可愛的“河南范兒”

2015年，范軍入選“河南省藝術名家推介工程”名錄，大家喜歡他，故稱其為“河南范兒”。其實，這一稱謂由來已久，且別具一番情義。

二十三年前，范軍說相聲，他將中原地域的人文風情、民族戲曲、民間說唱、民歌樂曲乃至民諺方言等一并融入“說、學、逗、唱”的藝術之中。此類形態的相聲當屬范軍的藝術特色，同行們巧借范姓的諧音，稱他的相聲有“河南范兒”。

說來，我與范軍合作已有十五個年頭。當初為何會選擇與我合作，他坦誠相告：“為什么要把您請來？因為我想發展自己，于根藝老師給我出主意，他說得有幫手、高人指點，你就找趙連甲吧！”當時的范軍其實已經成“腕兒”了，他在藝術追求道路上專心進取的態度和爽快的誠意，令我感動而又欣喜。由于二人之間的真誠合作，收獲不小，如為鄭州電視臺提供的相聲《噪音交響曲》、全國相聲大賽頒獎晚會由范軍與牟洋表演的《給誰頒獎》、河南電視臺2006—2008年三屆春晚播出小品《三朵金花》等，以及2005年范軍專場大型文藝晚會《笑滿中原》等等。應當說，我最大收獲是和范軍的結識，或許這樣說讓人不解，那就談些具體感悟吧。

我和范軍是年齡差半的兩代人，創作意識、理念、習慣不同。尤其在創作中，范軍很任性，我特較勁，時有爭執。能夠保持長年合作，最重要的是范軍時時處處熾熱而真摯的情感筑成了我們結合的根基。一次交談，我說：“因人制宜是我寫作的習性，既益于發揮演員優長，又可豐富作品色彩。你都會什么，拿手活有哪些，我來摸摸底細。”沒想到他連說帶唱加比劃從下午直到深夜，興奮得我也睡不著了，打開錄音筆和電腦記下一份《可為范軍開發節目的資源表》（記錄于2004年8月14日）。

這個《可為范軍開發節目的資源表》引起我很多聯想，“相聲演員的肚兒是雜貨鋪兒”，而范軍的肚兒是富有豫文化特色包括中外多種藝術門類和雜學的大倉庫。相聲重在“說”難在“學”。學有兩個層面：一是“說得過去”，有基本功；二是“學誰像誰”，效果強烈。馬季特別欣賞范軍，希望范軍能成為“侯寶林二氏”。有實例為證：20世紀60年代初，侯大師于鴻賓樓飯莊為好友模仿馬連良《借東風》唱段，趕巧馬先生與同仁從門外過，他說：“聽，電臺播我的清唱呢。”1998年，范軍拜訪豫劇大師常香玉，當著陳憲章和常先生的面兒，演唱了常派《白蛇傳》的一段唱，陳憲章對常香玉說道：“你收了這孩兒吧，他唱得特別像你五十年代的聲音。”

范軍的模仿技藝能以假亂真，令人叫絕，他背后付出的艱辛與成效更使人驚奇。《可為范軍開發節目的資源表》記有范軍所掌握的戲劇、曲藝、歌曲、河南各處方言、洋歌劇等23類，模仿藝術名家52人，總體達到學誰像誰程度，能模仿逼真惟妙惟肖水準的為34人。這一數據浸透著范軍近二十多年磨煉的心血，其勤學苦練的恒心和毅力沒有高度文化自覺的支撐是很難持久的。而這般吃苦好學、長期實踐、不斷積累再用豐厚資源、踐行經驗投入創新藝術，便是“河南范兒”的精神。

歷代曲藝人皆重視“人緣兒”“臺緣兒”（招人喜歡）。聯想起范軍專場《笑滿中原》晚會，我負責節目籌劃，被他的“臺緣兒”震住了，出面祝賀的藝術名家有馬季、馮鞏、姜昆、戴志誠、田連元、白燕升、牟洋、于海倫和河南省老藝術家趙錚、王善樸、楊華瑞、張新芳、胡希華、王秀玲、任洪恩和中青年藝術家王惠、趙維莉、馬蘭等。

與時俱進是范軍奉行藝術創新的主導思想。介入影視劇目創作是我們多年的意向，2013年，范軍開始由表演單項曲目和小品轉型為具有獨特性、新流派、多彩鮮活的藝術形態。由范軍領銜主演、軍旅著名劇作家王宏創作的方言劇《老湯》，自首演至今贊譽不絕，先后榮獲國家級和省級6個重大獎項。而范軍塑造的中原堅守誠信的羅小船這一人物形象已成為當今河南人談誠信的符號。

上述范軍對藝術的虔誠、對家鄉的博愛、對中原文化的敬重，他的藝術思想、創作理念，熱心坦誠、尊老敬業，刻苦好學、扎實講究，注重生活知識儲存和多類技藝的積累，以及精益求精的創新意識，成就了他的“河南范兒”。聯想近兩年學習貫徹習近平總書記的講話精神，我深得教益。習近平總書記指出：“文藝工作者要自覺堅守藝術理想，不斷提高學養、涵養、修養，加強思想積累、知識儲備、文化修養、藝術訓練……認真嚴肅地考慮作品的社會效果，講品位，重藝德，為歷史存正氣，為世人弘美德，努力以高尚的職業操守、良好的社會形象、文質兼美的優秀作品贏得人民喜愛和歡迎。”學了總書記的講話，讓我懂得了在新的歷史條件下所造就的曲藝人，尚需從感性到理性上認識，才會有更深刻的認識和理解。