探討平面設計中的裝置藝術表現

張藝

摘要：裝置藝術是詮釋觀點、表明態度、抒發情感的載體。本文闡述了裝置藝術的概念，通過整體納入、平面滲透、相輔相成、媒體替代以及綜合集成五種方法著重探討了平面設計裝置藝術的表現形式，旨在為相關設計人員提供理論性的參考依據，確保裝置藝術與平面設計的完美結合。

關鍵詞：平面設計;裝置藝術;表現形式

引言：

早在二十世紀初期，藝術與設計之間就出現了融合發展的趨勢，傳統界限逐漸模糊，無論是構思、布局還是形式、技巧上都有著趨同表現形式。新時期，為了滿足人們的審美需求，提升精神高度，平面設計理念已經開始向藝術領域傾斜，推動設計的創新性演變和發展也成了新時期的重要任務。

一、裝置藝術的概述

裝置藝術即是創作者在空間里通過對生活和藝術的解讀呈現出的對材料組合、改造、選擇及利用的形式。

二、平面設計中的裝置藝術表現

平面設計經歷了很長一段時間的發展歷史，所以在技法、形式、內容等方面上都已經趨于成熟，可用于傳播、展示和收藏。從裝置藝術的角度來看平面設計，其受到的空間局限較小，對外界事物的包容性較強。而裝置藝術的優勢在于其具有視覺沖擊性、內容創新性和題材綜合性，能將現場的張力充分體現出來，這些也是平面設計所匱乏的，因此將裝置藝術置于平面設計中表現相當于融合了二者的優勢，達到取長補短、相輔相成的效果，賦予藝術頑強的生命力。結合中外優秀設計作品的成功經驗，一般裝置藝術在平面設計中的表現形式主要體現在以下五個方面：

（一）整體納入

顧名思義，整體納入即是不改變設計作品的原貌，將其按照固有的框架結構科學安置到裝置藝術中，而裝置藝術布局要具有條理性和創意性，可將設計吸納進來成為一套完整的作品。其中，平面設計屬于視覺集中點，裝置藝術是呈現出設計作品的一種表達形式，扮演著襯托的角色，而布局的規范性能使整體化一，給人帶來視覺上的沖擊。代表作為《今天下午停水》系列設計，作品創作始于1986年，作者是著名油畫家吳山專[1]。

（二）平面滲透

平面滲透與整體納入的最大區別在于設計作品是直接體現在裝置上，簡單來講就是在裝置上創作而不是后期納入，雖然形式上裝置藝術仍作為平面設計的載體，但是二者之間本質上就是一體呈現，不是組合而成。平面滲透的優勢在于兩者之間能緊密融合，不顯突兀，亦無法拆分。如杜尚的作品《泉》，這一設計飽受爭議，其原型為瓷質小便器，一部分人認為藝術起碼要有美感，而這打破了傳統認知中的美，難登大雅之堂。還有一部分人認為藝術應源于生活，藝術審美也不應局限于固有，要從中獲取其反審美、反傳統、反固化的態度。但無論如何，這部作品現以被收入博物館珍藏，而藝術又何嘗不是飽受爭議。作者在作品上標注了生產公司年號以及日期，屬于裝置藝術與平面設計滲透融合的一種表現形式。

（三）相輔相成

相輔相成就是將裝置藝術及平面設計之間獨立并存展出，雖無歸屬關系，但二者之間要交相呼應，互相襯托，使平面作品在裝置藝術中有無限遐想的空間，而裝置藝術也在平面作品的裝飾下顯得更為生動靈活，不至過于死板。比如黃永砅的一個裝置作品中就表現了相輔相成的設計手法，作品內容有桌椅、紙漿和墻上的黑白照片，桌椅與紙漿屬于布局中的裝置藝術，而墻上的大照片相當于平面設計，二者之間保持著一定距離，但是會相互映襯，將作品的整體效果呈現出來。若沒有平面設計，只有裝置藝術，這一作品就沒有突出主旨內涵，若沒有裝置藝術，只有平面設計，墻上的大照片又無法表達出作品的真正含義，所以二者在其中缺一不可。

（四）媒體替代

一般來講，裝置藝術需要材料組合而成，媒體替代中材料屬于現成品，而平面設計的作品作為材料現成品體現在裝置藝術中，轉化成裝置所要表達出的含義和內容，而裝置在設計作品中甚至是以平面的形態展現出來，但卻不失裝置藝術的內在特征，這種效果稱為媒體替代。主要代表作品有《再造董存瑞》、《出生后文獻》等。

（五）綜合集成

裝置藝術在平面設計中的表現不應局限于單一的形式，因為藝術具有開放性，所以綜合集成就是一種多元化的表現形式，其藝術表現力更強，能給觀賞者帶來視覺震撼。以作品《演墨》為例，既注重藝術與設計的結合，又將觀眾納入其中，共同完成這一主題文化的創作。作品主要由一百個紙質立方體組成，立方體六個面上都用墨水寫有相同的漢字，但字體皆為不同，整個作品漢字組合成一首《赤壁賦》，以10乘10的順序排列于展臺上，欣賞時有如立于赤壁之上，俯瞰山河美景。眾所周知，筆、墨、紙、硯屬于文房四寶，是我國傳統文化的象征，熱這一作品展現出的特色正式對傳統文化的弘揚和傳播?！堆菽返某尸F效果不僅在于其本身，還在于觀賞者的介入，立方體是靈活可動的，觀賞者可通過翻動來領略我國漢字文化的博大精深。如“月”字，有楷書、黑體、行書等，在觀賞者的操作過程中能感受到漢字的魅力。整個作品是以一種立體時空感展現出來，藝術家將裝置藝術中嵌入了平面設計，而平面設計又在裝置藝術中得以延伸，觀眾又能與藝術品互動，真正突出了《演墨》的含義[2]。

新時期，多媒體技術的發展給設計領域帶來了更多可能性，而裝置藝術在平面設計中的集成表現也呈現出了創新性的發展形勢。藝術與設計的包容性很強，人們的審美水平也在日益提升，只有謀求創新才能發掘裝置藝術在平面設計中的潛力，推動設計行業的可持續發展。

結論：

總而言之，信息技術的發展給裝置藝術和平面設計增添了更多全新的定義，也為二者的融合創造了更多的可能。平面設計本質上傾向于貼近大眾和滿足市場需求，而裝置藝術則注重藝術和個性的呈現，二者在精神上都源于生活而高于生活，所以將裝置藝術融于平面設計中是新時期領域發展的必然趨勢。

參考文獻：

[1]譚陽.論綜合裝置藝術中的平面設計元素實驗[J].美術大觀，2018（04）：102-103.

[2]甘錦秀.平面設計中的裝置藝術表現[J].西北美術，2015（04）：123-125.