從人物塑造視角下淺析“大女主”劇火爆現(xiàn)象

劉忻怡 天津師范大學(xué)

一、“大女主”劇的概念界定

“大女主”劇主要指的是以女性角色作為第一主人公，故事的主線為女主人公的個(gè)人成長(zhǎng)史，以記錄主人公由能力弱小走向強(qiáng)大、由性格無(wú)知走向理性、由情感懵懂走向成熟的成長(zhǎng)歷程為主要?jiǎng)∏椋瑫r(shí)將愛(ài)情、友情、權(quán)謀、復(fù)仇等當(dāng)下流行元素融入其中，表現(xiàn)出女性獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)、堅(jiān)忍不拔性格的電視劇。

二、人物塑造視角下“大女主”劇的走紅原因

從電視劇這種藝術(shù)表現(xiàn)形式開(kāi)始出現(xiàn)到現(xiàn)在，女性角色一直都占據(jù)著非常重要的位置，從未缺位。但是例如在早期的女性宮廷劇中，盡管有些女性角色是主人公，但是反映出的更多的是女性簇?fù)碓谀袡?quán)文化之下的步步權(quán)謀，或者主要是為了再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史風(fēng)貌，更多的是放在“史”的層面，對(duì)于角色的層層刻畫(huà)是為了展現(xiàn)這個(gè)女性角色背后的歷史進(jìn)程。因此有學(xué)者提出“將2012年《后宮甄嬛傳》的熱播作為“大女主”劇的分水嶺，”正是因?yàn)閺倪@部劇開(kāi)始我們可以看到編劇對(duì)于女性這一屬性的細(xì)心打磨。

《甄嬛傳》這部電視劇改編自流瀲紫的同名小說(shuō)，在原著中作者將整個(gè)故事架構(gòu)置于某一架空王朝當(dāng)中，翻拍成電視劇后為了更加貼近受眾以及能夠反映女性成長(zhǎng)這一主題而虛構(gòu)為對(duì)思想極為鉗制的清雍正年間發(fā)生的故事。在人物塑造上，正如福斯特在《小說(shuō)面面觀》中提出著名的扁形人物和圓形人物的人物分類理論一樣，甄嬛就是劇中的圓形人物。“圓形人物具有多種特性，一般具有不確定性，讀者無(wú)法預(yù)測(cè)他的變化。”這種變化我們可以將其理解為編劇賦予甄嬛的成長(zhǎng)特性。這種成長(zhǎng)不是諸多特性的疊加，而是隨著情節(jié)的發(fā)展，甄嬛的性格也呈現(xiàn)出發(fā)展的態(tài)勢(shì)，進(jìn)行不斷的性格重組，最終形成了黑化過(guò)后的甄嬛形象。“一個(gè)圓形人物必能在令人信服的方式下給人以新奇之感。”在甄嬛這個(gè)人物身上，可以看到“單純”、“勇敢”、“無(wú)畏”、“堅(jiān)忍”“毒辣”等等多個(gè)不同的特性。這些綜合的特性伴隨著情節(jié)的發(fā)展存在于故事層中，這種不同層次的變化塑造成了這個(gè)圓形的“大女主”形象。

除了宮廷劇之外，都市劇也涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀的“大女主”電視劇，《我的前半生》是其中的典型代表。亦舒的原著中多是扁平化的人物形象，這與亦舒的寫(xiě)作風(fēng)格緊密相關(guān)。而編劇為了能夠展現(xiàn)子君立體的獨(dú)立女性形象和都市中的人物風(fēng)采，劇版中的人物則“不可避免”的圓形化，復(fù)雜的人物性格可以讓觀眾產(chǎn)生極為強(qiáng)烈的共鳴。編劇除了將劇中人物性格復(fù)雜化，更是給予了子君性格發(fā)展的可能性，這里可以使用尤恩在《敘事文中的人物》提到的人物軸線理論進(jìn)行分析。一共提到了三根軸線，其中靜態(tài)至發(fā)展軸線展現(xiàn)了“靜態(tài)一極人物特性一般從頭至尾無(wú)重大的變化，人物一出場(chǎng)就固定了。”凌琳就是處于軸線的這一端，從插足羅子君與陳俊生的婚姻生活，到區(qū)別對(duì)待孩子，再到子君進(jìn)入同公司后的針對(duì)動(dòng)作，這樣的傳統(tǒng)都市劇中的“第三者”氣質(zhì)就從未消散。從靜態(tài)的一極到發(fā)展這一極，其人物特性逐漸向變化的方向延伸，“人物性格在故事中發(fā)生很大的變化，日益成熟或判若兩人。”無(wú)疑羅子君就是這種發(fā)展型人物，她經(jīng)歷了一個(gè)不斷發(fā)現(xiàn)自我重拾自我的過(guò)程，最終完善自我的過(guò)程。這樣的人物發(fā)展極易引起觀眾的同情，其充注全身的“煙火氣”令人感動(dòng)。

可以發(fā)現(xiàn)，“大女主”劇能夠獲得這么高的關(guān)注度與其在人物塑造上的精雕細(xì)刻有著十分緊密的關(guān)系。不僅僅是扭轉(zhuǎn)了往常女性角色依附建立在男性角色之上，強(qiáng)調(diào)男女平等的關(guān)系。而是更加區(qū)別于傳統(tǒng)的女性角色，將真實(shí)的女性淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著“大女主”劇的火熱，資本市場(chǎng)嗅到了商機(jī)，因此大量的“大女主”劇在最近兩年出現(xiàn)，雖然有《延禧攻略》《如懿傳》這樣的良作珠玉在前，但不可否認(rèn)的是在大量的“大女主”劇沖擊下，當(dāng)初的新鮮感逐漸消失，并不斷消磨著觀眾的好奇心，產(chǎn)生了審美疲勞。再加上部分電視劇的粗制濫造，本該極具生命力的“大女主”劇就這樣敗光了“好人緣”。女性作為電視劇市場(chǎng)的主力軍，“大女主”題材的電視劇應(yīng)當(dāng)貼近女性的喜好，必定會(huì)有很好的前景。電視劇制作方也應(yīng)該回歸人物本身，圍繞“大女主”的成長(zhǎng)歷程精心刻畫(huà)，切不可為了短期的利益耗損觀眾的好感度，最終只會(huì)耗損“大女主”劇自身的生命力。