《西廂記》“崔鶯鶯燒夜香”情節研究

摘 要：《西廂記》設計崔鶯鶯燒夜香的情節，使崔、張二人在男女有別和門第有別的阻礙下，仍有較私密的空間傳情。崔、張、紅娘三人心態和關系的變化，以及崔、張二人由心慕、誤解直至終成好事的過程也由此展開。從人物角色設置來看，琴童在張生寓居普救寺到崔、張訂婚這段時間“下落不明”，或與此有關。

關鍵詞：《西廂記》 燒夜香 情節

王實甫《西廂記》共寫了三次燒夜香（第一本第三折、第二本第四折和第三本第三折），具有推動全劇發展、豐富角色形象的作用，為崔鶯鶯、張生打破現實和道德障礙提供了最初的可能性。

一、虛構崔鶯鶯燒夜香情節的合理性

唐代元稹《鶯鶯傳》以至金代董解元《西廂記諸宮調》均無燒夜香情節，但元人王實甫虛構這一情節，必須考慮民俗上的合理性，同時還應符合劇本的故事時間——唐德宗貞元年間。從現存的文學材料看，唐詩里有燒夜香的記載但不多，宋代漸多，元代戲曲及明清話本小說、詩詞則較常見。略舉如下：

微露上弦月，暗焚初夜香。 [1]80（元稹《玉泉道中作》）

樓下誰家燒夜香，玉笙哀怨弄初涼。[2]369（蘇軾《望海樓晚景五絶（其四）》）

元代《墻頭馬上》《陳母教子》，明代《牡丹亭》《金瓶梅》等也提到燒夜香。既然唐詩中已有燒夜香的記載，元人亦有此俗，那么無論是觀眾接受的角度，還是作品故事時間的角度，自有合理之處，足見作者心思之巧心妙思。

二、彌補張生傳情的弱勢

（一）沖破“男女有別”的阻礙

《西廂記》開篇便強調鶯鶯必須嚴守男女之大防。

（夫人云）你看佛殿上沒人燒香呵，和小姐閑散心耍一回去來。（紅云）謹依嚴命。[3]2

第一本第二折由法本之口道出：“老夫人治家嚴肅，內外并無一個男子出入。” [3]29紅娘教訓張生打探鶯鶯消息的無禮行為時也說：“俺夫人治家嚴肅，有冰霜之操。內無應門五尺之童，年至十二三者，非呼召，不敢輒入中堂。” [3]30

“男女有別”是崔、張愛情萌芽期內最基本的障礙，燒夜香無疑為張生提供了傳情達意的機會，但在劇中是以極偶然的情況開端的：

（末上云）搬至寺中，正近西廂居址。我問和尚每來，小姐每夜花園內燒香。 [3]45

和尚們的話從側面說明鶯鶯燒夜香的私人活動早成常態。張生卻借此飽看鶯鶯容貌，吟詩致意。但因此時“男女有別”的禮教觀念仍在鶯鶯心中占主導地位，所以張生一撞進花園，鶯鶯、紅娘便迅速離開。

劇本第二次寫鶯鶯燒夜香，是在崔老夫人賴婚后。差點成為夫妻的二人，又因為老夫人的干預，建立起似是情人，又似是兄妹的尷尬關系。多虧紅娘的主意，張生借鶯鶯燒夜香的時機，以彈琴來探知對方心事，從而解決了不能見面互通消息的困難。

第三本第三折，第三次寫鶯鶯燒夜香。張生“誤解”鶯鶯的回信，在鶯鶯燒夜香時貿然闖入花園，結果遭到一頓訓斥，倍受打擊的張生因此病重。鶯鶯自知不能再矜持下去，托紅娘帶去“藥方”，張生于是得知鶯鶯的顧忌（“知母”未寢，“紅娘”撒沁）和約定（“寄語高唐休詠賦，今宵端的雨云來”），高興地說“此韻非前日之比，小姐必來” [3]161，次夜果如他所愿。

燒夜香是秘密傳情的時機，所以崔、張一旦打破男女之大防，這情節便失去意義，所以二人發生關系后，劇本也就再沒提及。

（二）沖破門第不高的阻礙

鶯鶯是已故崔相國千金，張生是無錢無勢、功名未遂的落魄書生，他剛向紅娘打聽，就被搶白一頓。第三本第一折寫張生托紅娘帶信，許以金帛相贈，紅娘說他是個“饞窮酸倈沒意兒” ?[3]126。第三本第四折寫紅娘再探張生，張生看過紅娘給的信，說鶯鶯要來他房間，紅娘還取笑他：

（紅云）他來呵怎生？

【禿廝兒】身臥著一條布衾，頭枕著三尺瑤琴，他來時怎生和你一處寢？凍得來戰兢兢，說甚知音？[3]161

身為崔家侍妾的紅娘也看不起張生。但兩人的貴賤之分在燒夜香時失去了鉗制的作用。二人在溶溶月夜下酬詩，鶯鶯心中的張生是溫良恭儉的君子，張生心中的鶯鶯是才貌雙全的文君。作者通過設置燒夜香情節，初步解決了門第之差對二人發展情感的束縛，但崔老夫人始終懷有偏見，所以后期更以鄭恒身敗名裂、張生中第榮歸來解決。

三、紅娘在劇中的作用與燒夜香情節的關系

紅娘在劇中的主要作用是為崔張二人傳遞消息，先簡單梳理與燒夜香有關的情節脈絡如下：

酬韻：鶯鶯燒夜香→張生受挫

琴心：紅娘報信→鶯鶯燒夜香→張生受挫

賴簡：紅娘傳信→鶯鶯燒夜香→張生受挫

酬簡：紅娘傳信→崔張得成好事

可以看出：

一、紅娘傳信始于老夫人賴婚，終于崔張得成好事。

二、鶯鶯燒夜香和紅娘傳信的情節互相穿插，基本是同時結束。

崔、張的溝通只要是需借燒夜香，就說明鶯鶯信不過紅娘。直到紅娘目睹老夫人拆散鴛鴦的不守信行為，轉而完全站在鶯鶯和張生這一邊后，鶯鶯才不再依靠燒夜香來傳情達意。張生進京趕考，傳遞消息的人變成了琴童。這便解釋了張生住進普救寺的一段時間，琴童“下落不明”，崔、張訂婚后又突然“重現”的“不合理”之處，這正表明作者對于人物角色在劇中作用有明確界定。

四、結語

王實甫把鶯鶯燒夜香這一閨閣女子活動，敷衍成傳情達意的愛情佳篇，波瀾迭起，劇中三次燒夜香的場景，體現出人物角色變化著的心態和相互關系，確是作者獨具匠心之處。第一本題目正名寫“老夫人閉春院，崔鶯鶯燒夜香”，二者對舉，正有一閉一開的意味。作者的大膽之處是安排了書生的角色，卻讓他拋下圣人非禮勿視、非禮勿言的訓導，使他最后抱得美人歸，從這個角度來講，對封建禮教的反抗性極大，無怪乎當時會遭到官方抵制和私下流通了。

參考文獻

[1] [唐]元稹撰，冀勤點校.元稹集[M].北京：中華書局，1982.

[2] [宋]蘇軾著，[清]王文誥輯注，孔凡禮點校.蘇軾詩集[M].北京：中華書局，1982.

[3] [元]王實甫著，張燕瑾校注.西廂記[M].北京：人民文學出版社，1994.

[4] 蔣星煜著.西廂記研究與欣賞[M].上海：上海辭書出版社，2004

作者簡介：侯飛楊（1994-），男，四川瀘州人，西南大學文學院碩士研究生在讀，研究方向：中國古代文學唐宋文學。