《航拍中國2》：創新視角俯瞰中國雄姿

杜邁南

兩年前，一部采用空中俯拍視角，再現中國之美的紀錄片《航拍中國》走紅熒屏和網絡，成為向世界展示中國形象、講述中國故事的亮麗名片。第一季播出以來累計電視播出500多次，觀眾規模超5億，數萬名網友在豆瓣上為它打出9.2的高分。

3月3日，由中央廣播電視總臺央視紀錄頻道出品、央視紀錄國際傳媒有限公司承制的《航拍中國》第二季在中央廣播電視總臺多頻道、多平臺播出。第二季節目延續了上一季“東西南北中”的全方位布局，選取了內蒙古、江蘇、浙江、福建、廣東、四川、甘肅7個省區，將鏡頭聚焦7省區具有代表性的自然地理、人文歷史和社會經濟發展等方面內容，用宏觀鳥瞰與微觀關注相結合的影像語言，展示中國秀麗壯美的自然景觀和豐富多彩的生態環境，彰顯中國經濟建設的輝煌成就。

按省分集 延續首季創作風格

“每一次俯瞰都是另一種抵達。”《航拍中國》突破傳統平面視角，以全新俯瞰視角帶領觀眾抵達一個又一個難以想象的高空奇觀。央視紀錄國際傳媒有限公司總經理、《航拍中國》監制李向東表示，第二季經過充分的前期準備工作，攝制組歷時1年拍攝，先后動用了12架載人直升機、70多架無人機，總航程達到20多萬公里，在內容制作上整體延續了第一季的創作風格。

本季《航拍中國》按省分集的主要創作思路沒有變化，李向東介紹，省市的選擇標準主要按照“東西南北中”的方位進行布局，“在自然地理層面，我們會選擇突出不同省份之間的跨度，希望呈現出不同地貌。”在自然景觀之外，主創團隊也希望透過鏡頭描繪出不同地域的人文生活圖景以及社會經濟發展，從中提煉各具特色的美。節目中既有高樓林立的CBD、氣勢恢宏的港珠澳大橋、海邊寧靜的小漁村、五顏六色的梯田，也有日新月異的科技進步、發展成就。“節目組一直在努力尋找并展現這些省份能引人共鳴的傳播點、興趣點和記憶點，”李向東說。

第二季制片人韓雯告訴《綜藝報》，《航拍中國》系列紀錄片計劃分五季，34集，每集50分鐘，將覆蓋全國各省、自治區、直轄市、香港特別行政區、澳門特別行政區。每個省市所拍攝自然景觀和人文景觀的比例分配，則與各地的地域特點有關，“比如有的省市自然風光會多一些，但像廣東省就人文景觀多一些。”

技術升級 堅持全航拍特色

首季“全航拍”特色在第二季中也得到延續。第二季沿襲了首季的4K超高清拍攝，采用搭載高清陀螺儀載人直升機以及搭載變焦、長焦鏡頭的無人機為主拍攝，并融入軌道衛星影像、VR等新技術，以及一鏡到底場景飛行拍攝等手法，“我們始終堅持腳不沾地的全航拍特色。”航拍解放了以往拍攝中的空間局限，“像鳥兒一樣離開地面”，“像一個老朋友帶著你在空中旅行”，觀眾會感受到空間之大、自然之美，“這就是航拍的大、美、奇、變，”李向東說。

為了呈現更廣闊空間的絢麗景觀，第二季在運用最新技術的同時，也在拍攝手法和拍攝角度上融入了一些細致巧思。李向東介紹，利用衛星采集數據，通過衛星影像輔以后期處理，能以更加宏觀、新奇的視野為觀眾呈現衛星視角下的美麗中國。在衛星影像的呈現下，平原和水系像美麗的葉脈一樣清晰可見。當下大火的VR技術也被應用到第二季的拍攝中。比如江蘇淮河和京杭大運河交叉處的水上立交，拍攝團隊就使用VR攝影機在平面影像上進行了特效呈現。

很多電影中使用的“一鏡到底”拍攝手法也在本季靈活運用。韓雯介紹，在無人機航拍過程中，拍攝團隊以一系列高難度的飛行技巧，通過精心設計的飛行軌跡，在一個鏡頭里呈現同一區域內多個不同文化現象。比如展現成都人民公園內當地居民喝茶聊天的生活場景時，拍攝組采用一鏡到底場景飛行拍攝模式，來回穿梭于好幾個場景，完成了場景的調度和轉換。航拍鏡頭還通過一鏡到底拍攝手法將川菜和川劇串聯呈現，令觀眾對四川的地域文化印象深刻。

“上帝視角”固然迷人，但貼近地面超低空水平直推，從低處的窄視角向上不斷延展更具視覺沖擊力。第二季執行總導演樊志遠表示，“片中很多鏡頭會拍特寫，我覺得航拍只有拍得大、慢，才更能凸顯它的特色。導演團隊、攝影團隊做了很多嘗試，希望能由局部到宏觀立體呈現。”

用寫情書方式講述故事

在延續第一季音樂總體風格的基礎上，本季的音樂旋律以及所運用的樂器更加變化多樣，吸收了長調、民歌、戲曲等元素，渲染出多樣的情感氛圍。

此外，本季的解說詞也進一步年輕化、互聯網化、國際化。樊志遠甚至將《航拍中國》形容為“寫給中國的一封情書”，“當你喜歡一個人、一件物的時候，有時候并不會直接地表露情感，而是會像講故事一樣描摹一種狀態。《航拍中國》的解說詞就像寫情書一樣娓娓道來，它的寫作方式以及剪輯、呈現出來的效果，就是一種輕聲細語的講述。”

在具體景觀介紹上，節目也沒有采用平鋪直敘的講述方式，而是用故事串聯。比如首集在介紹臺州府城墻的獨特設計時，節目就講述了明代抗倭名將戚繼光的故事，“城墻上類似碉堡的建筑名叫空心敵臺，這是明代一位將軍的發明。”隨后又用南朝宋詩人謝靈運的故事引出了楠溪江，“公元422年，楠溪江迎來了一位官場失意的太守。他將此地的風光寫入詩歌，留存至今的20余首古詩，成為中國山水詩派創作的先河。”“像這樣講故事的方式輕松有趣，觀眾也會更容易接受。”樊志遠說。