《光豬六壯士》敘事技巧解讀

陳安琪 河南大學新聞與傳播學院

《光豬六壯士》是由彼得·卡坦紐執導，由羅伯特·卡萊爾、馬克·愛迪等主演并于1997年上映的影片。該片講述了20世紀末英國經濟持續衰退時期，在英格蘭北部鋼城謝菲爾德，以蓋茨為首的6 名男性失業工人們拋下尊嚴進行的一場“一脫到底”表演秀。本部影片反映了英國經濟蕭條造成的人們失業給不同階級的人帶來的工作和生活上的壓力。本文將從電影的敘事學角度，根據不同的敘事技巧對《光豬六壯士》進行解讀。

一、敘事風格

(一)好萊塢式敘事風格

美國著名電影史研究專家羅伯特·艾倫與道格拉斯·戈梅里指出：“自20世紀十年代以來，西方占主導地位的電影風格被稱為經典好萊塢敘事風格。好萊塢電影敘述的故事包括一條連續的因果鏈，動因是某個角色的欲望或需求。通常的解決方式就是滿足那些特定的欲望或需求。”影片《光豬六壯士》正是運用了經典的好萊塢敘事風格。它的動因在于失業工人蓋茨急需一筆官司費用以奪回對孩子撫養權，不得不開始尋找在短時間內酬得相應財款的辦法。偶爾聽聞男性脫衣舞表演能掙大錢，蓋茨便四處召集心灰意冷的失業男性們，為組建脫衣舞男團做準備。最后，經過重重阻礙與波折，在蓋茨的帶領下，六位曾經壓抑的男士完成了一場完美的表演，而這也是大家常見的好萊塢式的“大團圓結局”風格。

(二)“英式幽默”風格

“英式幽默”的作品無一不是在用滑稽的喜劇效果向人們展露社會的種種現象，引發人們對現實生活的反思。在《光豬六壯士》中，以蓋茨為首的六名失業男性用荒誕、滑稽、諷刺、不按常理出牌的生活方式一次又一次的向人們展露20世紀末英國社會對男性的種種不公。在影片許多細節中，導演都在通過“英式幽默”不動聲色的逗樂觀眾。英式幽默的最高境界就是自嘲，強烈的諷刺和自嘲的主題貫穿于“英式幽默”的影片中，而該影片體現的淋漓盡致。他們嘲笑自己的缺點、失敗、窘境，甚至自己的理想。這種“英式自嘲”，讓他們脫掉的不只是衣服，更是男性的尊嚴、面子以及種種社會規范。

(三)后現代主義風格

“作為一個文化范疇，后現代主義所表示的，是對文化和以往傳統文化的批判精神以及重建人類文化的新原則。”后現代主義是在現代主義的基礎上發展而來的，《光豬六壯士》正是后現代主義風格的電影之一。在影片中看到令人緊張的片段的時候，卻又出現一些讓人爆笑的畫面，這也恰是后現代主義電影風格的一大特點——反諷。利用爆笑的場景片段來諷刺當時英國經濟蕭條下的男性生活狀態，以及當時英國男性與女性的對比反差。

二、敘事角度

當代敘事學十分關注敘事角度的問題，在電影中，分為所知角度、視覺角度和聽覺角度。首先，關于所知角度方面，《光豬六壯士》中屬于人物所知角度。影片中蓋茨等人接下來會做的事情是出乎觀眾意料之外的。例如，在戴夫與妻子坦誠自己當脫衣男團之一后，觀眾們會想到妻子會憤怒，但是她沒有，反而成為支持戴夫的那一個。

其次，所謂視覺角度，若斯特認為：“我們可以認為鏡頭本身就是一個視點，攝影機或使人聯想到某個人物的眼睛，或像是置于所有人物之外。”在影片中，鏡頭的作用不言而喻。

最后，聽覺角度則是充分考慮到電影作為視聽藝術，聲音在影片中的重要性。在《光豬六壯士》中，最關鍵的音樂便是六位失業男性們在最后的脫衣舞展示舞臺上的那首性感的歌曲。這首歌曲在影片中多次出現，貫穿影片發展、高潮以及結尾，讓觀眾們對這六位男性的堅持與勇氣所動容，更能體現出當時英國經濟條件的衰退和人們生活的壓力與煩悶。

三、敘事結構

影片的敘事結構是影片的主干和核心，也是確立一部影片的基本面貌和風格特征的重要方面。在電影藝術中，最常見也最為傳統的便是線性敘事結構。《光豬六壯士》正是運用了典型的線性敘事結構，由“開端——發展——高潮——結尾”這四部分組成，嚴格按照現實的時間向度來組織安排。同時，它也被稱為因果式線性結構，就是以故事因果關系為敘述動力，以線性時間戲劇化展開故事。一度作為鋼鐵工業中心的謝菲爾德由于經濟蕭條，整個城市籠罩在一片陰郁的氣氛之中，人們面臨著生存危機，這就是影片的故事背景。影片的開端是男主人公蓋茨與好朋友戴夫在就業指導中心聽說脫衣男舞團的收入可達百萬英鎊，他便有了通過表演脫衣舞來賺取撫養費的想法。影片的發展是蓋茨通過不同的方式，最終召集了其余五位不同類型卻都失業的男士一起準備演出。接著，影片的高潮部分是六位男性們站上了脫衣舞表演的舞臺，拋下了男人的尊嚴，為臺下女性們獻上了一場表演。

四、小結

電影《光豬六壯士》運用了較為獨特的敘事技巧，讓觀眾產生了極高的認可度，并通過經典的“英式幽默”展現了更高的觀賞度。從而體現了影片深刻的主題：英國經濟蕭條時期失業給人們帶來的壓力與恐慌，以及20世紀末英國對于男性的種種不公。