徐懷中完成青年時期的作品

陳珂

據(jù)介紹，作為軍事文學(xué)方向的資深文學(xué)老師，徐懷中培養(yǎng)了一批著名的文學(xué)家，比如莫言、李存葆、朱向前、陸文虎等。徐懷中先生對自己也有高要求，持續(xù)不斷地進(jìn)行創(chuàng)作。在《牽風(fēng)記》出版之后，他還會創(chuàng)作新的作品。雖然已經(jīng)90歲高齡，但是他的作品里絲毫沒有一位老人的心態(tài)，而是有著許多文學(xué)上的突破與創(chuàng)新。

徐懷中說：“我寫的是一部具有嚴(yán)肅宏大敘事背景的‘國風(fēng)式戰(zhàn)地浪漫故事。”確實(shí)，他以如此現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的方式描寫戰(zhàn)爭，以這樣的膽略探尋戰(zhàn)火中的愛戀與人性。小說以獨(dú)特的視角切入千里躍進(jìn)大別山的故事，讓我們了解到那些犧牲者的人品格局是怎樣的平凡而偉大，他們的精神世界是怎樣的生動與豐富。

書中風(fēng)景如畫

徐懷中是挺進(jìn)大別山行動的參與者，小說中每個人、每個故事特別是細(xì)節(jié)都有很強(qiáng)的歷史真實(shí)性。我們從小說中可以讀到關(guān)于戰(zhàn)爭史、戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)、兵法兵器等方面的知識，體會到作者豐厚的軍事素養(yǎng)。當(dāng)然，引起人們閱讀愉悅的不僅是《牽風(fēng)記》的內(nèi)容，還有其優(yōu)美、鮮活、詩一般的語言。

著名文學(xué)評論家陸文虎在談到《牽風(fēng)記》時說：“我看完這本書之后，對于書中講的情景、人物，幫恍然若有所知的感覺。所以我在去年專門去了大別山兩次，要看看那里的山、那里的水、那里的地貌，思考當(dāng)時為什么發(fā)生這樣的事情。我看了覺得非常親切，回來以后對徐懷中老師說，那里的風(fēng)景就像您寫的一樣，都是立體的。大別山的主峰在霍山，霍山有1777米的白馬山，雖不算高，但在那個地區(qū)就是最高的了。在那里發(fā)生了這么奇妙的事情。”

投奔延安的青年學(xué)生汪可逾，路經(jīng)“夜老虎團(tuán)”駐地，因一曲古琴《高山流水》，與知識分子出身的團(tuán)長齊競相識，成為這位年輕指揮員部下的—名文化教員。汪可逾聰明靈動、冰清玉潔，是美的化身，小說因她牽出了一段段戰(zhàn)爭歲月的甘苦。團(tuán)長齊競文武雙全，儒雅健談，躊躇滿志，前程無限。在浪漫激越的戰(zhàn)地戀歌即將奏響之際，卻發(fā)生了難以預(yù)料的突發(fā)事件，讓二人走向凄苦與悲愴。騎兵通信員曹水兒高大威猛、勇敢果決，為齊競所看重，也頗受女性青睞。在漫天烽火中他卻時常自我失控，終于釀成了悲劇。在出生入死的戰(zhàn)火中，汪可逾、齊競、曹水兒等人的命運(yùn)有著怎樣的演變？《牽風(fēng)記》帶來了驚喜。

盡最大力量完成精彩—擊

徐懷中是從槍林彈雨中走過來的老八路，是挺進(jìn)大別山的親歷者。20世紀(jì)60年代，他曾以此為題材創(chuàng)作出《牽風(fēng)記》的雛形，將近20萬字，后來卻由于種種不測，小說手稿被銷毀。這次創(chuàng)作起筆于4年前。經(jīng)過不斷地修改與潤色，50余年后，小說終于面世。

著名文學(xué)評論家朱向前談到：“《牽風(fēng)記》給我的驚喜大于期待。為什么這么說呢？因?yàn)樵?0多年前，我在文學(xué)系當(dāng)徐老師學(xué)生的時候就有所耳聞。聽說是60年代初，徐老師就開始起草這部長篇小說了。他在1962年完成了一稿，但是后來因?yàn)榉N種隋況，加上擔(dān)任首屆文學(xué)系主任，徐老師把寫這部小說的事就擱下了。一擱就是幾十年。從60年代到現(xiàn)在，半個多世紀(jì)過去了，老先生究竟會拿出一部什么樣的長篇小說來？很期待。但是我看完以后，是晾喜、振奮比期待還要大。”

中國出版集團(tuán)副總裁、著名評論家潘凱雄評價(jià)《牽風(fēng)記》：“在徐懷中先生的創(chuàng)作里面有三個要素是一以貫之的：一個是人性，一個是人J隋，一個是革命的人道主義。伴隨著老爺子年齡的增長，對世界的觀察、人生的體驗(yàn)與思考的增長，這些要素在不斷地深化。這在《牽風(fēng)記》里得到了非常深刻、非常深入地呈現(xiàn)。這樣—種呈現(xiàn)給我們的文學(xué)帶來了什么呢？帶來了更加真實(shí)、更加立體、更加豐滿、更加像文學(xué)的文學(xué)。大家都說文學(xué)是社會生活的真實(shí)反映，但實(shí)際上我們可能會在某種觀念的左右下而有所遮蔽，大家看到的可能是一種虛幻，可能是生活當(dāng)中的一個方面，而且把這個方面認(rèn)為是整個生活。在很長一段時間里，戰(zhàn)爭文學(xué)都只講戰(zhàn)爭不講人，或者只講人的這面不講人的另一面。那不是一個完整的世界，不是一個真實(shí)的生活。用這樣的視角再回過頭來看《牽風(fēng)記》，它完整地構(gòu)成了挺進(jìn)大別山時期的時代場景。”

徐懷中的《我們播種愛情》、《無情的情人》、《西線軼事》、《阮氏丁香》都是膾炙人口的佳作。在《牽風(fēng)記》中，徐懷中以對文學(xué)創(chuàng)作終身不竭的激情和追求，實(shí)現(xiàn)了他矢志不渝的寫作追求：“盡最大力量去完成精彩的一擊。”雖然《牽風(fēng)記》有非常強(qiáng)烈的文化感，表述非常老道，但是精神氣質(zhì)與情感狀態(tài)完全屬于一種年輕人充滿朝氣、內(nèi)心激蕩、非常有活力的作品。