中國(guó)當(dāng)代版畫的市場(chǎng)化契機(jī)

摘 要：近年來(lái)，我國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷著巨大的轉(zhuǎn)折和變化，危機(jī)和生機(jī)來(lái)回顯現(xiàn)，版畫在近年來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)上的表現(xiàn)，堪稱逆勢(shì)堅(jiān)挺，熊市穩(wěn)健。本文分析了中國(guó)當(dāng)代版畫如何脫穎而出，走出一條更加耀眼并獨(dú)特的市場(chǎng)之路，當(dāng)代版畫發(fā)展中還面臨哪些問(wèn)題，如何根據(jù)這些問(wèn)題提出我國(guó)當(dāng)代版畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的對(duì)策，以促進(jìn)我國(guó)當(dāng)代版畫藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：版畫特性 當(dāng)代版畫 藝術(shù)市場(chǎng)

一、中國(guó)版畫藝術(shù)發(fā)展

中國(guó)版畫藝術(shù)發(fā)展史上有三次高潮。第一次是中國(guó)唐代木刻雕版的發(fā)展，當(dāng)時(shí)，印刷業(yè)發(fā)展迅速，它是一個(gè)與社會(huì)各個(gè)方面密切相關(guān)的行業(yè)，印刷業(yè)實(shí)質(zhì)上是利用木刻復(fù)數(shù)性的特點(diǎn)得以發(fā)展，而木刻畫也利用印刷業(yè)的需求和發(fā)展壯大了自己。第二次是20世紀(jì)30年代，魯迅先生將歐洲創(chuàng)作性版畫藝術(shù)引到中國(guó)，自1931年魯迅先生在上海創(chuàng)辦“新木刻講習(xí)會(huì)”開始，新版畫藝術(shù)在中國(guó)迅速發(fā)展起來(lái)，版畫作品具有很強(qiáng)的宣傳性、鼓舞性、革命性和戰(zhàn)斗性，以至當(dāng)時(shí)在延安的所有畫家都從事木刻藝術(shù)，他們創(chuàng)作出了不少具有社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義和時(shí)代特征的有歷史價(jià)值的版畫藝術(shù)珍品，抗戰(zhàn)時(shí)期的“延安魯藝”是我國(guó)新版畫創(chuàng)作的搖籃，是中國(guó)新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要組成部分，這些巨大成績(jī)的取得與我國(guó)偉大的文學(xué)家迅先生是分不開的。第三次高潮是新中國(guó)成立以后，社會(huì)需要各種藝術(shù)人才，國(guó)家在文化藝術(shù)發(fā)展方面給予了巨大的投人，新中國(guó)版畫藝術(shù)正是在這種條件下勃發(fā)展。

二、論版畫的藝術(shù)特性

任何藝術(shù)作品都有其獨(dú)特的藝術(shù)特征，縱觀藝術(shù)品門類，版畫藝術(shù)特性顯得比較突出。

一是版畫作品在印刷的過(guò)程中會(huì)留下“印痕"，在版畫作品的創(chuàng)作過(guò)程中，印痕是表現(xiàn)版畫的一種藝術(shù)方式。這種藝術(shù)的效果在版畫設(shè)計(jì)中是自然呈現(xiàn)的。二是版畫的間接性，在版畫的制工序上，它不同于油畫、國(guó)畫，而是先把畫制成版面，再將版印成畫。三是版畫的制作技術(shù)，很大程度上也決定了版畫的另一特性復(fù)數(shù)性。版畫的復(fù)數(shù)性是版畫重要的藝術(shù)特征，就是指同一事物或者相似實(shí)物的反復(fù)重復(fù)，版畫的復(fù)數(shù)性為版畫帶來(lái)了巨大的市場(chǎng)，開啟了前所未有的前景，版畫的復(fù)數(shù)性彌補(bǔ)了藝術(shù)市場(chǎng)的空白，同時(shí)也帶動(dòng)了市場(chǎng)的發(fā)展，也限制了版畫藝術(shù)品單品價(jià)格。四是版畫的制作性是版畫獨(dú)有的特性，版畫在制作的工序上，較為煩瑣和復(fù)雜，制作的工藝水平要求也很高，比如對(duì)于制版的要求就很高，版面的拋光問(wèn)題，銅版的腐蝕時(shí)間長(zhǎng)短問(wèn)題，對(duì)制作工藝上要求極其嚴(yán)格。版畫在制作上有木刻、銅版、石版、絲網(wǎng)版、膠版、紙版等，不同的版種制作，要求也不盡相同。五是靈活性也是版畫的藝術(shù)特性的一種，在版畫應(yīng)用方面、制作材料方面和版畫技巧方面都具有靈活的特性，在所有的藝術(shù)表現(xiàn)形式上，只有版畫可以突破時(shí)間、數(shù)量、地點(diǎn)等多種因素的限制，以限量的方式進(jìn)行印刷，版畫印刷的靈活性在技法上也有一定的顯示，現(xiàn)代科技的發(fā)達(dá)，可以在點(diǎn)在版畫上隨意改變顏色、尺寸、比例等來(lái)調(diào)節(jié)整體效果。版畫還要其他的很多特性，這里就不一一贅述了。

三、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀分析

真正有價(jià)值的藝術(shù)，一定具備藝術(shù)開放性與啟發(fā)性的潛能。現(xiàn)代藝術(shù)是一個(gè)多樣發(fā)展的領(lǐng)域，處在一個(gè)“破”與“立”的不斷探索過(guò)程中。不斷會(huì)有新的藝術(shù)形式出現(xiàn)，這來(lái)源于人們不斷探索。有許多的形式或許會(huì)顛覆人們傳統(tǒng)的審美與價(jià)值觀，藝術(shù)本身并沒(méi)有絕對(duì)的好與壞，有發(fā)性的潛能。因此觀看者的態(tài)度應(yīng)該是理解與包容，而非啟發(fā)形式一定要辨析優(yōu)劣好壞。

回歸現(xiàn)代藝術(shù)的原點(diǎn)，藝術(shù)創(chuàng)作者、批評(píng)者、觀看者，這三者的興盛是缺一不可的。立足本土，杰出的、有價(jià)值的為人們提供新的藝術(shù)可能性，有突破性和啟發(fā)性潛能的新的藝術(shù)形式，是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的前提。于此還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，所以必須要用我們本土的、系統(tǒng)的現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)觀去理解與詮釋，結(jié)合時(shí)代和價(jià)值的需要進(jìn)行揚(yáng)棄與保留，向更多的大眾解釋與傳達(dá)，這是現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)者所應(yīng)該做的工作。這樣，便具備了現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的兩大前提，但是如何讓這種生機(jī)勃勃的藝術(shù)形式有更多的受眾，為其發(fā)展提供更肥沃的土壤，讓其被理解與推崇，還需要藝術(shù)的受眾群，即觀看者的藝術(shù)素養(yǎng)的提升與包容。

四、中國(guó)當(dāng)代版畫的市場(chǎng)化現(xiàn)狀與機(jī)遇

我國(guó)版畫藝術(shù)從上世紀(jì)80年代至今的二十多年中，創(chuàng)作觀念、技法、視覺(jué)表現(xiàn)等方面都有了重大轉(zhuǎn)變，在版畫的制作材料、制作工藝和制作條件方面都有了很大改善，在創(chuàng)作的內(nèi)涵與文化品味方面也有了很大提高，版畫的整體變得更加精美，其創(chuàng)作呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)。而近幾年對(duì)版畫藝術(shù)的弘揚(yáng)與倡導(dǎo)，吸引了一大批的年青人參與到版畫的創(chuàng)作與傳承中來(lái)，為中國(guó)版畫的發(fā)展注入了新的活力，但也在新興力量加入的同時(shí)版畫藝術(shù)的市場(chǎng)化

發(fā)展也遇到了一些問(wèn)題。在問(wèn)題叢生的當(dāng)代版畫市場(chǎng)也有生機(jī)顯現(xiàn)，如版畫拍賣市場(chǎng)一直傳來(lái)好消息，版畫拍賣的熱潮，也帶動(dòng)了美術(shù)館畫廊展出版畫緊鑼密鼓的配合，單廣州美術(shù)館近兩年就相繼推出了“廣東版畫展"、歐洲新版畫展“等數(shù)場(chǎng)版畫展覽，以期給漸趨活躍的版畫市場(chǎng)帶來(lái)更多的新鮮血液。在沉默了數(shù)載之后，版畫市場(chǎng)終于在2005年迎來(lái)了它的燦爛春天。2005年，上海保利春拍，朱德群的版畫（全套6幅），成交價(jià)為14.3萬(wàn)元。北京翰海春拍，趙無(wú)極1976年創(chuàng)作的版畫《詩(shī)畫的頌贊》作品集，成交價(jià)高達(dá)27.5萬(wàn)元。香港佳士得秋拍，趙無(wú)極十六件組的《一致美琴》以42萬(wàn)港元的佳績(jī)成交。一系列版畫作品的高份額拍出，預(yù)示著版畫市場(chǎng)廣闊的前景。要想促進(jìn)我過(guò)當(dāng)代版畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，我們就要從以下三點(diǎn)去突破：第一重現(xiàn)審視當(dāng)代版畫藝術(shù)理念，拓寬版畫領(lǐng)域；第二控制版畫的復(fù)制數(shù)量，提高版畫藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值；第三是要從藝術(shù)價(jià)值的根本出發(fā)，強(qiáng)調(diào)版畫創(chuàng)作的內(nèi)涵性、表現(xiàn)語(yǔ)言與主題思想并重。版畫的市場(chǎng)化發(fā)展道路從來(lái)都不是一帆風(fēng)順，但我相信在當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的前提下，當(dāng)代版畫一定會(huì)迎來(lái)自己的新的高峰。

參考文獻(xiàn)

[l] 劉海颯，李寶泉，《中國(guó)當(dāng)代版畫創(chuàng)作的思考》.文藝爭(zhēng)鳴.2013（07）

[2] 張曉輝.版畫的延伸[D].中央美術(shù)學(xué)院.2014

[3] 俞佳昕.版畫在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)狀況[N].美術(shù)報(bào).2003-05-28

作者簡(jiǎn)介：袁媛，女，1990年8月，重慶市梁平區(qū)人，碩士學(xué)位，西南民族大學(xué)，研究方向：版畫。