粵劇名家歐凱明：我一輩子都離不開粵劇

黃宙輝

“情難舍，身在梨園中”;“我曾經有很多機會可以去轉行、移民，但我不舍的是這個粵劇舞臺”;“我一輩子都離不開粵劇”……1月13日，在紅線女藝術中心，由廣東省藝術研究所主辦的“名家大講堂·粵劇新傳承”系列活動繼續開講，粵劇藝術名家，國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人歐凱明與眾多熱情的粵劇粉絲暢談四十載粵劇人生，還現場演唱了《一把存忠劍 》 《刑場上的婚禮》等經典唱段，他表示：“我是一輩子都離不開粵劇的，我有責任讓粵劇在傳承中創新。”

一封電報，留粵劇好苗子

歐凱明出生于貧農之家，小時候就養豬、放牛、砍柴，懂得分擔家中責任，貧窮的家境造就了他獨立堅強的個性，艱苦的生活使他深刻認識到，要改變現實的窘境就要比別人付出更多的努力。

13歲那年，歐凱明唱著《學習雷鋒好榜樣》考上合浦師范文藝班，開始了戲劇生涯。陳凱歌導演的經典電影《霸王別姬》中，有表現戲曲演員訓練的場景。歐凱明回憶起自己剛入行時的艱辛，認為比起電影里描述的“有過之而無不及”。當年在廣西排練粵劇《武松大鬧獅子樓》時，歐凱明在戲中有大量危險的武打戲，特別是“高臺翻”這一動作，要從兩丈多高的高臺上翻身跳下。為了練好基本功，歐凱明在訓練時沒少挨師傅打。現在回想起來，歐凱明非常感恩師傅的嚴格教導，“練就戲曲的童子功，需要忍受常人難以承受的痛和苦。”

1977年至1980年，經過四年苦學，他被分配在廣西合浦粵劇團。1987年，考入廣西藝術學校粵劇班，1988年底以優異的成績畢業后進入廣西南寧市粵劇團。1990年，他主演的《羅成寫書》在廣西首屆青年戲曲演員大獎賽中獲得表演金獎;1991年，在香港舉辦的“兩廣粵劇南派展演”中，他領銜主演《七狀紙》嶄露頭角，在劇中，他出色地演出了“打藤牌”“過山”“亂府”等等“南派”程式動作和排場，至今仍為觀眾潮聿樂道。

上世紀80年代，香港電視劇《上海灘》的引進，粵劇開始受到沖擊，曾經風光無限的粵劇一度消沉，觀眾群也大量流失。當年為了生計，歐凱明也去唱歌、去拍電視劇，但他一直割舍不了粵劇。在拍外景的時候，他也堅持天天練功。

就在他想過離開粵劇行當、轉行拍電影時，收到了紅線女的電報。為了爭取歐凱明，紅線女還親自飛到廣西，找了有關領導，并向他們鞠躬，這個場面讓歐凱明非常感動。最后，歐凱明正式調到廣州紅豆粵劇團，也為粵劇留住了這株“好苗子”。感恩老師，堅守粵劇舞臺

來到紅豆粵劇團后，歐凱明把繼承馬紅流派唱腔當作自己義不容辭的責任。他謹遵恩師紅線女的教誨：“你的嗓子比馬老師通透、高亮，不要刻意追求嗓音上的像，而要學習馬師曾藝術的精髓，學習那股瀟灑勁。”

在名家大講堂現場，歐凱明還親自示范了馬派的獨特唱腔，節奏抑揚頓挫，舞臺張力極強;同時還演唱了《一把存忠劍》的片段，聲音嘹亮高昂，現場觀眾大呼過癮，連聲叫好。 除了繼承前輩的唱腔，歐凱明在文化的積淀和內心的修養方面也深受前輩影響，“馬前輩的文學修養、文化底蘊非常深厚。”在現代戲《家》開排的時候，紅線女曾告誡他，先耐下性子讀通巴金的《家》《春》《秋》，小說，了解這特定的時代，弄清楚人物間的不平常的關系。

歐凱明是粵劇行當中為數不多在表演上頗有造詣還不忘進修的演員。他是中國戲曲學院研究生、中國戲劇學院客座教授。他也要求自己的徒弟們要多讀書：“讀書除了能明智明理之外，還能讓你們在粵劇的道路上走得更遠、更寬廣。”

歐凱明曾經有很多機會可以去轉行、移民。“我一直不走，一直待在紅老師創辦的紅豆團，也是一種感恩。”歐凱明說，“紅老師在生的時候，我不敢走，不好意思走。她去世之后，我就更加不能走，我必須要守住粵劇這個舞臺，守住她創辦的紅豆團。為粵劇的傳承，盡我的職責。”

傳承粵劇，讓它生生不息

當天下午，幾位歐凱明的弟子也來到現場，講述他們與粵劇的結緣過程，并在恩師面前演唱了部分粵劇唱段，展示年輕一代的粵劇力量。其中一位來自澳門的“圈外徒弟”咪咪說，她以前羞于向朋友說出自己喜愛粵劇，怕別人覺得“老土”。但遇到廣州粵劇院、接觸到歐凱明的粵劇藝術后，她才明白粵劇有著非常深厚的文化底蘊，一樣可以很時尚、很高雅。

分享會的最后，歐凱明以一首《粵伶心曲》為分享會畫上句號。這酋歌曲是歐凱明從藝多年的寫照。歌中那甸“情難舍，身在梨園中”最能表達他對粵劇的感情，“每次唱到此句都心潮澎湃，熱淚盈眶”。

在本次大講堂將要結束時，歐凱明說：“我要感恩廣州這座城市，感恩我們粵劇的前輩，創造了粵劇，讓我在這個舞臺上去尋夢、追夢、圓夢。有人說我一直那么認真為什么，難道粵劇離不開我嗎。我說不是，是我離不開粵劇。我覺得我只要站在這個舞臺上，我的人生價值才得到最大的彰顯。將來，我會把我所學的，也教給我們的徒弟和學生，讓我們粵劇的文化一代代傳下去，讓粵劇生生不息。”