當(dāng)代工筆青花走獸畫藝術(shù)與技法特色概談

/吳 剛

走獸畫是工筆青花花鳥畫中的重要畫科之一，歷史悠久，在當(dāng)代依然得到繁榮發(fā)展。當(dāng)代工筆青花走獸畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新變革，以其鮮明的藝術(shù)與技法特色而獨樹一幟，值得我們深入研究與探索。

一、工筆青花走獸畫歷史發(fā)展概況

1、元至清代工筆青花走獸畫發(fā)展概況

工筆青花走獸畫的歷史可以追溯至元代。元青花中有大量的青花走獸表現(xiàn)，包括馬、虎以及龍、海馬、麒麟等瑞獸，以工筆技法表現(xiàn)，線條遒勁、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、氣韻生動，達(dá)到很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。進(jìn)入明代以后，工筆青花走獸畫水平出現(xiàn)顯著衰退，由工筆表現(xiàn)逐漸過渡到寫意表現(xiàn)，尤其是在明代末年，出現(xiàn)繪制率意、結(jié)構(gòu)混亂、逸筆草草的特點。清代青花走獸畫復(fù)歸精細(xì)之路，但在結(jié)構(gòu)把握和神韻呈現(xiàn)上仍有欠缺。

2、當(dāng)代工筆青花走獸畫發(fā)展概況

改革開放以后，工筆青花走獸畫進(jìn)入全新的發(fā)展時期，創(chuàng)作群體日益壯大，創(chuàng)作風(fēng)格日趨多元，涌現(xiàn)出了一大批精品力作。受西方寫實油畫影響，當(dāng)代工筆青花走獸畫大量地融入形體結(jié)構(gòu)、透視關(guān)系、明暗處理等西方表現(xiàn)技法，在逼真寫實方面得到大幅度提高，而與此同時，扎根傳統(tǒng)，注重挖掘傳統(tǒng)文化，彰顯與弘揚民族氣派與精神。

二、當(dāng)代工筆青花走獸畫藝術(shù)特色概談

1、中西合璧的寫實性語言

當(dāng)代工筆青花走獸畫在寫實性語言表現(xiàn)上較過去更為豐富而多元化，一方面，強(qiáng)調(diào)線條和色彩層次的傳統(tǒng)青花工筆分水的寫實性語言仍然得到延續(xù)與傳承，而另一方面，強(qiáng)調(diào)形體結(jié)構(gòu)與透視關(guān)系的西方寫實性語言也大量地被融入到創(chuàng)作當(dāng)中，從而形成鮮明的中西合璧特點。

2、以形寫神的象征性表現(xiàn)

當(dāng)代工筆青花走獸畫在寫實性上得到強(qiáng)化與提升，而與此同時，逼真的走獸形象與創(chuàng)作者的情感越來越緊密地聯(lián)系在一起，賦予了走獸藝術(shù)形象之外的動人內(nèi)在神韻，將人的精神與思想蘊(yùn)含其中，從而使之具有強(qiáng)烈的象征性表現(xiàn)特點。

3、動態(tài)生命的意境表達(dá)

當(dāng)代工筆青花走獸畫在意境表達(dá)上強(qiáng)調(diào)動態(tài)感，將走獸置于真實自然或生活環(huán)境中，并彌散著一種詩意的美感，通過展現(xiàn)其生存狀態(tài)的瞬間，以一種動態(tài)美的形式來呈現(xiàn)走獸靈動而旺盛的生命力，以產(chǎn)生觸動人心的力量。

三、當(dāng)代工筆青花走獸畫技法特色概談

1、骨法用筆的線條技法

骨法用筆來源于南齊謝赫《古畫品論》六法之一，同樣適用于當(dāng)代工筆青花走獸畫的線條表現(xiàn)技法當(dāng)中。線條是塑造走獸形態(tài)結(jié)構(gòu)的重要手段，每根線條均應(yīng)筆力勁挺，盡顯風(fēng)骨，只有這樣才能支撐起有血有肉的外形，既顯現(xiàn)走獸的筋骨，更傳達(dá)出創(chuàng)作主體的精神氣節(jié)。

2、與結(jié)構(gòu)相融的“絲毛”技法

“絲毛”技法是走獸畫的傳統(tǒng)技法，而當(dāng)代工筆青花走獸畫的絲毛已不單純是以細(xì)密的皮毛覆蓋走獸形體，而是具有塑造結(jié)構(gòu)的功能，在結(jié)構(gòu)要點著重絲毛，而在無關(guān)處則可較為簡略，在用筆上更加靈活多變，在結(jié)構(gòu)要點可采取勾法加以強(qiáng)調(diào)。

3、分水與皴擦相融合的色調(diào)處理技法

青花雖僅為一種藍(lán)色，但卻可分為許多色調(diào)，分水是青花傳統(tǒng)色調(diào)處理技法，在當(dāng)代工筆青花走獸畫也得到廣泛運用，以呈現(xiàn)質(zhì)感、突出結(jié)構(gòu)。而除分水以外，更為自由的的皴擦技法也得到普遍采用，以產(chǎn)生更豐富的色調(diào)變化，并富有肌理感。