電視法制節目中情景再現手法的運用
——以央視《撒貝寧時間》為例

鮑 恩

（華南理工大學黨委宣傳部，廣東 廣州 510641）

一、引言

情景再現也稱情景模擬、場景再現等，有廣義和狹義之分。廣義上來說，任何非現場記錄的創作技法都是在進行不同程度、不同方式的真實再現。而從狹義上來講，情景再現作為紀實類作品的一種創作技法，指在客觀事實的基礎上，以扮演、搬演等方式，通過聲音與畫面的設計，表現客觀世界已經發生的，或者可能已經發生的事件或人物心理的一種創作技法。①情景再現最早見于紀錄電影領域，電視誕生后，這一創作手法被引進了電視節目創作。目前，我國幾乎所有的電視欄目都不同程度地使用了情景再現的表現手法。

電視法制欄目需要借助法律案例講法普法，宣揚法律威嚴，但節目采用的基本是已經結案的案件，很難再獲得現場的影像資料，這時情景再現手法的運用就十分必要。以探案推理為主的法制欄目《撒貝寧時間》，無論是案發過程的復原、案件的調查取證，還是對案件的推理假設，都需要通過情景再現的方式進行展現，情景再現在節目創作中發揮著重要作用，直接影響節目的觀賞效果。

二、情景再現對電視法制節目創作的作用

（一）提升節目的完整性，增強真實感

《撒貝寧時間》中播出的案例，都是已經發生，有了結果和定論的事件，加上案件本身的突發性，警方破案的隱蔽性等，難以獲得第一現場的視頻資料。為了展示相對完整的案件過程，只能借助情景再現手法來實現。真實是通過過程來實現，而過程又是真實存在的基礎。②通過對案件過程以及細節的再現，節目的真實性大大增強。在《飄忽的兇手》這期節目中，警方對浴室展開調查的部分就缺少當時的現場資料，而這又是整個節目中非常關鍵的部分。借助情景再現手法，通過對兩次實驗過程、警方實地走訪等進行模擬，整個節目更加自然、完整，真實性也得到了增強，而且受眾從所展示的案例中還能意識到要加強安全防范。

（二）增強節目的故事化色彩和可視性

情景再現的突出特點就是繪聲繪色的傳播效果，通過借鑒和運用戲劇故事的藝術手法，將專題片敘事方法的真實性和故事片展示情節的藝術性有機地結合起來，從而使沉悶的專題片具有像故事片一樣的看點。此外，情景再現豐富了視聽元素，使節目更富情節性和可視性。在《新娘之死》這期節目中，警方首先確定的犯罪嫌疑人是死者的丈夫楊亮，接著又找到了證據證明其無作案時間；然后確定的嫌疑人是翟雪峰，再排除其作案可能性；又否定楊亮雇兇殺人的假設，最后將兇手鎖定為翟雪峰。整個過程較為煩瑣，單純通過解說敘事必然單調乏味，借助情景再現手法對以上種種假設進行再現，輔以戲劇化的手段，節目可視性大為增強。

（三）促使信息傳播更加直觀、形象

借助情景再現的表現手段，可以讓受眾進入過去的情境中去，產生“在場”的體驗，獲得更加直觀的感性認識。它可以彌補因拍攝困難等造成的現場資料缺失，并將缺少的資料直觀、形象地呈現在受眾面前，增加了節目的沖突和懸念。此外，情景再現將抽象的理論通過直觀的畫面表現出來，使信息傳播更加具體，便于受眾理解和記憶。在《無處遁形》中，節目一開始就運用了情景再現的手法：民警接到報警電話、立即奔赴現場、進行案件調查……直觀還原了案件過程，再加上音樂和光影的使用，受眾很快融入情景再現所營造的氛圍當中，仿佛置身案發現場。

（四）提升節目意境，豐富報道內涵

再現過去的場景，努力向受眾呈現接近于真實的環境；揭示復雜事件背后的關系，展示人物豐富的內心世界。情景再現已超越了單純敘事的層次，新增加的表意層次使它負載了一定的情感信息，提升了節目意境，也豐富了節目內涵。③在《第二張火車票》節目中，為了表現派出所所長蘭海在破案過程中的困惑和惆悵，節目再現了其登山舒緩壓力的場景，鏡頭中其面向山下的背影，巧妙透露出他當時的內心世界。此外，節目再現了周艷萍和三個男人的復雜情感關系，這已經超越了單純的案件陳述。情景再現手法的運用，使得節目有了價值引導和判斷，富有了思想性和人情味。

在立足事實，追求真實的基礎上，《撒貝寧時間》通過情景再現手法提高了節目的觀賞性和真實性，形成了自己的一套再現模式。

三、《撒貝寧時間》中情景再現的運用技法

（一）虛擬演播室是情景再現的一大亮點

《撒貝寧時間》的演播室就是情景再現的最佳場所，也是節目的最大亮點之一。它改變了傳統演播室的單一實景或單一虛擬設計。在演播室的左側安排了部分實景，作為撒貝寧的刑偵工作室，右側則通過電腦三維技術，營造出一個又一個的案發現場。主持人既可以從現實穿越時空進入案發現場尋找證據、發現破綻、尋求突破，也可以從案發現場回到現實，在實景部分的刑偵工作室對從“現場”帶回來的證據進行分析研究，撒貝寧在這里既擔當了主持人同時又扮演了“偵探”的角色。

在《蛇年之夜》節目中，共有兩次在虛擬演播室再現案發現場。第一次再現的是尸體的發現位置——彩虹橋下。撒貝寧位于橋下的一席話“現在警方還無法確定這里就是拋尸現場，因為這條小清河和附近的幾條河道是相通的，在附近河道拋尸，也可能會漂流到小清河。就算是拋尸現場，犯罪嫌疑人留下的痕跡也很有可能被這些來來往往的市民給破壞或者掩蓋了。”由于通過虛擬演播室直觀呈現了尸體發現位置以及周圍情況，撒貝寧的這一席話也就具備了說服力和可信度。第二次再現的是命案現場207房間。案件偵破的關鍵線索——墻上和床下掩蓋血跡的墨跡被呈現出來，這樣受眾第一時間就有判斷和推測。演播室設計為場景再現提供了獨特的平臺，讓受眾更加具有代入感，是節目創作的得力幫手。

（二）扮演和搬演成為再現的主要手法

扮演是指使用演員化妝成為某一人物，承擔起這一人物在社會生活中的角色，并完成這一人物在生活中的各種動作和行動。④這種手段通常運用在電視劇電影當中，后來被紀實類節目所引用。由于《撒貝寧時間》中案件受害者已經遇難，罪犯已經伏法，相關人員出于隱私保護等原因不便出鏡，為了再現案件過程就需要演員扮演。

搬演是指重現一個有意味的場景或事件。《撒貝寧時間》所采用的對象都是已經結案并且有了結果的案件，由于案件本身的突發性很難再獲得現場的影像資料，為了直觀呈現案件過程和細節就必須通過搬演的手段。搬演常有演員參加，這就融入了扮演的因素，所以搬演和扮演通常綜合使用。但它與扮演的不同之處在于，扮演重在表現人物，而搬演重在表現一個場景或事件，比之扮演，多了敘事性因素。

在《撒貝寧時間》中，扮演和搬演手法的綜合使用再現了案件發生以及警方調查取證的過程，是節目的主要再現手法。在《帶骷髏頭的鞋印》這期節目中，就多次運用扮演和搬演的再現方式，包括借助搬演對警方勘查案發現場、走訪村民、在派出所里過除夕等場景的再現；通過扮演和扮演相結合再現了警方問話受害者姐姐、梁強打麻將、審問犯罪嫌疑人劉剛和劉勇犯罪過程。

在運用扮演和搬演手法進行情景再現時，《撒貝寧時間》還堅持了“宜虛不宜實”原則，刻意留下了與“真實生活”相區分的痕跡，弱化了與被表現對象之間的物理相似性，轉而強調現場氣氛。上述案例中在對犯罪嫌疑人劉剛審問場景的再現中沒有出現任何臺詞、沒有出現人物正面，僅出現了劉剛的背影和側影，且都虛化處理。再現的梁強打麻將場景也進行了去色處理，和非再現場景有明顯區分。

（三）數字動畫、人物采訪和警方提供的資料作為再現的輔助手段

除了以上提到了兩種主要再現手法外，數字動畫、人物采訪以及警方破案過程獲得的少量影像資料在節目中也占據了一定比重，他們是節目情景再現重要的輔助手段。

隨著數字動畫技術的發展，尤其是計算機虛擬現實技術的突飛猛進，情景再現的手段也在不斷創新，以往需要借助于真人才能完成的情景再現，現在通過數字技術在計算機中就能生成。例如在《奧運前的雷管失竊案》中，節目借助三維動畫技術還原了雷管倉庫周圍的情況，并清晰標出了竊賊逃離倉庫的路線，信息傳達直觀簡潔。

人物采訪主要包括辦案民警的采訪以及與案件相關人物的采訪。辦案民警是情景再現中的關鍵人物之一，是搬演中的重要角色，他們現身說事，使案件更具說服力。案件相關人員包括受害者家屬、罪犯、目擊者等，他們的出鏡提升了節目的真實性，是再現的有力描述者。

警方提供的影像資料主要包括警方在案發現場拍攝的照片、監控拍攝下的視頻資料，這些都是第一手資料，是情景再現有力的輔助手段，它們經常和扮演以及搬演結合使用，增強再現的代入感。在節目《三岔口》中，民警對案發現場實地走訪的場景再現中就多次插入了監控拍攝的案發過程的視頻以及警方拍攝的案發現場照片。

以上提到的情景再現手法并非是相互替代、相互排斥的關系，他們各有所長、互為補充，在《撒貝寧時間》中它們也很少單獨使用，一般都是“你中有我，我中有你”，配合使用。

四、結語

在以事實為基礎，以追求真實為目標，堅持適度原則的前提下，《撒貝寧時間》在情景再現手法的運用上形成了自己的理念和模式，是節目成功的一大法寶，更是法制節目學習的榜樣。當前我國電視法制節目存在形態同質化、表現力不足等問題，收視下滑嚴重，《撒貝寧時間》的成功對于我國電視法制節目的創新和突破有著重要的啟發和借鑒意義。

注釋：

①鄭德海．淺析紀錄片創作中“情景再現”的使用[J]．電影評介，2010 (3)．

②丁海宴．電視紀實片審美特質論[M]．中國青年出版社，1996：117．

③于春生．電視法制節目“情景再現”運用尺度探析[J]．東南傳播，2013(1)．

④姜在青．紀錄片“情景再現”中的表演元素[D]．西安：陜西師范大學，2013．