紀錄片《王朝》受追捧現象分析

幸 念

（貴州民族大學，貴州 貴陽 550025）

一、引言

英國廣播公司制作的紀錄片以獨特的視角，新穎的拍攝方式，體現了許多視覺與人文關懷。例如《地球脈動》系列、《藍色星球》系列、《生命故事》等等，被全世界的觀眾所稱道。但值得注意的是，拍攝手法的革新與時間的推移，紀錄片呈現的方式又會不一樣，記錄的內容也發生了相應的變化。

二、創新的拍攝手法

（一）拍攝設備的進步

早在1895年，盧米埃爾兄弟第一次公開放映電影，標志著電影的誕生。之后數十年間，仍有不少學者認為電影只是一門雜耍，不能被稱為一門藝術。之后，在眾多電影人的努力之下，電影逐漸被認可為一門新興的藝術門類。在電影是否能稱為藝術的一大爭論點就是電影不同于文學、繪畫、音樂等傳統藝術門類，人是創作主體，借助筆墨、樂器就能完成作品的創作，而拍電影的人只需要學會拍攝設備就能完成電影的創作。所以，可以說電影從誕生之日開始，就是作為一個建立在設備基礎之上的藝術形式。在20世紀40年代末到50年代之間，正是由于“便攜攝影機”的成功問世，才為“意大利新現實主義”流派提出的“把攝影機扛到大街上”提供了先決條件。

到今天，隨著一百多年的技術進步，BBC在拍攝這部目前運用設備最頂尖的紀錄片《王朝》時，利用許多新穎的拍攝設備，融入了許多特別的拍攝手法。如在第一集《黑猩猩：統治的強者》中，為了表現在干旱季節過后，雨季來臨為猩猩整個種群帶來新的生機與希望的視覺感受，影片利用新一代的高速攝影機拍攝了許多升格鏡頭，來展現雨滴落下來，打在枯葉、干草、沙土上的畫面，以此給受眾帶來美好的視覺體驗。其次，在第三集《獅子：守衛家園》中，攝制組利用熱成像技術，用熱成像攝影機，清晰地記錄了在黑夜中，獅子群捕食以及與鬣狗纏斗的畫面。夜晚內容的拍攝對于攝影記錄來說一直是一個難題，特別是在野外沒有人工光源的情況下，如果不是借助成熟的熱成像技術，制作團隊很難將夜色下的奇特畫面展現給觀眾。除此之外，航拍技術的成熟，也為野外紀錄片的拍攝提供了便利。在整個《王朝》系列的影片中，利用大量的航拍鏡頭來展現非洲、南極等環境的壯觀、奇特。在無人機航拍技術之前，攝制組只能利用租借直升機的方式捕捉這樣的鏡頭，租借直升機相比無人機航拍來說一是成本的增加，二是安全隱患的增加[2]。

（二）滿足受眾的獵奇心理

從受眾心理學的角度出發，滿足受眾的獵奇心理，是絕佳的吸引受眾注意力的方式。《王朝》系列片就像許多影視作品一樣，在內容上以及求知性上滿足受眾的獵奇心理。

一方面，沒有鐵欄、玻璃墻等保護措施的情況下長時間與野生動物近距離接觸，對于普通受眾來說是絕無僅有的事情。普通受眾對于影片中黑猩猩、企鵝、狼、獅子、老虎五種動物雖然都不陌生，但僅了解它們的模樣、習性等基礎淺顯的內容。《王朝》系列片就抓住了受眾在此內容上的盲區，著重表現上述動物在種群間的地位、心理、成員關系等內容，滿足受眾在內容上的獵奇心理。如第一集《黑猩猩：統治的強者》中，攝制組跟蹤拍攝了一個黑猩猩族群，整個影片圍繞黑猩猩頭領“戴維”，講述了它是如何被群落成員襲擊，又如何卷土重來，穩固自己統治權力的故事。有網友將此評論為動物界的《權力的游戲》。受眾之前對黑猩猩的感受依然停留在黑猩猩捕食、繁育等淺顯內容上，《王朝》則更多地反映了動物對于利益、對于權力的爭奪，更能吸引當下有反思精神的受眾。

另一方面，《王朝》系列片盡可能地滿足受眾對于“正片”未提及的內容的求知欲。不同于之前同為BBC出品的《地球脈動》系列片在所有片集播放完成之后，另用一集來介紹攝制組的拍攝花絮、介紹拍攝背景故事等內容。《王朝》系列片則是在每一集“正片”內容結束之后，用接近十分鐘的內容介紹當集的花絮與背景故事。通過類似于“彩蛋”一樣的花絮內容，來與觀眾建立良好的互動關系，拉近與觀眾之間的距離。如在《獅子：守衛家園》中，有一位未成年的幼獅因為誤食游牧民投下的毒藥，出現中毒現象，在正片內容中為了保證影視內容的連貫性與真實性，攝制組并未將如何援救這頭幼獅的畫面展現出來，而是將救援記錄放在了花絮中。花絮內容交代了攝制組在獅群離開后，立刻聯系了當地的野生動物保護組織，派來的野外動物獸醫隨即對幼獅進行了救援，并幫助幼獅成功脫險，重返獅群。“正片”中獅子中毒被看作整個影片埋下的“伏筆”，為中毒幼獅命運的如何設置了懸念，并通過在結尾花絮中的展示，順利地揭開懸念，充分滿足了觀眾的獵奇心理[3]。

三、永恒的人文關懷

（一）引發觀眾反思人性

有學者提出，對于觀眾而言影視作品分四個層次：一是給觀眾帶來視覺體驗，二是與觀眾產生情感的共鳴，三是引發觀眾的思考，四是引起觀眾對人性的反思。一些所謂的爆米花電影與青春校園電影往往只滿足第一和第二層次，很難引發觀眾的思考更別提引發自我反思。而《王朝》系列片，足以滿足觀眾對于四個層次的需求，這也是此影片受到追捧的一大原因。正如上文所述，《王朝》并非如傳統動物記錄影片簡單介紹動物習性，而是記錄動物之間關于統治與種族的問題。對于人類來說，人類文明起源，來源于一系列制度的建立，雖然經過數萬年的演變，現在看來人類的社會制度已經復雜到普通動物不能學習，但當觀眾從《王朝》影片中觀看到最原始的動物制度時，還是會由此及彼地聯想到人類，由動物的王朝等思考人性下最本質的東西。

如拿與人類最接近的黑猩猩來說，影片《王朝》中的黑猩猩們崇尚力量與智慧，越強大的個體就會擁有更多的權力，對影片中的猩猩來說權力代表著食物的優先享用權，獨一無二的交配權。這些都是動物最基本的本能欲望。人也不例外，人也是動物，也會有吃以及性的欲望，只是在人類文明社會化的包裝下，不至于如黑猩猩那般直白。但從影片中的主角“戴維”以及“科巴”的爭權奪利中，觀眾極其容易聯想到職場上的鉤心斗角、生活中的你爭我奪。因為，人類和猩猩爭奪的東西本質上都是一樣的——權力，在影片《王朝》當中，去除了人類社會中的包裝，將利益沖突更加直白化地展現在觀眾面前，以此引發觀眾對于自我的認知體驗。

（二）激發受眾對環境保護的思考

BBC創作的紀錄片一直以大自然對拍攝對象，一直不忘提醒觀眾思考人與自然的關系，以及讓觀眾領略到人類在大自然面前的渺小。以往的紀錄片《地球脈動》《人類星球》等已經通過展現剛出生的小海龜因為人類燈光的誤導無法判斷月光的方向而沒法回到大海、北極熊因為人類制造的過量二氧化碳導致全球氣溫上漲冰川融化而缺少棲身之地、金錢豹因為人類城鎮的建設不得不冒險去城鎮捕獵農畜……繼承了以往BBC紀錄片的“傳統”，《王朝》也不例外地強調人與自然地關系來激發受眾對環境保護的思考。如在《獅子：守衛家園》中，幼獅正是誤食了人類投放的毒藥才導致中毒，而中毒的根本原因則是獅子與游牧民之間矛盾的敵對關系，BBC將獅子賦予影片主人公的位置，以獅子的視角引發觀眾的思考。除了影片內容直接與人類聯系之外，影片整個主題也在暗示人類。影片通過記錄動物們的權力關系等，將動物擬人化，使得觀眾在觀看影片時有極強的代入感，體會到影片中的動物其實和人類一樣，人類的一切活動是為了生存與繁衍，那么動物的一切活動也是為了生存與繁衍，沒有某一生物是凌駕于其他生物之上的。

在生態環境形式日益嚴峻的今天，《王朝》通過影視藝術的魅力，讓觀眾充滿視覺體驗的同時，并引發觀眾對于環境的思考，是具有思想主題的影視作品。在內容為王的當下，有思想的影視作品，注定會受到大眾的追捧。