胸有萬壑入畫來
——記寫意山水畫家楊自

□楊孟冬 文化學(xué)者、永濟市文聯(lián)主席

楊自新

中國美術(shù)家協(xié)會會員，現(xiàn)任中央開明畫院理事，山西省人民政府文史館館員，“山西開明畫院”副院長，政協(xié)永濟舜都書畫院院長，首屆鸛雀樓書畫名家高層論壇總策劃，永濟市美術(shù)家協(xié)會主席，永濟市拔尖人才，“山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院”客座教授，中國人民大學(xué)畫院訪問學(xué)者，西安交通大學(xué)人居學(xué)院建筑學(xué)系客座教授。

獲獎情況：

2018年6月作品《中國夢中華魂》懸掛人民大會堂并收藏；2018年3月作品《清霧山寨》獲江蘇省美術(shù)家協(xié)會南京市溧水區(qū)區(qū)委舉辦的“大美中國·精彩溧水”中國書畫展金獎；2017年3月作品《五老峰》懸掛于運城高鐵站貴賓廳并被收藏；2016年1月作品《江南早春》慶祝《中國書畫報》創(chuàng)刊三十周年全國書畫大賽獲優(yōu)秀獎；2014年11月作品《寒山雪晴》獲中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的“中國陶都·陶醉中國”吳冠中藝術(shù)館第二屆全國中國畫展優(yōu)秀獎（美術(shù)最高獎）；2015年作品《高秋》參加“文化墨旅名家邀請展”獲二等獎；2013年作品《秋牧》獲中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的“墨韻嶺南——全國中國畫作品展”優(yōu)秀獎（美術(shù)最高獎）。

我們不能不承認，楊自新近些年在寫意山水創(chuàng)作上付出了艱辛的努力。

我們也不能不認可，楊自新的繪畫藝術(shù)已經(jīng)進入了一個新的境界。

我一直很佩服楊自新的闖勁和毅力。我也一直堅信，憑他對繪畫藝術(shù)的孜孜以求和忠誠堅守，終有一日會到達理想的彼岸。

——2015年，楊自新順利地通過中國美術(shù)家協(xié)會的入會資格認定，成為一名國家級美術(shù)創(chuàng)作新會員，實現(xiàn)了他30年渴望的畫家夢。

論基礎(chǔ)，楊自新不是科班畢業(yè)。論環(huán)境，楊自新沒有受過良好的藝術(shù)熏陶。論工作，楊自新身在一個破產(chǎn)的國有企業(yè)。就是在這樣的條件下，楊自新選擇了一條艱難的道路。我時常想，這條路對于一個苦行僧而言，或許都有中途而廢的可能。然而，楊自新沒有放棄，他一步一步堅實地往前走著，始終沒有回頭。

楊自新 《秋牧》 200cm×200cm 2012年

我們總愛欣賞一個人成功的光環(huán)，有誰愿意去看他勞動付出背后的辛酸。可以這樣說，楊自新在追求藝術(shù)的道路上是一位踽踽獨行者。正是這樣，他才走出了一條屬于自己的路子。而這條路子一被他辟開，就引起了畫界的充分關(guān)注。就好像一股春風(fēng)撲面，讓人從心底里覺得清新、清爽，又讓人感到大自然的神奇、博大、雄渾、壯觀和美好。

——這，就是藝術(shù)的魅力。

楊自新的繪畫創(chuàng)作，起初是花鳥魚蟲，后來轉(zhuǎn)為山水氣象。其創(chuàng)作內(nèi)容，多以北方山川形勝為主。在他的心里，融入自然界，以萬千氣象為師，才能為畫家提供創(chuàng)作的源泉和力量。從他頻頻入展全國展和獲獎的作品來看，“外師造化，中得心源”的意識和理念得到了充分的體現(xiàn)。

畫自己最熟悉的東西，畫自己最喜愛的事物，應(yīng)當不是件難事。難的是，要畫出個性，畫出靈性，畫出情懷，畫出魂魄，畫出美的藝術(shù)感覺。藝術(shù)感覺是什么？藝術(shù)感覺，是精神層面的映射，既微妙又刺激，它能直接麻醉人的視覺感官，進而又能讓人獲得超越物質(zhì)擁有的快感。楊自新的寫意山水，就有著讓人觸電般禁不住獲得快感的性情。北方的一丘、一塬、一溝、一壑、一澗、一溪，以及大河高山，都是他描繪的對象和內(nèi)容。他的作品，大尺幅居多，或橫式鋪陳，或豎式展開，四季景物在他的創(chuàng)作思維中皆能妙筆入化，成為大氣大雅之作。

藝術(shù)，是用腳走出來的。這些年，楊自新的雙腳始終沒有離開養(yǎng)育他的這片黃土地。他的所有作品，都跳動著黃土高原的血脈。黃土地的那種淳樸，那種情趣，那種粗獷，那種深厚，那種雄渾，那種蒼莽，那種高遠，那種廣博，豐富了他的藝術(shù)思想，歷練了他的人生志趣，為他意筆抒發(fā)情感、表現(xiàn)生活、彰顯個性、完美生命，無不起到了決定性的作用。用他的話說，就是“每當我跋涉在萬壑縱橫的高原之上，我的整個身體都賦予了剛強的力量；每當我站立在波濤洶涌的大河之上，我整個身體里的血液都在滾滾流淌”！

中國山水畫，講究的是“筆墨精神”。楊自新的山水作品，在注重筆墨運用的同時，更突出的是“寫意”的實踐。面對大自然，他沒有細細地照搬和描摹，也沒有反復(fù)地積墨與皴擦。他更多的是運用水與墨的交融和渲染，來強調(diào)中國寫意山水畫的肌理和妙趣。所謂“大象無形”，在他的作品中有著自覺意識的存在。因而，他的寫意山水畫讓人目光一觸及，就有一種酣暢淋漓的興奮。在意境的取舍和營造上，突出“境由心造”的意筆抒情，讓畫家本身對黃土地的情結(jié)肆意在筆尖揮灑和流淌。他很會運用中國畫“散點透視”的構(gòu)圖原理，恰到好處地處理主觀與機械的關(guān)系，主體與客體的關(guān)系，近景與遠景的關(guān)系，著色與時令的關(guān)系，墨色與渲染的關(guān)系，點綴與畫眼的關(guān)系。在整體統(tǒng)籌和把握上，大膽地運用“計白當黑”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，使畫面富于萬般空靈的深邃格調(diào)。

楊自新 《月照寒山》 200cm×160cm 2012年

中國畫尤其是山水畫，歷來講求道禪意蘊。這一中國傳統(tǒng)文化的精髓，從楊自新的作品中亦可窺得一斑。當然，這不是他藝術(shù)行為的一種刻意，而是長期積累學(xué)養(yǎng)生成的一種體現(xiàn)。因為，真正的藝術(shù)家都應(yīng)該是具有一定文化素養(yǎng)的人。反之，你的畫作即便畫得再“像”，也只是個空殼或表面，更不符合“相由心生”的文化精神。應(yīng)該說，楊自新是一個具備一定學(xué)識素養(yǎng)的人。他對傳統(tǒng)美學(xué)，有著一定的理解。同時，他又對現(xiàn)代美學(xué)有著一定的把握。他的寫意山水作品，既有傳統(tǒng)的意蘊，又有現(xiàn)代的創(chuàng)新，包含著遵循傳統(tǒng)又不囿于傳統(tǒng)且具有獨創(chuàng)精神的個性特點。

欣賞楊自新的意筆山水，滿眼都是萬壑雄姿。這種以黃土高原為主要素材的繪畫，讓人甚感天地之廣闊，而“我”之渺小。自然萬物尤其是巨壑連綿的雄渾氣魄，給人的心胸和氣量增添了多少無形的力量啊！在楊自新的筆下，山是那樣的厚重，水是那樣的澄明，世間一切物象的共融共生，顯得那樣自然和美好。而這種美的生成，又的確是藝術(shù)語言的一種塑造。《瑞雪寒山》《高秋》《鄉(xiāng)野牧歸》《云浮南山》等，包括他新近創(chuàng)作的被人民大會堂懸掛并永久收藏的巨幅作品《中國夢g中華魂》，都展示了一種雄大的氣魄和厚重的力量。

胸有萬壑入畫來，看似無法勝有法。楊自新的寫意山水畫，就是這樣厚積薄發(fā)地展現(xiàn)著他的面貌。他已達到了藝術(shù)創(chuàng)作的突破，取得了驕人的成績。藝無止境，藝貴乎新。愿他在以后的創(chuàng)作過程中，保持良好的精神狀態(tài)，朝著一個更高的臺階邁進，取得更引人注目的成績，來回報生他養(yǎng)他的這片黃土地！

楊自新 《雪霽南坡》 68cm×136cm

楊自新 《黃河魂》 68cm×136cm