拙政園與恭王府萃錦園造園要素淺析

霍蕾 ，曾祥余 ，段勇 （中國(guó)礦業(yè)大學(xué)（北京），北京 100083）

中國(guó)園林濫觴于商、周、秦、漢時(shí)期，早先以狩獵、通神、求仙、生產(chǎn)為主要目的，后來(lái)逐漸轉(zhuǎn)化為游憩觀賞；魏、晉、南北朝時(shí)期發(fā)生轉(zhuǎn)折，開(kāi)始形成皇家園林、私家園林、寺廟園林等類(lèi)型；盛于隋唐時(shí)期，園林創(chuàng)作技巧和手法有所提高；在宋、元、明、清時(shí)期趨于成熟。就地域來(lái)說(shuō)，園林可分為南方園林和北方園林。總體風(fēng)格上，南方園林活潑、淡雅小巧、精致，北方園林莊嚴(yán)、富麗崇高、氣勢(shì)硬朗。

1 拙政園與萃錦園概述

拙政園位于古城蘇州東北隅，始建于明正德初年（16世紀(jì)初），是江南古典園林的典型代表。拙政園分東園、中園、西園三個(gè)部分。東園山池相間，盡顯開(kāi)闊疏朗；西園水面迂回綿延，布局緊湊，依“山”傍水建以亭閣，各具特色；中園是拙政園的精華所在，其布局以水池為中心，亭臺(tái)臨水而建，具有江南水鄉(xiāng)特色。全園山水環(huán)繞，花木繁茂，建筑精美，濃縮了江南園林藝術(shù)的精華，是南方園林藝術(shù)特征的集中體現(xiàn)。

恭王府萃錦園位于北京市西城區(qū)柳蔭街。王府前身為和珅府邸，后咸豐皇帝將府邸收回改賜給恭親王奕，后世稱(chēng)恭王府。王府被后罩樓隔為府邸和花園兩部分，南側(cè)府邸堂皇莊重，北側(cè)花園優(yōu)美繁華。萃錦園分為三條軸線和府邸內(nèi)中、東、西三組院落相對(duì)應(yīng)，其東、南、西三面被馬蹄形的土山環(huán)抱。全園整體以山體地形為骨架，東部和北部建筑為主，西部和南部以自然景觀為主，既有私家園林的委婉曲折，亦不乏皇家園林的宏大氣勢(shì)。

2 異同分析

2.1 規(guī)模布局

由于地域、政治和文化等差異，北方園林與南方園林在規(guī)模上不盡相同。拙政園總面積約5.2萬(wàn)m2，恭王府占地約3.5萬(wàn)m2，其北花園“萃錦園”的面積2.8萬(wàn)m2，與拙政園核心部分相當(dāng)。南方園林多受文人思想影響，追求小巧精致的空間意境，加之南方地區(qū)細(xì)膩靈秀的地域特點(diǎn)，因此在規(guī)模上也相對(duì)較小。北方私家園林多為官僚貴族所建，雖受南方造園手法的影響，不過(guò)因其地理、政治、文化等原因，多追求莊嚴(yán)大氣，具有開(kāi)闊疏朗的特點(diǎn)。

園區(qū)的劃分上，兩園都劃分成東、中、西三個(gè)部分，講究“以小見(jiàn)大，咫尺山林”。兩者都按照一定的序列進(jìn)行空間的引導(dǎo)和展示，達(dá)到循序漸進(jìn)的效果：萃錦園東路利用地形的高低韻律引起感官和內(nèi)心上的起伏變化；拙政園入口空間和園林主體建筑遠(yuǎn)香堂的障景——黃石假山，形成欲揚(yáng)先抑的空間轉(zhuǎn)換。在平面組織上，萃錦園采用中軸對(duì)稱(chēng)的方式，分為東、中、西的三路景觀層層遞進(jìn)；而拙政園無(wú)工整軸線，而是用多變自由的山水形態(tài)模糊三個(gè)園區(qū)的邊界，將景點(diǎn)錯(cuò)落、分散布置，創(chuàng)造出參差自然的空間關(guān)系。

萃錦園所代表的北方園林與拙政園所代表的南方園林，總體布局都追求以小見(jiàn)大、循序漸進(jìn)的意境和空間營(yíng)造。由于山水、建筑等造園元素的不同面積占比、對(duì)稱(chēng)工整與不拘定式的不同平面組織方式，北方園林更顯嚴(yán)謹(jǐn)高貴，南方園林更為自由活潑。

2.2 建筑營(yíng)造

萃錦園和拙政園的建筑都具有使用和觀賞的雙重作用，一方面滿足園主人游賞休息、宴請(qǐng)賓客等需求，另一方面作為景觀的一部分。在整體布局、建筑形體、建筑色彩方面兩園建筑存在著一定的差異，反映出北方園林建筑的大氣端莊，南方園林建筑含蓄內(nèi)向的特點(diǎn)。

整體布局上，萃錦園的建筑骨架沿南北軸線對(duì)稱(chēng)，院落與連廊形成的四合院型制的圍合空間；拙政園建筑布置并無(wú)定法，依托靈活的山水布局，建筑散布于園林之中，互為因借，使得空間層次變化豐富。建筑形體上，萃錦園內(nèi)的建筑類(lèi)型有廳堂、戲樓、祭祀性建筑等，規(guī)模宏大、端正沉穩(wěn)；拙政園的主要園區(qū)則以亭、榭、樓、閣等觀賞性的建筑為主，體量相比廳堂和院落明顯較小，秀氣靈動(dòng)。建筑色彩上，萃錦園建筑色彩錯(cuò)彩鏤金，鮮艷奪目，凸顯王孫氣質(zhì)；拙政園淡雅樸素,幾乎所有建筑色彩都以白粉墻、青灰瓦、深棕色或深綠色的木構(gòu)裝修組成,頗有江南民居的娟秀。

2.3 植物配置

萃錦園和拙政園都利用了植物布置來(lái)分隔空間或聯(lián)系空間。在萃錦園，西洋門(mén)入口處利用較高的喬木限制視線，起到分隔和引導(dǎo)空間的作用；在拙政園，笠亭景點(diǎn)和與誰(shuí)同坐軒景點(diǎn)被多層植物群落分隔開(kāi)來(lái)，海棠春塢與聽(tīng)雨軒小院雖有一墻之隔，卻利用園墻兩側(cè)的植物聯(lián)系了兩個(gè)院落空間，使之相對(duì)獨(dú)立但不完全封閉。在意境的塑造上，兩園都充分利用了植物的特性和寓意來(lái)營(yíng)造。例如，萃錦園中的蝠池邊上種有榆樹(shù)，因?yàn)橛苠X(qián)與蝙蝠都有吉祥之意；拙政園中，玉蘭堂中的玉蘭象征富貴，水池中蓮花象征君子出淤泥而不染的品德。同時(shí)，兩園在植物種類(lèi)的選擇方面有所差異。萃錦園以柏、榆、槐、松、梅、桃等北方樹(shù)種為主；拙政園中植物種類(lèi)相對(duì)豐富，除了一些常綠樹(shù)外，還有各類(lèi)草本植物、觀賞性更強(qiáng)的落葉樹(shù)等的更多選擇。

我國(guó)南北氣候環(huán)境的不同導(dǎo)致了南北園林在植物種類(lèi)的選擇上存在一定差異。但兩園都利用植物的靈活布置作為空間處理的手段，更是將情懷寄托其中，達(dá)到了情景合一的藝術(shù)境界。

2.4 假山疊石

計(jì)成在《園冶·相地篇》中提到“余七分之地，為壘土者四”，適宜的假山置石在園林藝術(shù)中扮演著不可或缺的重要角色。

在萃錦園和拙政園中，假山都起到了分隔空間、視覺(jué)引導(dǎo)的作用。例如，萃錦園的南山、東山等大體劃分花園邊界，定下全園整體山體地形，將空間格局進(jìn)行了區(qū)分，視覺(jué)上也顯得層次豐富；拙政園遠(yuǎn)香堂南部的黃石假山作為一道屏障將入口區(qū)與與中部主體建筑很好的分隔開(kāi)來(lái)，同時(shí)也營(yíng)造欲揚(yáng)先抑的空間轉(zhuǎn)折體驗(yàn)。其次，假山還都用作了柔化界限的造園手法。萃錦園西洋口東西兩側(cè)假山院墻相互融合，柔化了院墻界線；蝠廳周邊置石軟化建筑邊界，使其更好地融入自然。拙政園中、西園分界處的月亮門(mén)口臺(tái)階模糊邊界，與自然接觸更加和諧。

在山體占總布局的比例上兩者存在著一定差距。拙政園山體所占比例為15.8%，整體顯得曠遠(yuǎn)、疏朗；萃錦園中假山占地面積9.2畝，占總面積的21%，山林氣氛相對(duì)濃厚。同時(shí)，兩園的假山形態(tài)也有所不同：萃錦園假山是主體，東、南、西三面皆為蜿蜒曲折的假山，同周?chē)ㄖ鷫σ黄饘⒄麄€(gè)園林包圍在內(nèi)；拙政園假山則處于輔助水體的地位，山體或位于水中，或鄰水掇山，峰與峰之間相依相望。

假山在兩座園林造園中都占據(jù)重要地位，起著分配空間、淡化界面的作用。但區(qū)別在于，北方園林中假山連綿不斷，氣勢(shì)宏大；南方園林山體則是秀美靈動(dòng)，山水相依，富有生機(jī)活力。

2.5 水體分布

萃錦園中，水體占地面積2.67畝，僅占總面積的6%。除了集中布置的方塘，園中還有中軸線上形似蝙蝠的蝠池，連接蝠池與方塘的彎月?tīng)畹脑鲁兀约暗未鋷r下的三仙池。而拙政園位于江南，有利于開(kāi)池引水，園中水體占到了三分之一，與“開(kāi)池者三”所差無(wú)幾。東部水呈帶狀，將散落的景點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)；中部的碧水環(huán)山，大面積水面作“畫(huà)板”，建筑依水而建，豐富空間的韻律感；西部水體變化多樣，增加造景的層次感。

水體都是兩園的視覺(jué)中心，起到連接景點(diǎn)的作用。萃錦園中，西側(cè)方塘、月池、蝠池相連，中間有棣華軒以及小橋遮掩，將南北景觀串聯(lián)一起；拙政園里，中部水體將北寺塔和梧竹幽居聯(lián)系在一起，成為全園最為深遠(yuǎn)的視景長(zhǎng)廊。水體形狀上，恭王府水體規(guī)整，西側(cè)池子為規(guī)整的方形；拙政園水池邊界線靈活變化，形狀多變。空間表現(xiàn)上，恭王府水體在西側(cè)方塘無(wú)廊橋等分隔視線，同時(shí)與周邊西山以及建筑的對(duì)比，視野開(kāi)闊；拙政園中，小滄浪建筑北側(cè)有小飛虹廊橋架在水面上，分隔水空間，增加了水景的層次。

3 結(jié)語(yǔ)

受到文化、環(huán)境等方面的影響，南北方古典園林在各方面都存在著一定的差別，卻有更深刻的文化聯(lián)系。就拙政園和萃錦園來(lái)說(shuō)，前者清新自然、曲折多變，后者工整端莊、富麗堂皇，但都追求著“雖由人作，宛自天開(kāi)”的空間意境以及人、情、景合一的藝術(shù)境界，正是這一點(diǎn)，讓我們看到南北方園林的不同風(fēng)格，更能體會(huì)中國(guó)古典園林對(duì)美好的共同向往。