《園會》中意象運用與心理蛻變的暗合

陳錦 趙攀

摘要：曼斯菲爾德的短篇小說《園會》中充滿著暗示性的意象，而這些意象又同主人公勞拉的心里蛻變過程又具有高度的一致性。本文以具有代表性的意向研究基礎，進一步闡述勞拉心理與道德的成長，從而完成入世的蛻變。

關鍵詞：花園;樹木;路;象征

“內心生活才是真正的生活”，它與可見的現實生活一般，充滿著復雜性與完整性，永遠是我們值得探索的迷霧般的世界。曼斯菲爾德異常敏感的內心世界以及生活體驗為其提供了很好的生活素材。這篇小說中，作者嫻熟的運用一些典型但看似平常的意象，點明了女主人公勞拉的內心革命與自身認識世界的飛躍。

一、勞拉伊始的心靈溫室—花園

“無風，溫暖，萬里無云。就像、偶爾在夏初的時候，只有藍天被朦朧的淺金色煙靄籠罩。園丁們黎明之時就已起身，修剪打理草坪，直到青青的草地和種著雛菊的深色平坦的玫瑰形花壇看起來都熠熠生輝。至于玫瑰，你會情不自禁地覺得他們深諳只有玫瑰引人注目，只有玫瑰盡人皆知之道。數百株的，確實是數百株玫瑰一夜之間隨風而綻放，綠色的灌木叢被壓得彎下了腰，仿佛是接受過天使的拜訪。”

小說的開端便向我們勾勒出一幅安然，蘊涵詩意的富足花園的場景。讓讀者們仿佛踏入了一個夢幻的世界，如人類最初始的心靈家園—伊甸園一般，有著上帝的溫暖庇護，便可愜意的生活，亞當與夏娃在伊甸園中過著人類最樸素，不嘗凡塵之憂的生活。而此時的少女勞拉，生活在這個畫地為牢的花園中，即身為中產階級的父母所建造的這座人工花園中，過著不被那些母親口中“粗魯與卑微”的下層人們污染的“純凈與優(yōu)雅”的翩然生活。此時的勞拉完全如一張白紙般，思想上依然是最初那個不諳世事，人間疾苦的富裕家庭的小女孩形象，即使在某些方面她最本真的內心夾雜著一些背離本階級的信條的想法，但是那些想法只是一瞬間的，不足以成形的模糊的，是需要后來的經歷去支撐去打磨的，使這些微弱的想法固定在其本身的思想之中。

二、半成熟的印記—卡羅卡樹、帽子、歌曲

“在卡羅卡樹對面。那樣的話，卡羅卡樹就會被擋住。他們是那么可愛——寬大的，閃閃發(fā)光的葉子，一簇簇的金黃色果實。他們就像你幻想著生長在荒島上，驕傲地、孤獨地以一種靜默的絢麗姿態(tài)向太陽高舉著自己的枝葉和果實的那種樹。他們非得被一個帳篷遮住么？”

此段描寫中，真實的描寫了謝利丹家庭的生活狀況，勞拉就是在這樣在一副看似靜謐的陽春白雪的環(huán)境下生存的孩子，她看著這些驕傲的、美麗的、自然的卡羅卡樹，心中那絲反叛的精神不由得被喚醒，她渴望著像那些雖然身在帆布棚子里的卡羅卡樹般一樣，卻能以一種獨特而不羈的姿態(tài)面對著生活與世界。這里的卡羅卡樹給勞拉一種心理上即將走向成熟的啟迪，或者可以看成一時對于人物內心的頓悟。

“生活使人疲倦，流淚、嘆息，愛已改變。生活使人疲倦，流淚、嘆息，愛已改變。那么，再見！”這首被喬斯所唱著的歌曲，歌詞中深深的充滿著無奈與悲苦，完全與前文明媚燦爛的主題想沖突，曼斯菲爾德為何選擇這樣一首悲苦的歌曲，而且還選擇讓喬斯去演唱呢？出自勞拉姐姐喬斯之口的《生活使人疲倦》這首歌曲，看似只是她們這些不知人間冷暖的富裕階層的一種消遣，只是作為喬斯的一種展示自己美麗歌喉的單詞和語調，她完全不在意其中的含義，其中所醞釀著多少悲痛和下層人民的無奈，在這里形成了一種深入骨髓的鮮明對比。

而對于整篇小說以及主人公心理發(fā)展來說，筆者認為作者選取這首歌曲意味深長。從名字來看，這首歌曲名字直白，為下文的主人公勞拉經歷一系列不同于她日常生活以及顛覆她對生活的固有觀念埋下了伏筆，而不再是簡單的與一些下層人民些許和輕微的接觸，而是通過使其直擊下層人民的死亡之軀來體味生活的陰暗與悲傷。所以作者選取這首歌曲作為重要的意象，向我們暗示著勞拉的心里的成長與發(fā)展的必然性。

“湊巧的是，她看見的第一眼就是鏡子里的迷人的自己，戴著那頂用金色雛菊和黑長緞帶裝飾的黑帽子。她從來沒想過自己會看起來是這個樣子。她在想，媽媽對嗎？現在她希望媽媽是對的。我太不切實際了嗎？也許是這樣的。只有那么一刻她仿佛瞥見那個窮婦，那群孩子和那具正被運回家的尸體。但那看起來就像報紙上的照片一樣模糊而又不真實。她暗自決定，茶會結束后，我會再把這事兒想起來的。不知為何，那看起來確實是最好的辦法了。”

這里的勞拉迫切的想自己的媽媽追尋一個成長問題的答案，可是卻被媽媽無情的拒絕，認為勞拉想要停止園會的舉動簡直是荒謬至極，并且用一頂漂亮的帽子阻礙了勞拉繼續(xù)探究真相或者是堅持自己的能力消解了許多，母親在勞拉的心理成長的路上帶來了阻礙，但是對于母親角色來說，她看似保證著勞拉的觀念不被外界所污染，沾染些不屬于自己階級不恰當的思想，母親要做的就是竭力不讓勞拉的思想“異化”，讓她保持著純潔的可以被控制的頭腦。但是從現實的角度來看，勞拉只是在她母親所畫好的思想圓圈內活動以及思考，這樣是無法讓她的心理有所成長的。

三、山與路的鴻溝—頓悟與迷茫

“因為那些小屋坐落在自己的小巷子里，位于通往大房子的陡坡的最底部。一條寬闊的馬路貫穿其中。的確，他們離得太近了。他們實在是太礙眼以至于沒有任何合理理由出現在謝爾登大宅子的附近。他們是些被刷成巧克力棕色的又小又簡陋的破房子。”

上層社會的謝利丹一家住在山上，家中奢華具有格調，而貧窮卑微的斯科特一家卻住在遠處的小茅屋的山下，殘破不堪。而在斯科特一家連基本生活需求都無法滿足，甚至是明明得知斯科特死亡的消息，仍然一意孤行的謝利丹一家，卻仍然大肆載歌載舞。一面是溫暖的歡樂與活力，而另一面確實被黑色濃霧所籠罩著的哀傷與死亡。更加令人注意的是，一條寬廣的道路像是無情的銀河般將兩家切割，山和路象征著窮人與富人永遠無法逾越的鴻溝。而勞拉正處于這兩者之間，是她選擇打破這兩者之間的隔閡，企圖逾越生與死，貧窮與富裕，冷漠與憐憫的鴻溝。這也象征著她內心的本身的純真驅使著她去做出與她本階級人們所不同的選擇與嘗試。

“現在已經走過了寬闊的路。開始那些煙霧彌漫的陰暗小徑了。穿著披肩的女人和戴著花呢帽子的男人匆匆走過。男人宿醉不醒。孩子們在門口玩兒。低聲的哼唱從又小又破的屋舍中傳來。一些屋舍中閃爍著微弱的光，螃蟹一樣的影子在窗上移動。勞拉低下頭，匆匆前行。她多么希望她是穿了外套出來的。她的連衣裙太耀眼了。還有這頂帶著天鵝絨緞帶的帽子——要是個別的帽子就好了。人們在看她嗎？肯定是。來這兒就是個錯誤。她一直都知道是個錯誤。她現在是不是應該回去？”

從這段描寫來分析，可以看出勞拉整個人還是處于一種矛盾與不安的心理，她從未踏足過父母所劃定的“禁地”，在她獨自一人面對這個世界真實的而又可怕的一面時，她內心充滿著恐懼，心中急切的想要逃脫這個窘境。但是現實已經對她造成了沖擊，在腦海中已經印刻，即她已經對生活中不美好的一面的深刻接觸，無法再去裝著孰視無睹，當然對于心靈的沖擊也是無法收回的。在這條寬闊的路上，勞拉走過這條路的心里過程，表現了她對現實的殘酷真相的內心排斥，不愿意接受那血淋淋的事實，并不是誰都能過著優(yōu)越幸福的生活，過著自己理想中的生活。與此同時勞拉在內心也有了自己對生活的深刻解讀，也許不夠清晰與系統，但是正是這件事情不可或缺的使她完成了從青年到少年的跨越的儀式。

參考文獻：

[1]William Atkinson.Mrs.Sheridans Masterstroke：Liminality in Katherine Mans？elds“The Garden-Party”.English Studies（2006）：53-61.

[2]Celina Wadsworth.Symbolism in the short stories of Katherine Mansfield：An epiphany of her sensitivity to suffering，ProQuest Dissertations and Thesis;1969.171-172.

[3]Hubert Zapf.“Time and Space in Katherine Mansfields The Garden Party”，Orbis Literarum，40，1985.45-46.

[4]王淑俠.凱瑟琳·曼斯菲爾德短片小說的語言藝術特色[J].長城，2011 （37）.

[5]周定之.英美文學作品賞析[M].長沙：湖南師范大學出版社，2002.

[6]闞鴻鷹.生與死的共存夢幻與現實的沖突—曼斯菲爾德《園會》解讀[J].西華大學學報（哲學社會科學版），2004 （4）：61-63.

[7]申丹.敘述學與小說文體學研究[M].北京：北京大學出版社，2001.