對聯，一陰一陽謂之道

夫子

歲尾年關，正是家家戶戶往門上貼春聯的時候。在熱鬧的大街小巷，置辦年貨的地方絕對少不了代人題寫春聯的攤子。對聯這種經典的文字游戲以其獨特的魅力從古至今都為人們所喜愛著。

門神護衛，厲鬼藏埋

我們傳統的新年，是“千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符”。除夕時，人們用桃木板畫門神肖像或寫上他們的名字，掛在門的左右，用來驅邪祈福，這就是“桃符”。后來，桃木板上的內容變成了吉祥話，進而變成對偶詩句，便是對聯了。對聯又叫楹聯，“楹”就是廳堂近門口處的柱子。

新年所貼的對聯也叫春聯。相傳對聯的鼻祖就是一副春聯：“新年納余慶，嘉節號長春。”作者是五代后蜀皇帝孟昶。而實際上，對聯或春聯，歷史遠比五代更早。斯坦因當年掠走的敦煌遺書里，有一本唐代笑話抄本《啟顏錄》，背面抄著“三陽始布，四序初開”“福慶初新，壽祿延長”“年年多慶，月月無災”等對聯，分別錄于“歲日”和“立春日”條目下，末尾還有“門神護衛，厲鬼藏埋”“書門左右，吾儻康哉”可見，這些對聯既要寫在門口，又是新年時令之作，乃是名副其實的春聯，且與門神桃符一樣，有避邪的作用。《啟顏錄》抄于唐代開元十一年，這些春聯無疑比孟昶之作早得多，是目前所知最早的對聯。

字詞相對，平仄相協

人們似乎天生喜歡對稱之美，所以對聯這種文字游戲，要做到格式、音韻、詞意的完美對稱。要形成這樣的對稱，上下聯必須字數相等、詞性相當、結構相同、內容相對，還要平仄相協。

隨著語言的變遷，我們如今撰寫對聯時，很難每個字的平仄都對上。但是聯句的最后一個字應該是一仄一平，正所謂“一陰一陽謂之道”。上聯最后一個字是仄聲，下聯最后一個字是平聲。了解這點，我們就不會將上下聯掛反而引人笑話了。

王羲之妙書春聯

東晉書法家王羲之從山東老家移居到浙江紹興，此時正值年終歲尾，于是王羲之書寫了一副春聯：“春風春雨春色，新年新歲新景。”讓家人貼在大門兩側。

不料，因為王羲之書法蓋世，為世人所景仰，此聯剛一貼出，即被人趁夜揭走。家人告訴王羲之后，王羲之也不生氣，又提筆寫了一副：“鶯啼北星，燕語南郊。”讓家人再貼出去。

誰知天明一看，又被人揭走了。可這天已是除夕，第二天就是大年初一了，眼看左鄰右舍家家戶戶都貼上了春聯，唯獨自己家門口空落落的，急得王夫人直催丈夫想個辦法。

王羲之想了想，微微一笑，又提筆寫了一副，寫完后，讓家人先將對聯剪去一截，把上半截先張貼于門口：“福無雙至，禍不單行。”

夜間果然有人來偷揭。可在月色下一看，見這副對聯寫的不太吉利。盡管王羲之是書法名家，可是也不能將這副充滿兇險預言的對聯取走張貼啊。來偷揭的人只好嘆口氣，又趁著夜色溜走了。

初一早晨天剛亮，王羲之即親自出門將昨天剪下的下半截對聯分別貼好。此時已有不少人前來圍觀，大家一看，對聯變成：“福無雙至今朝至，禍不單行昨夜行。”

眾人看了，齊聲喝彩，拍掌稱妙。

春聯的習俗

按照各地習俗的不同，貼春聯的時間也稍有差異，從臘月二十三至大年三十晚都有，但大多數是集中在臘月二十八、二十九這兩天。

一些地方的民謠里有“二十八，貼年畫”一說，意即農歷臘月二十八是貼年畫、春聯的好日子，各家各戶都集中在臘月二十八這天貼春聯。

也有些地方的民謠里有“二十九，貼倒酉”一說。“貼倒酉”意即貼春聯。

與貼春聯有比較集中的時間不同，摘春聯的時間各地差異就比較大了。依照各地民俗的不同，分有整年說、過節說和自然脫落說三種主要類型。

整年說——春聯有喜慶吉祥之意，所以“舊”春聯需等到來年貼春聯的時候才摘除并貼上新的春聯，寓意辭舊迎新，福運一年。在這一整年里，如果春聯有破損，需及時修補。

過節說——春聯作為驅趕“年獸”的法寶之一，待到“年”過完后，春聯就可以摘了。按各地民俗的不同，有農歷“正月十五”元宵節過完摘的，也有農歷“二月二”龍抬頭的時候摘的。

自然脫落說——所謂自然脫落就是把春聯貼上后就不顧不管，任憑春聯被風吹雨打，自然脫落。亦或看到春聯被風吹雨打后破爛不堪了，就直接摘掉。

對于摘下來的春聯，還有“燒春聯”一說，就是將摘下來的舊春聯燒掉，寓意將一年來所有的晦氣燒掉，開始嶄新的一年。民間有一種神話傳說：春聯即為天上的神仙，當春聯燒掉后，就會升上天庭，去向玉皇大帝報告民間的情況，希望天神能給每個家庭帶來好運。

由于春聯在民俗里是寓意吉祥的東西，所以我們可不要貪圖一時的好玩而去肆意撕毀、涂畫春聯。這是一種不道德的行為。

名聯賞析

同舟共濟 只求人少病

仁風相和 不慮藥生塵

這是北京老字號同仁堂藥店的對聯，既切合藥店特點，又表達了醫者的慈悲情懷，更妙的是還將藥店招牌藏在聯首。

升官發財請往他處

貪生畏死勿入斯門

這是原黃埔陸軍軍官學校正門對聯，橫批為“革命者來”。孫中山先生曾在軍校開學典禮上寄語師生“一生一世，都不存升官發財的心理，只知道做救國救民的事業”，此聯化用他的演講內容，文字直白而充滿血性。

將對聯對好不容易，可也有一些作品，因為太過精妙，長期處于“獨孤求敗”的境界，找不到旗鼓相當的下聯。這些“絕對”往往成為考驗文采的競技場。

煙鎖池塘柳

著名的“五行聯”，五個字的偏旁包含金木水火土五行，且句子并非刻意拼湊，流暢自然，頗有意境。

望江樓 望江流 望江樓上望江流 江流千古 江樓千古

四川成都望江樓崇麗閣，獨有一句上聯，下聯長期空懸。“樓”“流”讀音相近，有回環往復之妙，而且句子語義通暢，不以詞害意，所以分外難對。