終生未婚的她 是如何成為連史上的一代傳奇的（中）

木匠

王叔暉，字郁芬。她是現(xiàn)代工筆重彩人物畫大家，尤擅長(zhǎng)女性人物畫的創(chuàng)作，甚至可稱“第一人”，是連環(huán)畫史上的一代傳奇。

《西廂記》連環(huán)畫和特種紀(jì)念票

解放后，王叔暉通過(guò)考試，進(jìn)入了出版總署工作，她接受的第一個(gè)任務(wù)是為小學(xué)課本畫插圖、地圖。當(dāng)時(shí)，共和國(guó)剛成立不久，急需創(chuàng)作一批健康的連環(huán)畫。1949年，她接連創(chuàng)作了連環(huán)畫《木蘭從軍》和《孟姜女》等。不久，人民美術(shù)出版社成立，她又調(diào)到了那里，任連環(huán)畫冊(cè)編輯室創(chuàng)作組組長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)的人美聚集了徐燕蓀、卜孝懷、墨浪、任率英、劉繼卣、林鍇等一批杰出的中國(guó)畫人物畫家，是北方的連環(huán)畫、年畫、宣傳畫的創(chuàng)作中心。

1950年，新《婚姻法》公布，在隨后的兩年里，全社會(huì)都在大力宣傳、貫徹新的《婚姻法》。社里要出一批配合宣傳的連環(huán)畫，其中就有《西廂記》，社里把繪圖的任務(wù)交給了王叔暉。當(dāng)時(shí)誰(shuí)都沒(méi)有想到，一年以后，也就是1953年，誕生的這本連環(huán)畫，竟然是一部足以載入中國(guó)美術(shù)史冊(cè)的佳作。

時(shí)有評(píng)論家稱王叔暉的這部《西廂記》連環(huán)畫：人物刻畫形神兼?zhèn)洌拔锩璁嫵錆M詩(shī)情畫意，色彩典雅端麗，線條流暢剛勁。但是很少有人知道這部如此精美的連環(huán)畫是如何誕生的——“1953年，在北京西四一條胡同里，有一間極小、極不顯眼的房子，房中的陳設(shè)異常簡(jiǎn)單，只有一床、一柜、一桌、一椅，客人來(lái)了只能坐在床上。柜子里放著很多古今畫冊(cè)，柜子頂上則堆著很多卷軸，幾乎貼到了天花板;桌上，攤著畫了一半的宣紙，硯臺(tái)半開，隱有墨跡，還有幾個(gè)調(diào)色用的小碟和幾只毛筆，像是主人突然有事離開了。不一會(huì)兒，門開了，一個(gè)女人匆匆地走了進(jìn)來(lái)。她放下手里的包，脫掉外衣，便拿畫筆，細(xì)細(xì)地勾勒了起來(lái)……”又不知過(guò)了多久，那紙上的女孩子便好像活了起來(lái)，真是說(shuō)不盡的婉約，道不盡的綺媚。

此后，王叔暉又相繼創(chuàng)作了《河伯娶婦》《墨子救宋》《粱山伯與祝英臺(tái)》《孔雀東南飛》《生死牌>和《楊門女將》等連環(huán)畫，其中很多作品的發(fā)行量都在百萬(wàn)冊(cè)以上。

王叔暉認(rèn)為：“別瞧連環(huán)畫這個(gè)東西小，但要把它畫好，并不容易。除了你能在畫上看到的那些東西以外，畫面外的辛苦那就多了去了。打個(gè)比方吧，演員只管演戲，不必管服裝道具、舞臺(tái)布景，因?yàn)槟切┦露加袑Ｈ素?fù)責(zé)。而連環(huán)畫呢？畫家除了腳本之外，其他的都要管，連導(dǎo)演的事情都要擔(dān)起來(lái)。”她還特別強(qiáng)調(diào)了細(xì)節(jié)的真實(shí)性，她說(shuō)：“我在畫連環(huán)畫時(shí)，有好些資料都是平時(shí)讀書、臨摹、觀察生活，一點(diǎn)一滴積累起來(lái)的，腦子里就像是有個(gè)底片箱，需要哪個(gè)，就抽出一張來(lái)。如果你平時(shí)沒(méi)有這些積累，在接受了腳本之后，再去找，就如同是到茫茫大海里去撈針，那就難了。”除此，畫連環(huán)畫也要體驗(yàn)生活。比如她畫的連環(huán)畫《生死牌》，原是梅蘭芳劇團(tuán)根據(jù)同名湘劇改編的京劇，她在畫之前，曾多次到梅蘭芳劇團(tuán)去看排練，默記演員的招式，還到東安市場(chǎng)的盔頭鋪去畫了很多戲服。大熱的天氣，她在那里畫，一件蟒袍就要畫兩三天。

另值得一提的是，王叔暉最初創(chuàng)作的彩繪本《西廂記》只有16幅畫。1957年，她又創(chuàng)作了有128幅畫的白描本《西廂記》。如果說(shuō)前一次她畫的《西廂記》是在超越前人的話，那么，她這一次的創(chuàng)作所要超越的就是她自己了。

1963年，她這個(gè)白描本的《西廂記》榮獲了第一屆全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作“繪畫一等獎(jiǎng)”。1979年，它再版時(shí)，在“再版說(shuō)明”中有這樣一段話：“這本畫冊(cè)繪畫技法嫻熟，形象刻畫生動(dòng)細(xì)膩，對(duì)從事美術(shù)創(chuàng)作的同志有一定的參考價(jià)值。”

王叔暉創(chuàng)作于1953年的彩繪本《西廂記》在剛輻30年以后，又在《中國(guó)畫報(bào)》是全套刊出了。著名畫家、理論家潘契茲當(dāng)時(shí)給出的評(píng)語(yǔ)是：“王叔暉是老一輩著名女畫家，也是新中國(guó)成立后，最早以工筆重彩的形式，從事連環(huán)畫創(chuàng)作的對(duì)連環(huán)畫藝術(shù)的提高，做出了重大貢獻(xiàn)。她的《西廂記》運(yùn)用極其嫻熟的傳統(tǒng)技法，細(xì)膩而生動(dòng)地再現(xiàn)了這個(gè)千古傳誦的愛(ài)情故事，稱得起是一部劃時(shí)代的杰作，是可以和王實(shí)甫的《西廂記》百世并傳的一部佳作。……中國(guó)連環(huán)畫史將永遠(yuǎn)銘記她的創(chuàng)辟之功。”

另外，在1979年，第四屆全國(guó)文代會(huì)期間，著名郵票設(shè)計(jì)師劉碩仁找到王叔暉，說(shuō)想出一套《西廂記》特種紀(jì)念郵票，希望能由她來(lái)畫印在票面上的圖案。王叔暉考慮了自己的時(shí)間安排，答應(yīng)在次年年底前完成。

1980年12月，王叔暉依計(jì)劃完成了《西廂記》特種紀(jì)念郵票的畫稿，一共有四幅畫，它們分別是“驚艷”“聽(tīng)琴”“佳期”和“長(zhǎng)亭”。這四個(gè)場(chǎng)景都在她彩繪本《西廂記》連環(huán)畫中出現(xiàn)過(guò)，但考慮到郵票的尺寸只有1.5x2厘米，故她將畫中的人物都做了盡量的放大，同時(shí)舍去了一些次要人物和場(chǎng)景。王叔暉記得有位音樂(lè)家跟她說(shuō)過(guò)：你的彩繪本《西廂記》連環(huán)畫中有個(gè)小小的錯(cuò)誤，就是“聽(tīng)琴”那幅畫，張生用了右手的食指拔弦，這是不對(duì)的，應(yīng)該是用中指。這個(gè)事被王叔暉一直沒(méi)忘，在她這次創(chuàng)作中，這個(gè)小小的錯(cuò)誤也終于得到了糾正。

后來(lái)，這套郵票不僅登上了英國(guó)《集郵周刊》的封面，更是被中國(guó)集郵協(xié)會(huì)評(píng)選為“1983年最佳郵票”。時(shí)有文章評(píng)論說(shuō)：這套郵票無(wú)論構(gòu)圖、色彩，還是印刷，都是成功的。郵票上的人物栩栩如生，呼之欲出。它不僅僅是郵票，而且是精美的藝術(shù)品。不過(guò)值得一提的是，王叔暉的這四幅畫稿只得到了總共80元人民幣的稿酬，而且原作按規(guī)定是不能用完以后退還給作者的。

可惜她未能畫完《紅樓夢(mèng)》系列人物畫

作為一位將畢生心力都奉獻(xiàn)給了工筆重彩人物畫的女性畫家，王叔暉怎么可能不對(duì)《紅樓夢(mèng)》中人，充滿創(chuàng)作的激情呢。1977年年末的一天晚上，人民美術(shù)出版社的幾位負(fù)責(zé)同志敲開了王叔暉家的門，他們來(lái)的目的，一是給王叔暉拜年，二是動(dòng)員她畫一組《紅樓夢(mèng)》人物

畫。（未完待續(xù)）

素材來(lái)源：《王叔暉畫傳》蔣力，著

東方出版中心2017年11月出版