書籍設計多維度空間形態的表現研究

（南京視覺藝術職業學院 211200）

一、引言

進入21實際以來，多種形態的新媒體不斷涌現，人們的生活方式、閱讀習慣等方面也發生了極大的改變，傳統意義上的書籍設計存在著非常大的挑戰。在近些年的發展中，越來越多的學者開始注意到書籍設計多維化空間形態的重要性，并且展開了一系列的嘗試。從目前的實踐結果來看，書籍設計的多維化空間形態實現了多學科的交叉和融合，實現了立體化的設計、動態化、多層次的結合，完全打破了傳統觀念，給人們帶入到了全新的設計思路之中，使得書籍設計這一領域更加地延伸和寬泛，得到了人們的認可。

從書籍設計的出發點來看，書籍的設計活動應當包含了信息的保存和信息的傳播兩個方面的內容，同時還要求書籍設計的內外形態都要具有很強的空間感覺。也就是說書籍設計多維度空間形態要包含著色彩、圖案、文字等方面的內容，經過折疊、裝訂、切割等方面的工藝，向讀者呈現出三維度的六面體，帶給人員良好的閱讀感受。

二、外部空間形態的異化設計

從書籍的外部構成特點來看，書籍的外部構成包含了開本、封面、書口、裝訂形式、封底、書脊等方面的內容，在當前豐富多樣的新型媒體形式的沖擊之下，只有獨特的書籍設計形式才能使得書籍脫穎而出，贏得讀者的關注。從目前國內外的主流設計情況來看，標準的幾何形狀和多頁式的設計依然占據設計的主要部分，但是在新型的書籍設計藝術中，這種中規中矩的設計被徹底顛覆，不規則的書籍外形和形態越來越被應用到書籍外部空間設計中來。

1.外形設計

書籍外形的設計是吸引讀者的第一要素，如果能夠引發讀者的好奇心和震撼感，那么書籍的設計就已經很成功了。在外形的設計中，很多設計師有了很多成功的案例，我們將舉三個成功的典型來分析。第一，《藝術危機》的外形設計。從下面的圖一中我們可以看出《藝術危機》這一書籍的外形主要是手槍的形狀，手槍是一個非常典型的元素，能夠更加地凸顯出危機感。而且手槍更是一種暴力和危機的象征，能夠帶給人們毀滅和死亡的聯想，寓意著藝術的危機已經向人們靠近，這種設計簡單明了，更是帶給人們心靈上的沖擊，讀者通過外部形態所傳遞的信息就能夠明白這本書的大致內容，激發的讀者的興趣。但是從使用功能上來說，這種異化的外部設計在很大程度上是削弱了書籍的功能性特點，但是這種嘗試和探索是意義非凡的。第二，在書籍的外部設計中，有些設計師將自然的有機形態嫁接到了書本之上，使得書籍的外部設計更加形象，留給了讀者非常深刻的印象，具體的代表作就是何見平老師的《新聲音》書籍設計，具體內容我們可以見圖二所示。它的外部設計主要是采用了四色印刷，但是令人矚目的是在書籍的書脊上豎立著一只耳朵，帶給了人們全新的體驗，而耳朵這一設計更是強調了傾聽的含義。第三，書籍的外部設計體現著書籍的內容。舉個例子來說，《畫魂》這本書籍主要是一本電影創作理念和劇照的畫冊。在書籍的外部設計中，設計師吳勇巧妙地利用紙張節約的思想，采用惡劣一種較少尺寸的紙張，并且將其切割開來，設計出了一種比傳統意義上小很多的16開書籍，然后將紙張巧妙地折疊起來，同時還運用了機器折首鎖線裝訂的形式，匠心獨具地設計出了一本非常奇妙的三角形書籍。而這種三角形的外觀同時也反應出了主人公的三角戀關系，是書籍內容的折射，體現了內容和形式的高度結合，這種設計案例為國內外的書籍設計提供了新的思路，得到了設計師們的認可。

圖一：《藝術危機》

圖二：《新聲音》

圖三：《畫魂》

2.書口設計

書口是書籍設計中非常重要的部分，在設計師設計的過程中對于書口設計是比較看重的，隨著現代印刷技術的進步和發展，書口的設計更加具有便利的條件。從整體效果來看，合理、大氣的書口設計可以充分地發揮書籍設計的空間，使得書籍的整體氣質得到提升，而且也使得整個書籍更加具有質感。在2007年獲得世界最美書銅獎的《不裁》設計中，更是使用了書口設計，該設計者朱贏椿老師在設計時對于書口的邊緣部分沒有進行裁切，讀者如果在觀看書籍的時候需要用書籍上面帶有的裁紙刀將其切割出來，邊裁邊看，只有讀完了書才能成型，而且書口在經過這樣的裁切之后，會形成不規律的毛邊，這種略微雜亂的感覺具有獨特的美感，而且不裁是不才的諧音，更是體現出設計者謙虛的品質。《海灘侵蝕地貌》這本書在外觀設計的時候，尤其是在書籍的倒數幾頁的時候設計了一系列的面積由大到小的有機形態的書口，仿佛描繪出了一系列面積由大到小的被海水侵蝕過的地貌，讓人觀看后留下很深刻的印象。

圖四：《不裁》

圖五：《海灘侵蝕地貌》

三、內部空間形態的多維度設計

除了要對書籍的外部形態進行設計，內部空間形態的設計也是非常重要的，尤其是對內部空間形態的多維度設計能夠向讀者呈現出交錯、重合的空間類型，讓讀者在閱讀的時候有著不同的情感體驗，而且在目前的設計中，很多設計者是通過多層次的、不同尺寸的頁面的變化來實現內部多維度的設計的。其中最典型的就是《福爾摩斯探案集》的內部空間設計了，該本書籍的主要內容就是探案，一個小故事連著一個小故事，在具體的設計中，設計者根據故事情節的步步發展，書本紙張的尺寸會一張比一張小，在一個小故事的結尾處，書籍的內部設計會呈現出一個類似于傾倒了金字塔形狀的空間結構，而最終案情的謎底就在這一小張紙上。這種設計非常有效，讀者對于書籍的閱讀也變成了一個揭秘案情結果的過程，這種設計具有非常強的趣味性，使得每一位讀者都能夠興趣滿滿，可以說這種設計是設計師的成功之處。

對于書籍內部頁面進行折疊也是書籍內部空間形態多維度設計的一種類型，這種可以體現出書本多層次、多維度的空間效果。在目前的應用實踐中，折疊設計主要包含了平行折疊、混合折疊以及垂直交叉折疊三種類型。一般情況下，設計人員可以通過機器來設定，將大幅面的紙張折疊成較小的書帖，然后在進行裝訂的工作，這樣這本書的設計已經大體成型了。但是在設計的過程中，需要我們尤其注意的是，書籍的內頁一旦進行這種設計，一旦成型，那么就不可逆轉、不可還原。在當前的應用中，大多數的設計者更傾向于將書籍的內頁設計成了收放自如的形態，也就是說，書籍在折疊起來的時候書籍和開本是展現出尺寸一致的，展開的時候，書本內的頁面要比書本的開本要大出很多。這種設計普遍存在于當前書籍的內部空間形態多維度設計中，使得原本書籍的承載空間更加擴大，提升了書籍的功能性，也增加了讀者的情趣。這種設計現在已經大量應用在地圖設計、長卷設計、復雜的圖表設計中，尤其在宣傳頁的設計中非常成功。在宣傳頁的設計中，折疊的多維造型設計使得讀者在閱讀的時候，疊著的折頁能夠引發讀者的好奇心，強烈地像打開折頁，使得設計具有功能性的特點。這種內部空間形態的多維度設計不但能夠體現出設計師的匠心獨具，更使得設計具有文化的氣息。

對于書籍內部的立體化設計還可以使用挖切、堆疊的方式來實現。這種方式我們所熟悉的有內頁開窗挖空的手法，這樣就會使得單一的內頁平面上具有空間的感覺，而且，在此基礎之上，設計師還會使用其他的切割工藝，例如透雕和頁面的分割手法，這種手法的大量運用能夠使得單調乏味的頁面結構更加地豐滿，尤其是那些鏤空和內頁和下頁之間存在著換景的情況，使得立體感更加增強，也使得觀眾眼前一亮，這種挖切的手法在學術中已經得到了論證，國外的藝術家曾說過，這種挖洞的藝術所蘊藏的深刻藝術含義不僅僅局限于這么一塊小小的體積所具有的含義之中，它更是代表著一種神秘的東西隱含在它的形態和深度之中，帶給觀眾不一樣的體驗。還有另外一種內部空間設計方法就是立體塑性，這種方式是最直接的內部空間設計形式，通俗地說就是立體書的設計原型。這種立體化的設計是通過雕塑這一藝術表現形式矗立在書籍的內部的，當讀者翻開書籍的時候，一個鮮活的立體形象就直接站立在讀者的面前了，也就是說使得書本上冰冷的人物形象更加具有立體的感覺，使得讀者實現了觸覺和視覺之間的變化，帶給讀者驚喜。

四、結語

在當前各種新型傳媒形式的沖擊下，書籍設計多維度空間形態已經成為了書籍設計的重要途徑，而且這種設計更加滿足了現代人獵奇的精神需求，尤其是這種獨特的藝術特點更加賦予了書籍新鮮的血液和氣息。在具體的實踐過程中，設計師們針對這一課題展開了深入的探析和實踐，得出了一些新穎的設計理念，更是包含著對人類設計和人類文明的思考和沉淀。綜上所述，書籍設計多維度空間形態能夠給予書籍更多的實用價值和美感，帶給讀者全新的審美體驗，能夠引起讀者情感上的共鳴，而且書籍設計的多維空間形態為以后的書籍設計提供了新的思路，為以后書籍這種傳統傳媒的發展提供了新的發展方向，從目前的研究結果來看，書籍的多維設計還有著非常大的發展空間和應用前景，在未來的發展道路中，還需要探索和實踐。