。本文主要分析音樂(lè)劇《悲慘世界》角色分與演唱風(fēng)格，具體如下。

一、音樂(lè)劇《悲慘世界》三個(gè)典型角色分析

（一）冉阿讓。冉阿讓是音樂(lè)劇《悲慘世界》中的主線(xiàn)人物，其曾經(jīng)是一個(gè)生活在社會(huì)底層的農(nóng)民，因偷面包入獄十九年，出獄之后深受他人鄙夷。冉阿讓歷經(jīng)人間疾苦，切實(shí)感受到了社會(huì)的不公，這曾讓其一度憎恨、仇視這個(gè)社會(huì)，但大主教深深的感化了他，讓他的靈魂得到了凈化，感受到了這個(gè)世界的美好，后來(lái)一躍成為了社會(huì)名流馬蘭德市長(zhǎng)，之后大肆宣傳主教精神，他盡心盡力的幫助勞動(dòng)人民。他的正義、仁慈以及以德報(bào)怨的精神，讓人們感受到了一個(gè)受過(guò)凈化的靈魂，看到了人道主義精神的偉大。

（二）沙威。冉阿讓是音樂(lè)劇《悲慘世界》中的主要人物，其曾經(jīng)是封建統(tǒng)治者的衛(wèi)道士，同冉阿讓這個(gè)角色想矛盾。沙威是秩序與法律的落實(shí)者，他一種奉公守法，毫無(wú)異心的維護(hù)統(tǒng)治階級(jí)的利益。其是一名十分有原則的警察，堅(jiān)持追捕冉阿讓很多年，但冉阿讓的以德報(bào)怨的行為一次次震撼著他，讓他頑固的思想得到了覺(jué)醒，對(duì)自身行為不能釋?xiě)眩詈筮x擇自殺。對(duì)沙威這個(gè)角色塑造需以冷血、殘酷以及強(qiáng)硬的感覺(jué)為主。由于沙威同冉阿讓的角色是對(duì)立的，需用其來(lái)襯托冉阿讓的偉大與無(wú)私。

（三）芳汀。芳汀是音樂(lè)劇《悲慘世界》中的女主角之一，其代表的是一名長(zhǎng)期受封建社會(huì)壓迫的婦女形象。她善良、勤勞、天真，非常真誠(chéng)的喜歡上了一名大學(xué)生，還有一個(gè)需要獨(dú)立撫養(yǎng)的女兒，因生活所迫，不得不將女兒寄養(yǎng)到旅館老板家，自己去打工賺錢(qián)撫養(yǎng)孩子。旅店老板并沒(méi)有善待芳汀的女兒，反而以不同的理由向芳汀索要錢(qián)財(cái)。當(dāng)時(shí)社會(huì)都十分鄙視未婚母親，導(dǎo)致芳汀失去了經(jīng)濟(jì)來(lái)源，負(fù)債的芳汀不得不賣(mài)掉自己的牙與頭發(fā)最終為娼。命運(yùn)使她備受折磨，直到死亡都未能見(jiàn)到自己的女兒，只好把孩子寄托給冉阿讓。芳汀這個(gè)角色是絕望的、悲慘的。其美好的生活滿(mǎn)是向往，但現(xiàn)實(shí)卻給了她重重一擊，其是一個(gè)在社會(huì)底層生活的人，也是勞動(dòng)?jì)D女悲慘形象的代表。

二、音樂(lè)劇《悲慘世界》典型角色演唱風(fēng)格分析

（一）冉阿讓的演唱。冉阿讓是音樂(lè)劇《悲慘世界》中的主線(xiàn)人物，不管是經(jīng)典唱段還是出場(chǎng)次數(shù)都是最多的，《bring him home》是一首極具內(nèi)涵的詠嘆調(diào)。此首詠嘆調(diào)不但節(jié)奏自由明快、曲調(diào)與優(yōu)美，閃耀著人性的光芒，充分彰顯了冉阿讓這個(gè)人物形象。

第一，情聲結(jié)合。從這首詠嘆調(diào)的歌詞上能夠看出該首曲子有極強(qiáng)的宗教性，主人公祈求上帝保佑每個(gè)善良的人，在進(jìn)行演唱時(shí)，演繹者需要以虔誠(chéng)和無(wú)奈的感情做基調(diào)，把自己當(dāng)作是一名虔誠(chéng)的信徒，讓聲音更符合祈禱上帝時(shí)虔誠(chéng)的情景，進(jìn)而將冉阿讓正義且善良的形象充分發(fā)揮出。

第二，音色與音量的控制。冉阿讓唱段需要一個(gè)音色飽滿(mǎn)、有力且厚實(shí)的男高音來(lái)演唱，其通過(guò)表情與聲音對(duì)炙烈的情感進(jìn)行表達(dá)。在開(kāi)始要保持八度大跳音色，以充分彰顯主人公虔誠(chéng)的祈禱。伴隨著情節(jié)轉(zhuǎn)變，進(jìn)入高潮，歌曲內(nèi)音出現(xiàn)九度大跳，此時(shí)音色要更加明亮、飽滿(mǎn)，讓主人公的情緒得到釋放，力度與音量也要隨之增強(qiáng)。曲子文段的十二拍的高音A，對(duì)氣息和音量等皆有較高的要求，需用弱音收著演唱，彰顯冉阿讓虔誠(chéng)的意境。

（二）芳汀的演唱。《I dreamed a dream》該曲目唱出了一個(gè)社會(huì)底層女子對(duì)美好生活的憧憬，也諷刺了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。因凝練且簡(jiǎn)單的語(yǔ)言將人物悲涼的心情表達(dá)的十分到位，彰顯了任務(wù)悲慘命運(yùn)的故事清潔。演繹者在表演這段時(shí)，需控制好音色與力度，通過(guò)強(qiáng)大的爆發(fā)力與寬廣的音域塑造良好的音樂(lè)形象。

氣息。此歌曲演唱中需對(duì)換聲區(qū)的音域進(jìn)行有效調(diào)節(jié)，對(duì)氣息進(jìn)行有效控制，保持氣息張力、平穩(wěn)呼吸，穩(wěn)定喉嚨，讓聲音靠前，運(yùn)用相應(yīng)的情感進(jìn)行聲音塑造，聲情并茂地?cái)⑹鰤?mèng)想與現(xiàn)實(shí)，且合理應(yīng)用真假聲，實(shí)現(xiàn)聲音飽滿(mǎn)與圓潤(rùn)的效果。

音量。歌曲起初旋律較小，曲調(diào)十分委婉，能夠把氣息控制在mp，切勿聲音太大，伴隨著調(diào)性的改變，力度也要隨著改變成mp-f，音量隨之增加，把現(xiàn)實(shí)生活的殘酷充分展現(xiàn)出。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《悲慘世界》為音樂(lè)劇典型作品，其人物性格鮮明、戲劇沖突顯著，切實(shí)傳達(dá)了原著博愛(ài)的精神。《悲慘世界》這出音樂(lè)劇，不僅在美國(guó)百老匯劇院歷久不衰，也早已經(jīng)世界知名。音樂(lè)劇的純音樂(lè)形式，透過(guò)多重主題的交叉發(fā)展，把人道主義精神發(fā)揮的淋漓盡致;而在歌劇中非常重要的歌詞部分，則容納了基督教精神的精華，甚至比原著還更強(qiáng)調(diào)信仰帶給人的改變。

參考文獻(xiàn)：

[1]康慧云.音樂(lè)劇《悲慘世界》的音樂(lè)特點(diǎn)和演唱風(fēng)格[J].鄂州大學(xué)學(xué)報(bào)，2015，22（12）：49-51.