龍泉青瓷塑造了我

現(xiàn)年75歲的徐朝興站在中國(guó)美術(shù)館三層展廳的中間，最后一遍審視自己的作品，再過(guò)幾個(gè)小時(shí)，“青瓷·傳承·復(fù)興暨徐朝興從藝六十周年作品展”就開(kāi)幕了。

走到灰釉‘“觀(guān)滄?！贝蟊P(pán)前，他停了下來(lái)。這是一直徑76厘米的弟窯（相傳：宋朝龍泉縣，有一位很有名的制瓷藝人，姓章，名村根，他便是傳說(shuō)中的章生一、章生二的父親。章村根以擅燒青瓷而聞名遐邇，生一、生二兩兄弟自幼跟父親學(xué)手藝，都深得其父的真?zhèn)?。章村根去世后，這兄弟倆就分了家，各開(kāi)了一個(gè)窯廠(chǎng)。老大生一所開(kāi)的窯廠(chǎng)就是哥窯，老二生二開(kāi)的窯廠(chǎng)就是弟窯）瓷盤(pán)，尺寸之大、品相之好、刀工之復(fù)雜，令人驚嘆。“這是一個(gè)老天保佑的作品?！彼f(shuō)道。

一年前的9月，大盤(pán)的坯就已制作完成了，此前，還從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)窯口燒制過(guò)這么大的盤(pán)子。面對(duì)這個(gè)難題，徐朝興想了足足三個(gè)月，跟窯工在一起吃飯、干活。當(dāng)這件作品經(jīng)過(guò)熊熊窯火的冶煉，以完美的姿態(tài)展現(xiàn)在眼前時(shí)，除了“老天保佑”，他想不出別的句子來(lái)形容當(dāng)時(shí)的心情。龍泉青瓷創(chuàng)燒于南北朝時(shí)期，發(fā)展于北宋，興盛于南宋，明清時(shí)，漸趨衰落。如今，龍泉青瓷的燒制技術(shù)已被列入了“世界非文化物質(zhì)遺產(chǎn)”目錄。被譽(yù)為“當(dāng)代國(guó)寶”的徐朝興是國(guó)家級(jí)“非遺”龍泉青瓷的傳承人。

1956年，由于家境困難，13歲、在學(xué)校學(xué)習(xí)成績(jī)很好的我，不得不早早地離開(kāi)了學(xué)校，跟著父親，步行到離家八十多公里一個(gè)瓷窯廠(chǎng)當(dāng)學(xué)徒。剛開(kāi)始，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)的個(gè)頭還不到1米3，師傅有點(diǎn)不想收我。父親一再地求，也是，命中注定，我要與青瓷打一輩子的交道，師傅才終于收下了我。進(jìn)廠(chǎng)沒(méi)多久，我就靠自己的鉆勁，掌握了做瓷的基本要領(lǐng)，能像模像樣地做出一些小東西了。

其實(shí)，命運(yùn)是靠自己把握的，腳下的路會(huì)在勤奮努力中，愈走愈寬。龍泉這個(gè)地方雖小，但燒制青瓷的歷史卻很久遠(yuǎn)。北宋之前就有，到南宋時(shí)，已形成規(guī)模，方圓幾百里都是燒瓷的作坊。當(dāng)時(shí)，龍泉窯燒制的主要產(chǎn)品是日用瓷器，窯工不僅技術(shù)好，而且產(chǎn)品的樣式種類(lèi)也多，發(fā)掘出來(lái)的瓷片經(jīng)專(zhuān)家鑒定，質(zhì)量上乘。

龍泉百姓燒制青瓷的傳統(tǒng)一直流傳至今，盡管有時(shí)衰落，有時(shí)繁榮，但青瓷傳承的歷史脈絡(luò)從沒(méi)有斷過(guò)。

過(guò)去，家族里的手藝是傳男不傳女，家傳秘方和技術(shù)要領(lǐng)更是不會(huì)輕易外露。可想而知，像我們這種非親非故的學(xué)徒，能從師傅那里學(xué)到的手藝是十分有限的。再有就是我家的“成分”不是很好，在那個(gè)年代里，我必須要謹(jǐn)慎度日，很多好機(jī)會(huì)都與我無(wú)緣。因此，想要掌握更好的技術(shù)，就必須靠自己不斷地摸索與學(xué)習(xí)。

記得1958年的一天，我正在廠(chǎng)里干著粗活，總廠(chǎng)黨委秘書(shū)忽然把我和另外兩個(gè)學(xué)徒叫去，神秘地說(shuō)領(lǐng)導(dǎo)想上我們到仿古小組跟李懷德師傅當(dāng)學(xué)徒。那時(shí)，我還不懂得什么叫“仿古”，只知道做粗瓷碗。后來(lái)才知道，1957年中央指示要恢復(fù)歷史五大名窯的生產(chǎn)，國(guó)家輕工業(yè)部還發(fā)了《關(guān)于恢復(fù)歷史名窯的決定》的文件，省里成立了以省輕工業(yè)廳廳長(zhǎng)翟翕武掛帥的龍泉青瓷恢復(fù)委員會(huì)，從民間召集了五個(gè)老藝人，有李懷德、李懷川、張高岳、龔慶平和張高文，又從學(xué)徒當(dāng)中挑選了三個(gè)人，分別是周林鑫、蔡林芝和我，成立了由李懷德任組長(zhǎng)，由我們八人組成的仿古小組。開(kāi)始恢復(fù)龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝，進(jìn)行仿古青瓷的制作。

當(dāng)時(shí)我就暗下決心，一定要珍惜這來(lái)之不易的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。這件事情可說(shuō)是我人生中的一個(gè)重大轉(zhuǎn)機(jī)。1979年，我創(chuàng)作成功了一件好作品——中美友好玲瓏燈，被外交部選為國(guó)禮贈(zèng)送給了美國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人，現(xiàn)收藏于白宮。

回顧我的從藝道路，有辛酸的眼淚，也有成功的喜悅。黨的十一屆三中全會(huì)之后。我迎來(lái)了藝術(shù)的春天。1979年，我光榮地加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，1980年被任命為龍泉青瓷研究所所長(zhǎng)，1988年但任了總工藝美術(shù)師。我從一個(gè)普通的工人到連續(xù)兩屆當(dāng)選全國(guó)人大代表，在藝術(shù)又從一個(gè)普通的學(xué)徒工成長(zhǎng)為亞太手工藝大師、中國(guó)工藝美術(shù)大師、國(guó)家級(jí)首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。這一切，徹底改變了我的人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)。

青瓷研究所不僅僅是仿制古瓷，還要在仿制的基礎(chǔ)上有所革新，這是我當(dāng)所長(zhǎng)后一直在考慮的問(wèn)題。

有一次，我做了一個(gè)三環(huán)形瓶的石膏模型進(jìn)行灌漿，先灌弟窯原料的漿，后灌哥窯原料的漿，讓兩個(gè)窯的原料漿在石膏模型中自然混合。灌好漿后，連續(xù)試燒了幾次，直到第五次才試燒成功了這件哥弟窯混合的“三環(huán)瓶”。這個(gè)瓶的整體造型為透空環(huán)形，口肩部配置了兩只耳環(huán)。工藝上采用的是哥弟窯原料漿混合灌注法，兩種原料漿有機(jī)而自然地融合在一起，天趣盎然。

還有一項(xiàng)革新，就是青瓷絞胎裝飾工藝。傳統(tǒng)絞胎二工藝形成的裝飾紋理不能代替現(xiàn)代青瓷的裝飾，要將傳統(tǒng)絞胎工藝應(yīng)用于現(xiàn)代青瓷裝飾藝術(shù)，變出新的樣式來(lái)。這件創(chuàng)新之作的成功，使我更加自信了，作為國(guó)家級(jí)龍泉青瓷代表性傳承人，如何把龍泉青瓷傳承好，這是我的首要任務(wù)。在青瓷的傳承上，我認(rèn)為首先是精神上的傳承，要以德為先;然后才是技藝上的傳承，在工藝上要做到精益求精;再就是在創(chuàng)作上要鼓勵(lì)推陳出新，體現(xiàn)個(gè)性化，但是在個(gè)性化的同時(shí)必須要體現(xiàn)青瓷元素，我絕不提倡以“創(chuàng)新”的名義，使龍泉青瓷的發(fā)展偏離主旋律。

作為傳承人，我有責(zé)任和義務(wù)引導(dǎo)龍泉青瓷往正確的道路發(fā)展，同時(shí)盡自己最大的努力為年輕一輩搭建更多可以相互交流與學(xué)習(xí)的平臺(tái)，全方位提升行業(yè)的整體水平。我創(chuàng)建的“龍泉朝興青瓷苑”就是想以個(gè)人力量來(lái)推動(dòng)龍泉青瓷的傳承和發(fā)展，讓更多的人來(lái)這里上班。我已是古稀之年，我還在努力創(chuàng)作，因?yàn)槲遗c龍泉青瓷已緊緊聯(lián)系在了一起。龍泉青瓷塑造了我，我的一生屬于龍泉青瓷。我覺(jué)得在這條路上，第一要執(zhí)著，第二要堅(jiān)守，第三要傳承，這也是我對(duì)“工匠精神”的解讀。