“濃園模式”及其對成都文創產業聚集區的啟示

陳伶 吳雅婷 四川省社會科學院

上個世紀以來，文化創意產業自英國源起，逐步發展至今成為了經濟增長和城市發展的支柱產業之一。產業聚集作為一種空間產業組織形式，已經成為許多國家、城市和區域經濟的顯著特征，并展示出了超強的競爭力。成都市作為西南地區最具潛力和影響力的文化名城，大力發展文創產業，推動文創產業聚集，是不斷提升成都中心城市戰略地位，加快建成西部文創中心的迫切要求。

相關數據顯示，2017年成都武侯區文創產業營業收入共計453.3 億元，同比增長53.6%，增速五城區排名第一。在首批認定的31 個成都市文創產業園區中，武侯區占六個。其中，濃園藝術村極富特色且發展態勢良好，如今有超過200 位藝術家在此設立工作室，上下游關聯產業20 余個，獲“四川省文化產業示范基地”、“中國創意產業最佳園區”等多個榮譽稱號，具有很高的研究價值與借鑒意義。下面將從其形成機制與發展模式兩個方面對其進行探討。

一、濃園的形成機制

文化創意產業聚集區形成的前提條件是文化創意產業的健康發展。波特認為，產業集群具有特殊的優勢。地理位置的接近可能會帶有激烈的競爭，但空間上的接近卻可以使企業之實現信息共享，聚合特定的需求，從而降低交易成本。產業集群可以使各個孤立的企業在較大規模的經濟活動中受益，同時可以刺激相關產業和后續產業的發展，反向為產業集群的發展創造了良好的條件。①濃園的概念始于成都藝術家們自發的聚合與交流，其創始人作為聚會的組織者為了為更多的藝術愛好者提供交流的平臺，在2005年成立成都濃園文化藝術傳播有限公司，濃園作為文化聚落的雛形逐漸顯現。在此之后，藝術家、工作室、創意團隊等開始被吸引而在此特定空間聚集，形成了一種由內向外的內生形成機制。濃園的形成緣由決定了其在發展過程中營運理念上的獨特優勢，堅持以藝術創作為核心，以藝術家為重點服務對象，以文化為導向帶動各產業 發展。

同時，接近的地理位置，為濃園這一文創產業集群內彼此間的相互學習和促進創新提供了環境條件。內部成員植根于同一種社會文化氛圍和制度環境，在相互協同的過程中形成了共同的價值體系。

二、濃園的發展模式

對于濃園的發展模式，主要從產業發展模式、資源融合模式、產品生產模式和系統運動模式四個方面進行分析。

(一)產業發展模式：主導產業+產業衍生

對于任何文創產業聚集區的建立與發展，倘若管理者只求短期開發效益，過多地從創作者身上獲取利益，如收取高額的入駐費用等，這種模式必然難以持續發展。文創產品作為聚落的主導產業并不屬于管理者，但主導產業卻為衍生產業和關聯產業的發展開辟了豐富的生態位，而開發這些生態位就是聚落建設者的任務和回報來源，也是聚落可持續發展的秘訣。

濃園在前期大力投資建設藝術聚落、推廣藝術家，當藝術產業的發展步入正軌之后，衍生產業依靠其外部效應和溢出影響自然而生，會展業、文化旅游業、文化博覽產業、美食產業等開始發展。濃園又借衍生產業的助力反哺主導產業，投入更多的財力物力為藝術家服務，確保主導產業的營養狀態，形成健康的發展閉環。

(二)資源融合模式：生態藝術+藝術生態

資源融合指有意識地將資源融合到一起，產生1+1 ＞2 的效果。濃園在發展上缺少區位優勢，但它一開始便把生態藝術和藝術生態作為產業榫接的起點，形成了有效的融合。

濃園的創始人基于自身園林建設的功底，對濃園的環境進行了精心的設計與規劃，打造了一個井然有序的生態藝術空間。同時，濃園對入駐園區的藝術類別并不加以限制，開放包容的生態藝術環境，加之國畫、油畫、雕塑、攝影、書法、設計等等多樣化的藝術形態，形成了一個充滿生機的藝術生態聚落。

(三)產品生產模式：交互自由+自由創作

交流與自由，之于藝術創作而言是不二法門。對于藝術家的創作，濃園只為其提供環境與平臺，不干預不限制，也不跟任何藝術家簽約。同時，濃園積極為藝術家的交互自由和創作自由創造條件。園區內建設有濃園藝術會堂、論道堂、老茶館、品園等，作為藝術家自由交互的公共區域。園區內舉辦的各種藝術節、藝術會議、藝術沙龍、藝術展覽等，更為藝術家們集中交互和充分交互提供了絕佳的時機和場所。

(四)系統運動模式：耗散結構+結構耗散

物理學家伊利亞·普里戈金提出的“耗散結構理論”指出，一個遠離平衡的開放系統，可以通過不斷地與外界交換物質、能量和信息，在外界條件達到一定閾值時，從原有的混沌無序狀態，轉變為在時間、空間或功能上的有序狀態。

濃園就是一個遠離平衡態的耗散結構系統。

首先，它是一個開放系統。歡迎新團隊的入駐也不強求他們的停留，20年來，濃園藝術家至少70%已經經過了多輪更替。其次，它是一個遠離平衡態的系統。各種交流活動是推動濃園產業系統運動和發展的重要動力學機制。

為強化系統的耗散功能，濃園經常主動地進行結構耗散。所謂結構耗散，就是對系統要素不斷進行吐故納新，比如勸離人品不好的藝術家、改造不合理的藝術空間結構、調動閑置藝術資源的使用、實行“藝術家駐園計劃”等。這些都使得濃園的整個系統結構處于耗散之中，始終呈現出勃勃生機。

三、結語

濃園的誕生并不是偶然的，是以創作者的自發集聚與對藝術文化的崇高敬意為依托而發展起來的。縱觀現有的許多文創產業聚集區，存在不少為了文創而文創，為了聚集而聚集的情況，根本不具備成長的內核，又談何發展？其次，濃園的管理者在發展過程中，堅持以藝術創作為核心，不以商業的手段干涉創作，為文創提供了充足的空間。因此，發展文創產業聚集區首先要注重文化根基的挖掘，切忌盲目跟風；同時，培養文化氛圍，并給文創以自由健康的成長環境，確保文創產業的營養狀態，只有這樣文創的生命力才會長久，集聚化發展才能達到加權性效果。

注釋：

① 蔣三庚，張杰，王曉紅.文化創意產業集群[M].首都經濟貿易大學出版社：北京，2010：63