一部科幻片，讓世界看到中國(guó)的家國(guó)文化

袁子健

無(wú)論是“帶著地球去流浪”這一天馬行空般的劇情故事，還是“中國(guó)特效”的精良電影畫面，《流浪地球》在中國(guó)科幻電影界的確做到了史無(wú)前例。尤其難能可貴的是，影片中所傳達(dá)的家國(guó)情懷以及宣揚(yáng)的中國(guó)價(jià)值觀，使得《流浪地球》的成功不僅僅是商業(yè)電影的成功，更為中國(guó)電影樹(shù)立價(jià)值標(biāo)桿，成為中國(guó)文化向外輸出的一次成功范例。影片中對(duì)于“人類命運(yùn)共同體”的闡述，更是體現(xiàn)了我國(guó)的大國(guó)擔(dān)當(dāng)，同時(shí)電影高效率、高質(zhì)量的制作更是對(duì)中國(guó)電影工業(yè)的一次推動(dòng)與新的探索。回顧中國(guó)電影的發(fā)展，《流浪地球》這2019年中國(guó)電影業(yè)的第一匹黑馬帶給了觀眾、行業(yè)難以預(yù)期的驚喜，足以稱得上是中國(guó)式科幻片的一次豐碑式成功。

科幻電影的一百年

人類對(duì)于未來(lái)的設(shè)想以及對(duì)未知的渴望從未停止。科幻電影抓住了觀眾的好奇心，使觀眾在熒屏上一覽那些遙遠(yuǎn)未來(lái)可能發(fā)生的奇妙。

第一部科幻電影《月球旅行記》誕生至今已經(jīng)117年有余，在這長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展過(guò)程中，科幻電影一直作為一個(gè)熱門的暢銷商業(yè)片門類席卷全球各大票房市場(chǎng)。同時(shí)，以好萊塢制作為代表的科幻電影也在故事情節(jié)、營(yíng)銷方式上形成了較為完備的體系。上世紀(jì)60年代，一部《2001太空漫游》將科幻電影劃分為硬科幻與軟科幻兩個(gè)門類。遵循基本物理學(xué)知識(shí)的硬科幻電影，大多在讓觀眾享受感官刺激的同時(shí)，通過(guò)“末世”題材引發(fā)對(duì)于環(huán)境、科技、人文、政治的思考。相較之下，中國(guó)的科幻電影起步得太晚，又加之制作經(jīng)費(fèi)的限制，使得這幾十年中鮮有高質(zhì)量的國(guó)產(chǎn)科幻電影，也讓影迷在心中不自覺(jué)地產(chǎn)生“中國(guó)無(wú)科幻片”的刻 板印象。

在領(lǐng)略到諸如《星際迷航》《地心引力》《火星救援》等科幻電影的成功后，中國(guó)的各大電影制作團(tuán)隊(duì)也想在這一有巨大粉絲群體的電影題材中嶄露頭角，但由于缺少本土的科幻文學(xué)，難以有優(yōu)質(zhì)的劇本產(chǎn)生，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中國(guó)的科幻片大多與搞笑、無(wú)厘頭、驚悚混在一起，難免有些“四不像”的意味。在《三體》之后，可以說(shuō)中國(guó)的科幻片開(kāi)始步入白銀時(shí)代。幾乎所有大型機(jī)構(gòu)都在探討科幻電影的可能性。劇本已經(jīng)有了，需要的只是有人來(lái)打響這“科幻片的第一槍”。

具有中國(guó)情懷的中國(guó)式科幻片

《流浪地球》這部電影，拋開(kāi)制作精良的特效，最令人意外的便是其極具“中國(guó)情懷”的故事脈絡(luò)，形成了獨(dú)特的科幻電影品牌。《流浪地球》導(dǎo)演郭帆說(shuō)：“這是只有中國(guó)才能拍出來(lái)的具有‘家元素的科幻電影。”

在傳統(tǒng)的“末日”題材災(zāi)難片中，往往英雄團(tuán)隊(duì)與英雄個(gè)人在對(duì)全人類的拯救當(dāng)中起著至關(guān)重要的作用。在《火星救援》中，主角馬克·沃特尼憑借自身的樂(lè)觀心態(tài)與豐富的個(gè)人知識(shí)在火星謀得了一線生機(jī)；科幻巨作《星際迷航》里，主角團(tuán)隊(duì)仍是以自身的頑強(qiáng)毅力和高超智慧解決了重重困難；《2001太空漫游》在給觀眾展示了一個(gè)奇幻宇宙的同時(shí)，又無(wú)處不透露著“主角光環(huán)”的存在……從宇宙航行到世界末日再到穿越時(shí)空，無(wú)數(shù)的科幻電影題材中，個(gè)人英雄主義似乎成為了這些電影的一大賣點(diǎn)。而在《流浪地球》當(dāng)中，這一傳統(tǒng)的“套路”被推翻了。在整部影片中，觀眾會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，主角團(tuán)隊(duì)全然沒(méi)有完成任何一次任務(wù)，就連在最后一刻的自救活動(dòng)中，觀眾亦能發(fā)現(xiàn)在其他角落還有著與主角團(tuán)隊(duì)有同樣想法的隊(duì)伍在采取同樣的措施，甚至更快、更好，真正地把“全人類災(zāi)難，全人類自救”這一故事核心貫穿整部影片。而關(guān)于角色的犧牲，亦沒(méi)有遵照傳統(tǒng)的“死有所得”的模式，將一個(gè)殘酷的“末世”呈現(xiàn)在觀眾面前。

影評(píng)人高群說(shuō)：“對(duì)比許多國(guó)外的科幻電影前輩，《流浪地球》將中國(guó)的文化、中國(guó)的價(jià)值觀融入到了影片當(dāng)中，不再被動(dòng)接受外來(lái)文化的輸出，爭(zhēng)取了輿論陣地，這也是該影片形成自身品牌形象的一個(gè)關(guān)鍵。”歷史從不是個(gè)人英雄的舞臺(tái)，歷史是全人類推動(dòng)的結(jié)果。主角之所以成為主角，僅僅是因?yàn)橛捌枰粋€(gè)親歷者、見(jiàn)證人，而這一反個(gè)人英雄主義的特點(diǎn)，在整部影片中，無(wú)論是“飽和式救援”、空間站反抗、推進(jìn)器點(diǎn)火等各個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)都得以體現(xiàn)。

郭帆說(shuō)：“大劉（《流浪地球》作者劉慈欣）的書我每部都看過(guò)，如果要拍成科幻片，一定是《流浪地球》，也只能是這本。一開(kāi)始我只覺(jué)得把地球推出太陽(yáng)系很酷，但我沒(méi)有想到在外國(guó)人眼中，這樣的想法不光酷，還很奇特，因?yàn)樗钦嬲龑儆谖覀冎袊?guó)人自己的文化內(nèi)涵，因?yàn)槲覀儗?duì)土地、對(duì)家園的深厚情感，才會(huì)導(dǎo)致我們連逃離的時(shí)候都要帶著‘家。”在國(guó)際科幻電影已經(jīng)相對(duì)成熟的現(xiàn)在，再想拍出一部“中國(guó)式科幻片”需要的不光是特效、剪輯等“面子”，更加需要的是如何在故事中加入具有中國(guó)味道的“里子”。“家”這一情懷因素，稱得上是“中國(guó)式科幻片”的一大內(nèi)核，至少在這部《流浪地球》當(dāng)中內(nèi)核是它。

中國(guó)科幻電影的成人禮

《流浪地球》最具有品牌力量的一環(huán)除開(kāi)它自身的影片質(zhì)量外，它對(duì)于中國(guó)科幻電影的發(fā)展還起到了一個(gè)開(kāi)拓者的角色作用。

西北大學(xué)經(jīng)濟(jì)管理學(xué)講師皮耶霍表示：“目前中國(guó)國(guó)內(nèi)存在著許多好的科幻小說(shuō)。劉慈欣、何夕、韓松等人的許多優(yōu)質(zhì)科幻小說(shuō)都等著被搬上熒幕。但是長(zhǎng)期以來(lái)阻礙國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)被搬上大熒幕的最大障礙，就是國(guó)內(nèi)導(dǎo)演和編劇很少能夠在尊重原著內(nèi)核的前提下，用電影手法賦予原著新的視角。從這一點(diǎn)看，《流浪地球》劇本的改編可以說(shuō)為中國(guó)優(yōu)秀科幻小說(shuō)改編電影指明了方向。”除劇本的優(yōu)劣以外，特效的制作水平也是決定該類電影成敗的重要因素。同類型的好萊塢大片中，2009年拍攝的《2012》特效花費(fèi)成本大概在2億美元，2017年的《星際旅客》大概花費(fèi)1.2億美元，2018年的《海王》大概成本在1.5億美元，而《流浪地球》用了大概4000萬(wàn)美元便做出了觀感完全不輸好萊塢大片的視覺(jué)特效。皮耶霍說(shuō)：“這可以稱得上是中國(guó)電影目前最高水平的一次呈現(xiàn)。”

在《流浪地球》上映之前，也有不少人預(yù)測(cè)該片將票房慘淡。影評(píng)人宗波說(shuō)：“那樣對(duì)于中國(guó)科幻電影而言將是一條十分灰暗的世界線，可能會(huì)讓中國(guó)科幻電影一直持續(xù)低迷十余年甚至更久。”好在，《流浪地球》成功了，使得科幻片在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)從小眾擴(kuò)展為大眾，從愛(ài)好者的業(yè)余情懷走向成熟化產(chǎn)業(yè)，同時(shí)也為中國(guó)科幻電影的未來(lái)帶來(lái)了更多的可能。在劉慈欣的作品中有那么一句：“現(xiàn)實(shí)引力太重，所有飛揚(yáng)的夢(mèng)想都會(huì)怦然墜地。”國(guó)內(nèi)前幾十年的大多數(shù)科幻電影都是以“情懷”做支撐，沒(méi)有物質(zhì)價(jià)值的產(chǎn)出很難站穩(wěn)腳跟。《流浪地球》的票房成功，將會(huì)起到一個(gè)“拋磚引玉”的作用，相信在未來(lái)會(huì)有更多優(yōu)質(zhì)的科幻電影呈現(xiàn)在觀眾面前。這是《流浪地球》為中國(guó)科幻電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的第一個(gè)利好。

科幻電影不同于其他題材。從某種意義上而言，科幻電影的拍攝就是一次大型的“無(wú)中生有”，通過(guò)道具、特效將未來(lái)放到現(xiàn)在、將不可能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。相較于好萊塢特效電影團(tuán)隊(duì)，中國(guó)的特效電影連一個(gè)較為完備的產(chǎn)業(yè)鏈都很難找到。著名影評(píng)人張小北說(shuō)：“究其原因，一是之前的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的發(fā)展不偏向于特效電影；二是沒(méi)有一個(gè)成功的例子給予該產(chǎn)業(yè)鏈一針‘強(qiáng)心劑。”而《流浪地球》制作團(tuán)隊(duì)，將極大可能在未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)帶領(lǐng)著中國(guó)散落在各地的特效制作人才，形成一個(gè)強(qiáng)有力的組織，逐步將特效制作產(chǎn)業(yè)化、品牌化。這將為后續(xù)的優(yōu)秀科幻劇本提供拍攝的技術(shù)支持，這也是《流浪地球》為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的第二個(gè)利好。

最近這兩年，中國(guó)合格的商業(yè)電影越來(lái)越多。越來(lái)越多的新人導(dǎo)演能夠把商業(yè)電影做到佳作水準(zhǔn)。但不得不說(shuō)，能拍出成功的科幻商業(yè)巨片，仍然是一個(gè)非常令人驚訝的成就。這大概標(biāo)志著我國(guó)科幻電影的成熟度達(dá)到了一個(gè)新的高度，可稱之為中國(guó)科幻電影的成年禮。商業(yè)巨制的組織方法、運(yùn)營(yíng)方法、資金用法都會(huì)不斷成熟，相關(guān)的知識(shí)會(huì)不斷擴(kuò)散，相關(guān)的電影工業(yè)的專業(yè)公司會(huì)開(kāi)始出現(xiàn)、發(fā)展壯大。可以預(yù)見(jiàn)，未來(lái)會(huì)有更多合格的科幻電影因?yàn)椤读骼说厍颉返某晒Χ粩喑霈F(xiàn)。