古詩詞里沐春風

牛銳

春暖花開，春風拂面，這是一個逗人情思的季節(jié)。自古以來，詩人們對春風情有獨鐘，以生花妙筆對它一次又一次地吟詠。在古代詩人的筆下，春風既富有春意，又異彩紛呈，如武元衡筆下的“春風一夜吹香夢，又逐春風到洛城”，春風是多么通人性。還有南宋詩人方岳的“春風多可太忙生，長共花邊柳外行。與燕啄泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴”。寫出了春風與柳樹一路同行，為燕子啄泥、蜜蜂釀蜜創(chuàng)造條件，又吹來瀟瀟春雨，且即時放晴。春風的忙碌，從這組傳神的動態(tài)描寫中可見一斑。

春風來了，也意味著春天到了，因此春風給人以溫暖的感受。“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”，南宋志南和尚在《絕句》里扶杖東行，悠然徜徉在春色之中，楊柳篩濾過的春風迎面吹來，不覺一絲寒意，這是何等愜意的春日遠足啊！“卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風”，《南溪早春》里的亭館，珠簾高卷，在濃盛春光的映射下，室內充滿了溫煦的春暉和醉人的春意。看見家鄉(xiāng)生機勃勃的早春景象，年邁的詩人拄著拐杖，在溪山郊野間信步漫游，迎面吹來了和煦溫暖的春風，讓人舒適欲醉。

春風往往給大地生機，給自然以生命。“野火燒不盡，春風吹又生”，白居易《賦得古原草送別》里的春風是給自然之物帶來新生的使者，“離離原上草”被野火燒了以后，經春風一吹，又煥發(fā)出盎然生機。“春風朝夕起，吹綠日日深”，孟郊《連州吟》里的春風吹得大地上的綠草越長越茂盛。“春風又綠江南岸”，王安石《泊船瓜洲》里的春風吹得百草萌生，給大地鋪上了綠色的毯子。詩人筆下的春風是不可抗拒的生命力的象征。

春風不僅柔和，有時還具有無窮的力量。“鏡前飄落粉，琴上響余聲”，南朝梁詩人何遜的《詠春風》將春風的輕柔之態(tài)狀寫得惟妙惟肖。前句從視覺角度下筆，寫女子對鏡用香粉撲面，落下的粉末被春風一吹，紛紛升騰飄浮;后句從聽覺角度著墨，寫婉轉悠揚的琴聲，在春風的輕拂之下被傳送到遠處，留下裊裊余音，如絲如縷，不絕于耳。“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，在唐朝詩人賀知章的《詠柳》里，春風就像一把神奇的剪刀，裁出柳葉，剪出春意。“春風騁巧如剪刀，先裁楊柳后杏桃”，在宋朝詩人梅堯臣的詩里，如剪刀的春風裁剪出了楊柳、杏桃。“東風便試新刀尺，萬葉千花一手裁”，在宋朝詩人黃庶的《探春》里，似剪刀的春風又裁剪出了眾多的綠葉、紅花。詩人筆下春風力量之神奇令人贊嘆。

明代畫家戴進所繪《春游晚歸圖》（局部）

古人寫春風，有時還帶上春雨，如此更加妙不可言。“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。”此句出自宋代黃庭堅的《寄黃幾復》，意思是難忘桃李盛開、春風吹拂，我們一起暢飲的日子，在這細雨孤燈下長酌，我深深地思念飄泊江湖十年的摯友。詩人與友人分別已經十年，各自游走江湖，他想到清正廉潔、才華橫溢的友人委曲于窮鄉(xiāng)僻壤，特作此詩以表懷念。此聯被張耒稱為“真奇語”。上句用“桃李春風”的良辰美景襯托出當年友朋飲酒聚會時的歡樂。下句抒發(fā)離別后的思念之情。“江湖”一詞，點出十年中兩人都飄泊流離，遠離京城。每當不眠之夜，窗外綿綿細雨，自己獨對孤燈，便引發(fā)了懷友的深情。二句形成歡樂與悲愁、暫聚與久別的對照。全句只取了六個景物，桃李、春風、一杯酒，江湖、夜雨、十年燈，不用一個動詞，卻營造出對比強烈的獨特意境。元代馬致遠的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬……”也是如此。“春風放膽來梳柳，夜雨瞞人去潤花”，是鄭板橋的一副題聯。此聯用擬人的手法，形象地描繪了春天春風拂柳、細雨潤物的景象。上聯與賀知章的“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”有異曲同工之妙，下聯讓人聯想到杜甫的“隨風潛入夜，潤物細無聲”，著實堪稱一副妙聯。

在古人的筆下，春風更是通人性的。“春風知別苦，不遣柳條青”，李白《勞勞亭》里的春風似乎知道人間的離別之苦，故意不使柳條發(fā)青。“東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲”，蘇軾《新城道中二首》里的春風，有感情，通人性，仿佛知道“我”這羈旅之人要去山里而特意吹斷了積雨。“春風取花去，酬我以清陰”，王安石《半山春晚即事》里的春風被賦予了人的情態(tài)，和詩人像是淡如水的君子之交。

古詩詞里的春風，腳步忙碌，送人溫暖，性格柔和又不乏神奇的力量，并深諳世間情感。伴隨著耳畔輕柔春風的呢喃，我們徜徉在春風拂面的盎然詩意里，內心充盈敞亮，不時泛起層層漣漪，隨春風任意飄蕩。